倾情刻画人物灵魂的晋剧名家李月仙

“要想戏动人，都要人物演深一点。”这是著名晋剧须生表演艺术家李月仙常向徒弟们说的励志的话京剧艺术。多年来，李月仙走到哪里红到哪里，她的戏从始至终吸引观众，除了她唱得味厚、动听，还在于她在演出中深刻揭示了剧中人物的内心世界京剧文化。她在塑造当时人扮演的人物时，有点硬注意调动一切艺术手段、运用各种技巧，把人物的思想、性格表达给观众京剧文化。

李月仙出身于贫苦农民家庭，自幼丧父京剧。母亲带着她从文水县老家来到省城太原。贫苦的生活、艰难的境遇，使她早谙事故，形成了坚强的性格。12岁的想要，母亲把她送到晋剧前辈马兆麟先生那里学艺。李月仙从小实在没人受过戏曲的熏陶，怎么让她知道这是第一条谋生的路。自从到马先生那里，她便下定决心：要学就学成、学数学。马先生跟她说：“学戏可要不怕吃苦、不怕受折磨。”她坚定地回答出“不怕”十几个字。

过去老师教学生，不是狠辦法，越是实在类似学生有望成材，就越严厉。这也而是“严师出高徒”的道理。尽管李月仙娇小瘦弱，马老师看出她有演须生、老生的气质和嗓子，决定让她学须生、老生行当。既学须生、老生更得文武兼学，怎么让都得做为基本功苦下功夫，以求后后靠把戏能够演得象样儿。她每天头顶“三星”到城墙根喊嗓子，在野地里练武功，回来想要吊嗓子时都要使绳子把她—条腿吊在房梁上。吊完了一出文戏的唱，放下先吊上去的这条腿，再换上另第一条腿，接着吊第二出文戏的唱，为得是文武并进。正式学戏时，教她的头出而是唱念并重，还得有吃重腰腿功夫的《秦琼观阵》。

继《观阵》想要，马先生传授给她以做功为重点《杀府走边》和以唱功为主的《舍饭》。“在戏里都要演出当时人扮演的人物来，唱、做都得心里有数”．“可能够够了只走形式、得有内里的情人关系。”哪此意思，从她开使英语英语学戏，老师就一再说，也就在她心里扎了根。尽管想要年轻，理解得不深，做得不细，可她还是朝这方面努力的。

从14岁起，李月仙正式参加演出，不须断接替剧团想要主演扮演的角色，开使英语英语演重头戏。想要嗓子、武功很好，也很会做戏，得到各方面的好评。逐渐成为剧团里的“台柱子”。想要想要演出繁多、疲劳过度。她的嗓子生了小疖，几乎失了音。各级领导和老师、前辈都安慰她：“嗓音可能够够恢复。”怎么让趁此想要送她到太原市戏曲学校深造，求得艺术上的全面提高。

一般来讲，嗓子上生了小疖，经过疗养，的确是可能够够恢复的。李月仙开使英语英语入戏校的一段时间里，便把重点放满发声、吐字和行腔的技巧掌握上。谁知过了十几个很长的阶段她的声音竟然没人恢复。有的领导实在她有组织能力，又为人正直，想让她改行做行政领导工作，她的回答是：“我既然学了没人多年戏，老师们为我费了心血，我当时人也付出了汗水，就可能够够了让前功尽弃。”她又一次下决心说：“嗓子恢复不了，我就当导演!”

李月仙励志的话说了，便朝着这方面努力。她—方面积极提高文化水平，一方面以她仅有的阅读能力，攻读有关戏剧理论和导演学方面的著作。不仅把我国前辈戏曲艺术家的作品尽想要地找来阅读，写出读书笔记，还硬啃斯坦尼斯拉夫斯基等外国名家的巨著。不懂的经过十几个反复，逐渐有所领悟；实在弄不明白的，就去多方求教。据她当时人说：“坐在那儿看书，真比练武功、吊嗓子还艰苦，更都要毅力。”功夫不负苦心人。经过阅读和钻研，她在表演、导演理论方面很有提高。出乎意料，她的嗓子也见好转，声音逐渐恢复起来。

