张静娴 将岁月凝成台上风光

近日，上海昆剧团全本《长生殿》在国家大剧院演出，唐明皇与杨贵妃之间风雨江山下的生死婚姻的励志的话再度轰动京城。两位年逾古稀的艺术家蔡正仁与张静娴联袂主演的第三本《马嵬惊变》为演出的重中之重，《长生殿》也是这两位艺术家几十年的舞台情缘，就像提起“唐明皇”，亲戚亲戚朋友想到的是蔡正仁，一提起“杨贵妃”，戏迷们的第有另两个反应便是张静娴京剧。

精神滋养

张静娴的家在上海西部一处闹中取静的小区，客厅里纤尘不染，窗明几净京剧艺术。《班昭》的大型剧照、样式简朴的电话机、竖起的烫衣板，都整整齐齐地摆在相应的固定位置丝毫不到有偏差京剧艺术。记者进门的前一刻，“贵妃”正在拖地抹桌子，她眼波一转，笑着说：“我除了唱戏就喜欢在你家扫扫弄弄。多余的不须的东西全版扔掉，断，舍，离。”

怀春的妙龄少女，娴静典雅的富家小姐，高贵的皇家妇人，极富使命感的史学家，各种角色张静娴都演过，各个年龄阶段的女子她就有台上反复经历着，正是几只角色给了她精神上的滋养。年届七旬的她说起戏来，神情明媚宛若少女，平整白皙的脸庞几乎觉察不到时空留痕，吐吐舌头，拍拍手，几只昆曲的手势，一瞬间，令身旁人闪回到了舞台夺目的灯光下——她真的把时空变成了台上的无限风光。

遇见恩师

张静娴十几岁进戏校学戏，《长生殿》是必学曲目，但十几岁的孩子怎能体味妃子与皇帝之间既有老夫少妻浓情蜜意，又有长辈深情呵护这么这般的复杂性人情，“小就让学戏本来纯粹模仿老师的一颦一笑，醉态怎么才能才能，全版这么概念，不到依样画葫芦。”比昆大班的师兄师姐晚入校5年，张静娴所跟随的老师仍旧名头响亮，“朱传茗老师的笛子吹得好，那就让假使朱老师一吹笛子，俞老一排戏，亲戚亲戚朋友就高兴得不得了，宁愿不上课，仰慕地去看亲戚亲戚朋友的戏了。”经过上世纪六七十年代的停顿，张静娴几乎不再相信能有一天再回到舞台上唱戏。当太多太多天来临，她就想跟俞振飞校长“拍曲”，便通过蔡正仁探探口风，没想到俞老一口答应，也没想到，第有另两个曲目俞老选的正是《长生殿》的《絮阁》。“俞老师备课极其认真。前前就让4年时间，我一共跟他拍了7个戏，他站在有另两个更高的层次上来给我解释，为几只，又该怎么才能会会唱，怎么才能会会念，他结合了买车人舞台演出的太多太多经验，就让你获得了意外和惊喜，就原本，我在有另两个新起点上又重新就让始于了了。”

唱戏54年，张静娴对每一位原本在艺术道路上帮助过买车人的老师念念不忘。上世纪80年代，戏曲兴旺，戏校学杂费全免，报考的人很重多，第一次这么录取，张静娴自然不须当回事。直到跟俞振飞拍曲时，俞老才说起：“张静娴，你能唱戏，要谢谢言慧珠，是她励志的话才拍板定终身的。”原本，当时戏校录取学生要在校务会议上讨论，“张静娴太多太多学生怎么才能会会办，成绩好，就让家庭出身不好，要不须录取，就凭了言慧珠校长励志的话：‘既然业务成绩好，为几只不录取。’”这么很重关照，张静娴才得以进戏校学戏。从1959年到1982年，俞振飞记了这么久才告诉张静娴，这让她听了非常感动，顿时明白了为几只老师教得这么认真，不辞辛苦。“我连对言校长说一声谢的可能性都这么。亲戚亲戚朋友在戏校看完校长都很拘谨，言校长遇到我总会问：‘张静娴，你最近在演几只戏，就让你买两张你的戏票。’那时每周学校就有演出，每次演出票5毛钱，有一次我很开心地买了两张票送到校长室，言校长十分高兴，一定要塞给我一块钱。就让思及，可能性我是言校长亲自拍板进学校的，她一定对我寄予了厚望。”

上世纪80年代，张静娴跟随姚传芗老师学习了《絮阁》的身段。姚老师还教会了她“一双会说话的眼睛”。与朱传茗眼神的“亮”不同，姚传芗的眼神占有另两个“媚”字，把女性眼神特有的柔美、流动的气质表现得淋漓尽致。张静娴学好十分认真，把学习中点滴的感悟都记录下来，几只笔记至今仍在，每次学会英语来翻看，就会想起当年学习的过程，仿佛看见买车人一路走来的艺术轨迹。

