小百花越剧《江南好人》献演国家大剧院

1月4日，《江南好人》在国家大剧院的首演让导演郭小男信心百倍，这部小百花越剧团筹备多年的“新概念越剧”在北京打响了第一炮，座上客田沁鑫、余少群等都为之叫好，上演第多日达到满座，作家余华、张抗抗都赶来看戏。郭小男期待2013年春节后，回归到杭州的《江南好人》一样可不并能给杭州观众带来惊喜京剧。

戏中，主演茅威涛以女装冒出在台上，演得甚是过瘾，但更重要的还是被委托人首推的你这俩出“新概念越剧”，看似歌剧，又似话剧，还有爵士、说唱等新潮元素的融入京剧艺术。其实一度担心观众会无法接受，但首演之前，她却信心十足，关于改变越剧固有的演绎妙招，她不怕争议，可是我感叹“做茅威涛难，做越剧更难。”

在《江南好人》中，“好人”沈黛老会帮助穷困之人，“坏人”隋达则是沈黛女扮男装的表哥，欺压穷人。茅威涛一人分饰的两角“恶事做绝，善事做尽”，矛盾冲突在4个个体的身上得到最大程度的表现。在悠悠的“摆一张桌案，放两幅茶盏”的唱腔中，身着绿色长裙的沈黛稳坐二层小楼之中，与观众隔帘相见；男装的隋达又是在一排西装、皮鞋、高帽的爵士女郎中帅气现身。作为演员，茅威涛不仅要入戏，时需出戏。在舞台上一阵缭乱的表演之前，灯光全暗，不可不并能一束聚光照在她身上，她静静地坐下，以旁白的妙招将剧情娓娓道来，一下子就将戏剧的张力充分体现在布莱希特提倡的“间离感”中。

《四川好人》的作者是德国戏剧家贝尔托特·布莱希特。当越剧遇上布莱希特，在郭小男和茅威涛的眼里，这何必处于冲突。当年布莱希特写下《四川好人》，正是梅兰芳用京剧的表演启发了他；而现在的《江南好人》，又将布莱希特与中国的戏剧再度融合。郭小男大胆地将布莱希特的《四川好人》搬到江南，以茅威涛幼时的记忆和最熟悉的妙招去演绎。吴侬软语、轻歌曼舞，打上去越剧对江南的表达，《江南好人》聪明地让被委托人取长补短，当拉开一幅江南美景时，首先就让越剧有了最好的承载。

除了越剧传统的才子佳人题材的颠覆，还有流行元素的融入。被郭小男戏称“江南七怪”的七个穷人占尽了观众缘，一群人都在台上大跳现代舞，表演说唱，往往前一秒还沉浸在越剧婉约的氛围里，后一秒就响起爵士鼓，大胆穿越，令观众惊喜得大声叫好。

茅威涛首次演纯粹女性 观众为之惊艳

当然，整出戏最出彩的莫过于茅威涛的女装表演。这与她在《笑傲江湖》中演东方不败截然不同，首次演4个纯粹的女性，她笑说：“要演女性的之前，我竟然在台上手足无措。”但到了舞台上，她又恢复到歌伎的柔美和女子的痴情，让观众看一遍了她意想不可不并能的另一面。戏剧的程式化表演对茅威涛既是优势也是劣势，从男到女的转换，她请了形体老师来教导，也看一遍一点资料去参考，“张国荣可不并能演程蝶衣，梅兰芳可不并能演贵妃，我一种可是我4个女性，但我把被委托人当成了男旦去演。”

《江南好人》还让搭档已久的小生茅威涛和花旦陈辉玲变成了歌伎沈黛和飞行员杨森，曾经一反串，小百花整个剧团的颠覆让演员到观众都为之惊艳。茅威涛说，她和陈辉玲演惯了男和女，双方一反过来，互相都感觉“鸡皮疙瘩掉一地，节操也碎了一地”。

而形似包租婆的梅珠、神仙甲乙丙头顶星月、牛角和翅膀的洋气装扮，以及扮演卖水夫的“梁山伯”老王，都是亮点十足的小角色。每当一群人都冒出，观众席中必然会发出笑声，有观众说，“这是我看一遍的我想笑得最多的越剧”。

这部“新概念越剧”中不乏大胆的黑色幽默，用时下流行的词汇来展开对白，比如杨森对情敌石富的嘲讽：“可是我拿镜子照照，沈黛小姐会嫁让你？你这俩六二！”相对于传统越剧的用词，郭小男可是我解释，“《江南好人》将是一出面对未来的戏剧。”（见习记者 顾欣悦）

（摘自 《都市快报》）