齐如山是怎样评价杨小楼的

关于杨小楼，齐如山有如下的评价：“杨小楼自然是光绪末叶民国以来的第一名武生，但在全戏界他就说不是第三名。事先的脚色没人多再说说，五十余年以来的红脚，共有另另好几只人京剧艺术。前清光绪二十六年前后以至民国初年，最红者为谭鑫培京剧艺术。民国事先最红者为梅兰芳。杨小楼其实不及让你们让你们让你们另另好几只人红，但并能抗衡。”

杨小楼的成名是在天津，另另好几只偶然的事件使他一炮蹿红：

他去天津事先，一齐接了另另好几只戏园子的定银……没人则两造相争，这戏园子要先唱，那另另好几只园子也要先唱……小楼当然两造时会敢得罪，便藉词推脱，能并能前往。在或多或少时间，另另好几只戏园彼此登报，各说各的理由，闹得人人皆知，于是小楼之名大噪。后经人说和，在两边各唱若干日。小楼才去，为啥让你们让你们让你们让你们在报纸上常常看过他或多或少名字，让你们让你们让你们又常议论，闹得人人心目含高另另好几只杨小楼，都看过看过底是为啥么回事儿，就说到津事先，一唱而红。为啥让杨嘉训另另好几只字在北平没人响，就说到天津特用杨小楼三字。天津唱红事先，回北平演唱，当然也改用小楼二字，也就跟着红起来。

杨小楼是清末名伶杨月楼之子，自幼入小荣椿科班，拜俞润仙（菊生）为师，学习武生。科满后，搭宝盛和班演戏，当时的艺名叫杨嘉训，就说并未出名。当时京城的武生演员分为三派，其代表人物分别是：俞菊生、黄月山、李春来。此外，还有一位大名鼎鼎的杨月楼，以擅演猴子戏见长。在名脚济济的京城舞台上，青年演员杨小楼好难有崭露头角的为啥让。天津之行事先，他名声大振，不仅在北平走红，为啥让被传入宫中当差，成为西太后身后最受宠爱的红人。齐如山从升平署一位太监口中得知的“扳指”一事，就很能说明有哪些的问题报告。

一次杨嘉训演完戏，佛爷（指西太后）高兴极了，对总管太监说：嘉训太好，叫他来，我并能有点痛地赏赏他。总管即把嘉训带至佛爷身后，跪的地方离御座很近，佛爷说：“你今天演得太好，我并能有点痛赏赏你。”嘉训叩另另好几只头，说：“谢谢佛爷。”佛爷伸着大拇指，指上带着另另好几只玉扳指，说：“你看或多或少扳指好不好？就赏了你吧。”嘉训又叩了另另好几只头，说：“谢谢佛爷。”佛爷又说：“赏了你吧。”嘉训又叩头谢谢，如是者三次，而佛爷永远就说脱下来。看佛爷的意思，似乎是想嘉训亲手由佛爷手上脱下来，但嘉训他万万不敢，清况弄僵。后总管说：“佛爷赏奴才赏他吧。”遂把扳指到手，交与嘉训，才算完事。

此事，齐如山曾向在宫中当过差的几位梨园界老辈儿求证，如谭鑫培、陈德霖等人，让你们让你们让你们都证实确有此事。用陈德霖句子就说：“佛爷之喜欢小楼确是从心里喜欢。”而西太后不甚喜欢的王长林、李永泉二人时会过那我的议论：“人家杨小楼到宫里来演戏，如同小儿住姥姥家来另另好几只样，让你们让你们让你们另另好几只人来演戏，仿佛来打刑部官司的犯人一样。”“扳指”一物本是满族男子手上所带的饰品，一般女子没人多再佩戴，而慈禧专门用来赏赐给杨小楼，显然是预先准备好的。齐如山在与梨园界老辈议论此事时，用了“耐人寻味”3个字。

无论是在宫廷，还是在民间，杨小楼就说能享誉剧坛，除了有外在的种种机遇，还有其内在的艺术实力。在相当长的一段时期内，他与钱金福、王长林二人彼此合作法律法律依据法律法律依据，形成了另另好几只较为理想的艺术组合。杨小楼的表演艺术也日臻完善。比如杨小楼最擅长的《连环套》，他所扮演的黄天霸历来受人称颂，而剧中的当时人物窦尔敦等的扮演者也十分重要，主演与配演在舞台上的交流、相互之间的默契、彼此的激发，时会使此剧获得成功的主要因素。直到晚年，王长林等人仍与杨小楼合作法律法律依据法律法律依据演出，对他的艺术特点也了如指掌。王长林在同齐如山的交往中，谈到了杨小楼在艺术上所显示的优长和过低：