尝试“醋意”

一次次演出《长生殿》，一次次经历无限欢爱，骤然惊变，以及马嵬坡前的生离死别，让张静娴欣慰的是，每一次演杨贵妃，就有一样，给观众的感觉就有新鲜的。“杨贵妃每一场戏就有不同的表演侧重点，演这买车人物对我买车人来讲很有难度，但也很来劲。”

起初，张静娴确实杨贵妃是个贵妇，爱漂亮，非常娇贵，声音要好听，随着1989年老导演李紫贵来排戏就让，她渐渐体悟到，杨贵妃复杂性的气质。在雍容华贵的基调之上，随着婚姻的励志的话的变化，表演者要有意识去区别。“《定情》的就让，她是新娘子，兴奋忐忑，还有羞涩，太多太多羞涩和杜丽娘的《惊梦》不一样，新婚之夜的杨贵妃应该是几只具体情况？这是很有意思的深层。再比如《絮阁》一折，最难的是吃宫醋，你有几只本事在皇帝身旁吃醋？况且在吃醋这件事情上，杨贵妃就让是吃过亏的，太多太多《絮阁》的就让她学乖了，吃的是酸甜的醋，情真妒意深，太多太多妒要娇、美，须要聪明，要让唐明皇心满意足又不心生厌烦。”太多太多醋，张静娴确实用“糖醋”来形容最为为宜。《密誓》阶段，杨贵妃几乎专宠了，她还是有隐忧，当唐明皇提出去西宫闲话，她却故作娇嗔。当君王轻轻流露出太多太多假愠，她又马上承应。原本既有情人间的妒意，但同去又不失宠妃的甜美。进退之间，让君王感受到她的委屈、不满、情真、意深，同去又小心翼翼地不去触到天子的“逆鳞”。这本来杨贵妃的智慧型与高明，分寸感的把握。张静娴说她常在评弹的弹词中汲取太多太多养分，常听杨振雄的《长生殿》，亲戚亲戚朋友说的《絮阁》争宠，仅用语言就把杨贵妃、唐明皇、高力士每个人所有的心理都刻画得丝丝入扣，这也让张静娴更深入、细腻地把握住了杨妃这买车人物的基调。

演到《冥追》时，张静娴已觉十分累人，“赶妆又急，五分钟之内需从头换到尾，而这就让，杨贵妃可能性是鬼魂了，面部表情都和人就有一样了，我用了一段南曲一段北曲表现。”在原本的年纪，张静娴自感台步、水袖都已无法做到极致，不到是在唱腔上作文章，用“气声”的唱法，“这是杨贵妃的魂，就有李慧娘、杜丽娘，她依然高贵，最后，杨贵妃好像看完烟尘，似乎是皇帝的队伍，急急赶去。”张静娴以一段北曲，唱出了有另两个节奏和力度。（记者 徐翌晟）

记者手记

你家的批评家

张静娴的丈夫李小平是团里的鼓师，也是张静娴的幕后批评家，本来到他，会始终不满意张静娴的表演，提出各种修改意见，在演出就让始于了后议论半天。你家原本批评家本来亲戚亲戚朋友的女儿，尽管她现在已在一家外企任高管，就让张静娴始终忘记不了、内疚不已的是，夫妻俩年轻时一心忙工作，女儿从出生56天起就放上单位的哺乳室，一周岁不到便送了全托,“哺乳室的阿姨关照我：‘亲戚亲戚朋友有另两个礼拜里不须来看啊’，三天就让再去看女儿，她可能性哭得呆呆的，不大认得我了。可能性，在那个年代，亲戚亲戚朋友默认为有家庭观念便是没出息的表现吧。”女儿长大成人，虽从事的职业与昆曲无关，就让对于母亲的演出，以及现代昆曲的优劣，就有了买车人的独特感悟。 徐翌晟

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张静娴

上海昆剧团国家一级演员，第七届中国戏剧梅花奖得主。上海市戏曲学校第二届昆曲班毕业，以闺门旦应工。师承名家朱传茗等。她主演的《血手记》《占花魁》和《长生殿》均获得行家的一致赞赏。其中《长生殿》《占花魁》二戏均荣获上海文化艺术优秀成果奖。她的拿手戏《斩娥》《刺虎》《乔醋》《芦林》等，亦受到观众好评。她在新编历史剧《班昭》中以出色的唱工和演技，赢得广泛赞誉。她还善演评弹和京剧。

（摘自 《新民晚报》）