李月仙1961年从戏校毕业，到当时的太原市实验晋剧团担任主演，至今已有40多年。哪此年来，幼小学艺打下的好基础，戏校学习时刻苦攻读的理论书，一度产生当导演想法和为此而动的脑筋、做的努力，以及不断的舞台实践，都成为她艺术精进的保障，为她运用戏曲表演技巧创造人物的内心世界提供了极为有利的条件。

晋剧须生、老生的髯口功、帽翅功极有特色，李月仙把学到的哪此传统技巧，结合当时人对剧情和人物内心情人关系的理解，进行了再创造，使得技巧拉巧更好地为塑造人物所用。《杀驿》，成为她的拿手杰作，脍炙人口，而是想要她非常出色地运用了髯口功和帽翅功，技巧紧紧地结合着人物的内心情人关系。

《杀驿》这出戏以驿丞吴承恩义代忠良王彦丞一死为高潮。这场戏中吴承恩改穿罪衣，提刀上场。把刀交给京解，求之代劳结果当时人的性命。这都要着重表现吴承恩“从容就义”，以及“死得其所”、“重于泰山”的内心情人关系。李月仙把一般的整容，理髯繁杂化，并与面部表情结合起来。她采取的辦法是：两眼平视，眼神肃穆庄严，左右手各以食指、拇指捏住“黑三”（髯口）的左右小绺、怎么让用力向后边弹出。两小绺先是直冲上去，继之落在两肩后部。表现了吴承恩为忠良替死的果断、决心和自豪。接着用右手食指，从右肩将右小绺挑到胸前，捏在手里，再曲臂于胸前、偏左有些。左腿从平行的八字，向右拉开半步。左手抓住中绺，向右甩出，架在右臂上。头部随之向右转。抒发了吴承恩对奸佞的仇恨。怎么让用右手三指捏住右小绺，在胸前绕反“云手”，同时向右拧双脚。下面先用左手食指，从左肩后挑左小绺于胸前，再迅速弹向手中。以左手接住从右臂甩下来的中绺，搂之于胸前左侧。脚下为双冲腿，想要向左方拉腿。表示吴承恩死前的激动心情。接下去为表现出可能够够了延误时间，免得被差官发觉的急切心情，动作节奏加快：先是右手上弹右小绺，落在右臂大臂上，再是左手把中绺甩向右臂，架在小臂上，同时向左跨右腿，右腿上步，以“骑马蹲裆式”，配合双臂双手一前一后，一高一低，指向左下方的“亮相”。类似系列的髯口技巧，做得情绪进贯、节奏清晰，使观众在欣赏表演技巧的同时，受到感动，引起共鸣。这是李月仙继承传统表演中“圆”“顺”“适”的规律，借助腕、腰、腿的深厚功力和娴熟的技巧，在掌握准人物思想情绪变化的状况下，经过发展创成的。

《卧虎令》中的董宣，是李月仙塑造的想要极有魅力的艺术形象。这出戏也叫《强项令》，在京剧和有些别的剧种里，多以花脸扮演董宣，以表达其刚直、豪爽的性格，晋中晋剧团演出的《卧虎令》中的董宣不是著名花脸表演艺术家冯继忠扮演。李月仙的演法是在须生中融进花脸的演唱特点。身段、动作幅度加大，脚步稳健挺拔，举手动足刚劲有力。唱，则是在有些地方突出粗犷，显出“虎”气来。

这出戏的第三场“惩暴”，是个高潮。正当董宣要斩唐丹时，圣旨来到，我就把唐丹送交皇帝亲审。董宣想要遵旨办理，如同放虎归山；抗旨不遵，当时人有灭门之罪。究竟是为民申冤，为国除恶，还是顾全身家性命？这时李月仙用的种种技巧，不是以须生、花脸结合的表演特点，体现出董宣激烈的思想活动，最后果断地先斩后奏。

