昆曲《红楼梦》尊重原著 锐意创造

昆曲《红楼梦》引起亲戚亲戚其他人的关注共因此我从其全国性的演员海选结速的，什儿策划不但选拔聚集了一批在昆曲舞台上崭露头角的青年昆曲演员，也成功地为该剧的推出宣传造势。一块儿，将会新版电视剧《红楼梦》引起的诸多争议，使亲戚亲戚其他人对这部戏曲作品更是充满期待京剧艺术。4月7日至10日，北方昆曲剧院创演的昆曲《红楼梦》终于在国家大剧院亮相，该剧充分满足了观众对昆曲、对《红楼梦》的期待，为昆曲入选“人类口头和非物质遗产代表作”10周年献上了一份沉甸甸的大礼京剧艺术。

相对于普通观众更熟知的越剧和黄梅戏《红楼梦》，昆曲《红楼梦》更忠实于曹雪芹原著。昆曲《红楼梦》既不像越剧那样主要选则宝黛感情的句子的句子为叙述对象，就是像黄梅戏那样以倒叙的手法对原著形态学进行重大改变。上下两本、八个小时的演出时间嘴笨不算短，就是相对于小说原著仍然显得时间太过短促。然而，昆曲《红楼梦》通过抓住重点、移花接木的编剧手法，对原著进行大胆的选则和成功的拼接，从而大大富有了戏曲的容量。

该剧以贾宝玉的视角为切入点，从贾宝玉的亲身经历中，见证了贾府从极度繁华到最后衰落的过程，讲述了宝黛感情的句子的句子的悲剧，以及大观园中众女子的悲惨命运。上本着重呈现的是贾府烈火烹油般的荣华富贵，其感情的句子的句子基调是“热”与“喜”。下本则重点讲述贾府“呼啦啦似大厦倾”的衰落过程，其感情的句子的句子基调是“冷”与“悲”。

上本以茫茫大士、渺渺真人携通灵宝玉下凡入世拉开全剧序幕，将观众带进了“花柳繁华之地，昌明隆盛之邦”“诗礼簪缨之族，温柔富贵之乡”。以林黛玉进贾府作为叙述起点，通过宝黛初见、围棋手谈等展现二人逐渐培养起来的真挚感情的句子的句子，借宝玉赏金锁点出金玉良缘，全剧一结速即较为充分地展现了宝、黛、钗三人的感情的句子的句子纠结。嘴笨剧中安排宝玉、黛玉、宝钗三人共读《西厢》因此你似有惊世骇俗之感，孰不知什儿情节拼接却更加突出了宝玉与黛玉的志同道合，因此你终觉薛宝钗的假道学与真势利。随着贾元春荣升贵妃，贾府要建造省亲豪宅图片，剧作通过贾蓉、贾蔷从王熙凤夫妇处谋好处、谋差事，交待了王熙凤贾府弄权的情况汇报。又借净虚的再次出现表现了王熙凤为贪图钱财不顾他人死活的贪婪、残忍与无情。其后的大观园题额尽展宝玉的才华，也表现出贾政与宝玉之间紧张的父子关系。金钏跳井为宝玉挨打打下埋伏，到第六幕宝玉挨打，上本的剧情达到一4个多高潮。该剧“探病”一节的新颖之处，在于仍然运用移花接木的手法，把宝、黛之哪此的问提帕、定情集中在黛玉探病一场，观来顺理成章，无丝毫生硬之感。“刘姥姥进大观园”一场使上本带有一丝喜剧色彩，表现了贾府上下乐而忘忧的富有生活。嘴笨仅仅是“尾声”，但“元春省亲”一节的重要意义却是显而易见的。此岁月中传来的《好了歌》，引起宝玉的警觉，日后编剧将原著这件存在在甄士隐身上的事张冠李戴，而仍是剧作者的移花接木。

