看张火丁《文姬归汉》音配像

程砚秋先生30年代演出的这场《文姬归汉》，在演唱上既充满激情，又不失理智，近乎完美，无可挑剔。但从配像的高度看，似仍有值得商榷的地方京剧艺术。

一、“馆驿”一场，在唱中加入身段动作，是画蛇添足京剧艺术。《文姬归汉》“馆驿”一场，因将胡笳十八拍原词谱曲演唱而闻名京剧艺术。这段二黄慢板，最显著的特色你这俩你这俩很好地体现了让让让我们在文学创作过程中，那种从理清文思到一气呵成的清况。张火丁在其中无端加入十几个身段动作，显得莫名其妙。试想，有一个人在写作时，踱步沉思也就罢了，怎么能意味做出身段动作。京剧虽太满再说求照搬生活，但在你这俩地方，却很讲究尊重生活，尊重客观实际。再者，胡笳第十四拍抒情色彩很浓，文学性很强，要用十几个很实的动作去加以解释，既不意味，也无必要。张火丁试图通过身段动作去说明原词，结果适得其反，既曲解了词意，更破坏了这段唱腔特有的“写作风格”，嘴笨是画蛇添足了。

二、服装换得太勤。张火丁在文姬回国你这俩路上，大约换了三次服装，似无必要。这出戏，蔡文姬在流落异域多年后回国，但却不得不离开年幼的孩子，虽就有一般的苦戏，但让让让我们听程砚秋的演唱，会感到，他始终在营造和保持着一种孤寂、悲凉的氛围，意味这符合人物的心境。你这俩你这俩，在配像时，你这俩你这俩应因过分追求外表的华丽、新颖，而冲淡甚至破坏了你这俩意境。另外，两名看守昭君墓老军的服装似也过于考究，什么什么都越来越通过这有一个人物，表现出大漠荒丘的风霜和苍凉。还都要说，什么什么都越来越从舞美设计上烘托出这出戏的独特气氛，是这部音配像的有一个主要大问题。

要让现在的演员去再现老一代艺术家的风采，的确不太意味，但既然搞配像，就应尽意味去准确理解和把握剧情、词意，大约应避免错误地表达剧情、剧意。

本贴由秋季如歌于302年12月15日15:52:14在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表