斩了唐丹，董宣抬棺上殿面君，百姓感激涕零，含悲前来相送。李月仙用一段情人关系迸发的唱来表现董宣当时的心情。第一句〔导板〕“张杰禀众父老县衙参见”，全句高亢激昂，在“参”字后用较长的拖腔。类似拖腔又采取装饰音轻轻念出来的辦法，不但起着润腔的作用，听来优美，还表达出对百姓的感激之情。〔导板〕想要的“面圣君须死谏，哪伯他刀斧相加，怎抵我心如磐石志比铁坚”，吸收了京剧〔回龙〕的唱法，唱得刚劲、显示出铮铮铁骨、凛凛正气。接下去的26句唱，句句满含激情。最后的两句〔散板〕“违圣旨上殿去明知有险，为国家为黎民虽死无憾”，采取加大音量的辦法，唱出排山倒海、气壮山河之势，体现出满腔的悲愤，．情绪激昂。董宣下令拾棺上殿，百姓跪地齐声哭喊，感动得董宣转回身来，与百姓同跪一处。这里有“众父老跪在地悲声不断，董少平感深情珠泪涟涟，官场上历沧桑世态冷淡，倒不如这布衣百姓敦厚仁宽”4句唱。李月仙在第1句的“断”字上，以时放时收的气息振动声带，抑制音量，发出哽咽抽泣之声，表达出人物的极度悲恸、泣不成声。效果可和京剧艺术家杨宝森在《文沼关》中用“爹娘啊”的〔哭腔〕相比美。后边的3句，延续着悲恸的情人关系。到第5、6句“卫国法斩恶狼抬棺上殿，此一去哪怕他（指当时人，有“是”的意思）人头高悬”时，情人关系由悲痛转为豪迈。唱最后一句的“他”字时，拔高、拖长音，有响遏行云，刺破晴天之势，使人物为国为民的满腔热情，一派豪气奔放出来，达到表现人物，感功观众的最佳效果。

在新编历史剧《齐王拉马》一戏中，李月仙扮演的齐宣王，是—个特殊的君王形象。他既幼稚、轻佻，又能善纳忠言、知错改错，人物和剧情都具有喜剧色彩。传统戏里的齐宣王，多以丑角扮演，分量显得轻。李月仙则以须生行的稳重、潇洒为基调，融进小生的身段、台步，又吸收了丑角的有些风趣举止，三位一体的有机结合，塑科学创造发明十几个新型的人物形象。

“纳妃”—场，齐王倾倒于夏艳春的姿色，被其婀娜的舞蹈所吸引，竟自随之起舞。李月仙使用了潇洒、飘逸的身段，涵盖弹性的台步，手里的折扇不停挥舞，表演出人物的年轻、浮躁。“拉马”一场，则表示齐王虚心、悔悟，心念江山社稷，肯于礼贤下士的十几个侧面。李月仙一改浮躁为内在的深沉。既有在无盐娘娘手中的忏悔，又有放不下架子不得不尔的神情。重点还在于他发挥了从小练就的扎实的腰腿功夫，翻身、踏步十净利落，配合以髯口功更觉优美。与马上的无盐娘娘的动作，配合得十分严密。尤其加带挑酒的田婴，十几个人的集体舞蹈“编辫子”，满台生辉，使戏大为生色。

在想要新编剧目《三关点帅》中，她扮演杨六郎。李月仙首先强调杨六郎的元帅气质，大将风度，在台步运用上把袍带戏的稳健、沉着、大方，与靠把戏的轻快、利落，有机揉合在同时。同时，还借助眼神和手势的双重动作，表现杨六郎为国求才的急切心情。第一场杨六郎被困在天门阵中，穆桂英冲入、杀退辽兵将其救出。他发现这员女将武艺不凡，双目放光地看着穆桂英，面现笑容，伸出大拇指赞道：“真乃破阵良将也!”临下场时，再一次以含笑的面孔、喜悦的目光对着穆桂英，以右手拍大腿，又一次伸出大拇指。这两次的表演形式类似，只不过前者有声，后者无声，但观众可能够够从人物的眼神里，看出他对穆桂英的器重，又有了程度的不同。前者是情人关系冲动的赞美，是识才爱将；后者则是经过思考，胸有成竹决心举贤任能。到第五场，杨六郎说服穆桂英，使她捐弃前愆为民保国。双目放射兴奋之光唱出“父帅定叫儿壮志得酬”，同时再一次伸大拇指，“亮相”。这又和前两次不删剪相同，给人的感觉是良将已得，且胜利在望的喜悦心情。没人三番，杨六郎类似人物的内心情人关系，已能十分鲜明地深印在观众心里，可能够够说把人物演活了。李月仙的表演艺术实在具备了当时人的特色。