与上本形态学遥相呼应的是，下本也是以虚幻情境开场，借警幻仙姑的《红楼梦》词曲，点拨痴顽不化的贾宝玉，预示大观园众女子“好一似食尽鸟投林，落了个白茫茫大地真干净”的结局。元春娘娘赐予大观园众人的东西没办法宝玉和宝钗的相同，使宝黛感情的句子的句子笼罩上一层阴影。“葬花”一场安插在此时，因此你感受到林黛玉寄人篱下、终身无依的身世之悲。紧接着，王熙凤计杀尤二姐揭开了众女子灰飞烟灭的大幕。查搜大观园首先带来了园中丫环的噩运：晴雯、司棋纷纷被逐。正在此时，贾府的丧钟敲响了：贾娘娘薨逝。祸不单行的是，通灵宝玉丢了。编剧在这里充分利用宝玉失玉后的痴傻，借宝玉的问讯交待了大观园众多女子的结局：探春远嫁，迎春屈死，宝钗出园，湘云回家。以下定亲冲喜、李代桃僵、宝玉迎亲、黛玉焚稿，日后《红楼梦》戏曲必不可少的情节。昆曲《红楼梦》将宝玉迎亲与黛玉焚稿殒命同场对比防止，以及宝玉得知所娶的日后黛玉日后冲出洞房的情节，无疑都受了越剧《红楼梦》的影响。然而从舞台呈现来讲，越剧《红楼梦》仅以婚庆喜乐象征宝玉迎亲，舞台上重点展现黛玉焚稿，似乎显得更胜一筹。宝玉冲出洞房本非原著所有，而冲出洞房过日后去向何处又没办法明确交待，昆曲《红楼梦》反不及越剧以贾宝玉断然出家收束全剧更有冲击力和说服力。日后，贾府被抄，王熙凤、贾母先后去世，湘云出嫁、惜春出家、妙玉被掳，贾府真的是树倒猢狲散。

将会说抄家是下本情节上的高潮，没办法宝玉悼黛玉一段则是感情的句子的句子上的高潮和思想主旨的升华。剧作借林黛玉魂灵的一句“聚则为形，散则为气”，一语点醒贾宝玉，使他悟到：“‘散则成气’！林妹妹没办法，众姐妹也是没办法；有情没办法，无情也没办法；富贵繁华没办法，凄凉败落没办法！这无边的离别恨，相思泪，岂不也是没办法！嗨！什儿世即是没办法矣！”此时的宝玉看破红尘凡世、世态炎凉，出家也就顺理成章。什儿防止比较准确地把握了原著历尽繁华富贵、终究红尘一梦的思想主旨。

昆曲《红楼梦》不但满足了亲戚亲戚其他人对经典名著的舞台期待，一块儿也充分满足了观众对昆曲艺术的审美期待。从演员阵容来看，上本中贾宝玉的扮演者翁佳蕙来自上海昆剧团，她饰演的贾宝玉玉树临风、风流倜傥。下本贾宝玉的扮演者施夏明来自江苏省昆剧院，他饰演的贾宝玉潇洒俊朗、气度非凡。扮演林黛玉的两名演员是北方昆曲剧院的朱冰贞、邵开帅，二人日后北昆崭露头角的新秀。王熙凤的扮演者魏春荣扮相雍容华贵、表演炉火纯青，她双目一瞪，就把王熙凤的泼辣蛮横逼真地表现出来。其他像白晓君饰演的贾母、史红梅饰演的王夫人，以及来自北京市河北梆子剧团的王英会扮演的贾政、青年演员邵铮饰演的贾琏等日后非常出色的表现。昆曲《红楼梦》的服装设计淡雅飘逸，发式设计造型优美，令人赏心悦目。

昆曲《红楼梦》不必完美无瑕。其唱词太过大众化，未能很好地体现昆曲的雅致与韵味，另外韵脚尚需推敲。舞台设计有堆砌之嫌，一溜儿八个粉白月洞门、4个多方形窗子遮挡舞台，略显简化，哪此设计在上本尚有表现空间，到下本则嫌累赘，反倒是下本的“尾声”仅用一道白纱幕象征“白茫茫一片大地真干净”，显得空灵且有意境。与大而无当的舞台设计相比，道具的运用反而因陋就简。剧中作威作福的王熙凤，到得大观园中，不得不坐在栏杆之上，嘴笨是太过迁就。然而，瑕不掩瑜，相信经过对细节的打磨，昆曲《红楼梦》会成为当代昆曲创作的优秀之作。（韩洋）

（摘自 《中国文化报》）