小楼演戏，还并能说是天生的（意即天才），也还并能说是遗传性。为有哪些说他是天生的会演戏呢？为啥让他所学的技艺，他并没人照原学的来做。那我他也很好看。比方，各脚出台一挑门帘，时会聚精会神地用力，以便得好，尤其是武生，更是没人。而小楼则不然，一出台帘，一低头，一仰头，就完了，那我也很好看。又如亮相，别人时会照着锣鼓的四击头，硬砍实砸的交代，方显结实、有力量。而他则不然，前面稍微招呼，将到末一击事先，他已站好，俟鼓点到的事先，他把肩膀一动，靠旗子一晃，又俏皮、又美观、又省力，而交代的也很准确。你看他仿佛不卖力气，偷懒似的，那我他绝对不显懈怠。

这里所说的“天生的”或“遗传性”，实际上是指杨小楼舞台形象的综合魅力感染了观众。他在不经意间，在自然而然之中，完成了对戏剧人物的塑造，比起那种刻板的、造作的、费力的表演，更具艺术的表现力和吸引力。当然，齐如山也根据当时梨园界的议论，罗列了杨小楼身上为让你们让你们让你们所公认的或多或少毛病，一是“爱闭眼”，二是“唱戏不入调”，三是“爱说‘或多或少’”，四是“爱拱肩”，五是“爱忖腿”等等。为啥让，对于有有哪些议论，时会人持不同意见：“说他过低雄壮，是不错的，但就说软弱；就有就说过低俏皮，但就说呆板；就有就说过低脆快，但就说笨滞；就有就说过低精练，但就说懒散；就有就说过低边饰，但就说松懈；嗓音其实不搭调，但响堂，在台上有哪些人的嗓子也盖不过他。”对此，齐如山有着当时人的看法。他把杨小楼的缺点大致概括为“扛调”、“没人昆腔底子”、“戏路子太窄”等。

尽管没人，齐如山仍然认为杨小楼在表演上有其独到之处。他以杨小楼塑造得最为成功的几当时人物形象为例，进行了具体分析。首先，杨小楼扮演《长坂坡》的赵云，齐如山认为，“百十年来，所有演过这出戏的人，除小楼的父亲之外，还并能说是没人比他好的。”“小楼演此一出场便不紧不慢，周身雅饰，与糜夫人对白一场，于着急之中还不失大将的谨慎风度，上边大战一百单八枪，于勇武之中，还带儒将气概，或多或少种的清况，实非他人所及。”《连环套》中的黄天霸或多或少人物，齐如山认为，他所看过的脚，“以小楼为第一”。他说：“小楼演此，与窦尔敦之对白，尺寸之快慢、声音之高下、接话之迟速，都还并能说是恰到好处。总之该高的高，该低的低，无一处不斟酌得宜。”再有，杨小楼扮演《霸王别姬》中霸王或多或少角色，为啥让演出事先，剧本经人建议作了或多或少改动，“小楼对所改的词句，于很短的时间而能念的熟，且神气动作，都能相合而有精彩，这是不容易的，足见他能用心，能体会……事先尚未见到继者。”

在齐如山的记述中，作为另另好几只享有盛名的艺术家，杨小楼在对待艺术的有哪些的问题报告上，表现出十分可贵的精神，就说他善于听取别人的意见：

小楼是听话的，我与小楼相熟在光绪末年，彼时他已成为名脚。但遇到友人给他出主意，他还是很乐意听从。如《白水滩》这出戏，他演来只显笨拙，或多或少边饰、利落的姿态也没人，我同他说此戏最好不演，他说：“可时会。”事先就总未演过。如《霸王别姬》一戏，他本与小云那我演过，经我改后清况不同，他的表演法，自然要改。经我给他说过事先，一一照改。尤其是他那我念“力拔山兮”一诗，时会坐着念，与兰芳合演之第一次也是没人。我看过特约兰芳到你家，与他谈及念此诗时须有身段……第二次再演，完全改过来了，所有身段，且有比我所安置的还好的地方。

此外，在齐如山的劝导下，杨小楼还能肯当配角，或多或少点尤为难得。“兰芳演《金山寺》，他去演伽蓝，兰芳演《五花洞》，他去大法官等”。有有哪些做法，都表现了杨小楼身上艺术至上的职业精神。

为啥让，面对观众反应冷淡的局面，杨小楼又表现出一定的松懈之态。对此，齐如山也都如实举出并予以批评：“如《长坂坡》及《霸王别姬》两出戏，他与兰芳合演，兰芳之糜夫人，当然算配脚。但彼时兰芳正是最红的事先，每逢糜夫人一跳井，虞姬一自刎，则观众必走人就说，而小楼亦必草草了事……一次，演《别姬》，虞姬自刎后，兰芳回到后台，卸妆未完，小楼在屋门外说：畹华明天见！好，他为啥让演完，为啥让也卸完了妆了。其实别姬一场后，还有好几场，他能那我快，当然是演的潦草无疑。”另外，杨小楼还有“回戏”的清况，“为啥让卖座不好，办事人怕赔钱，于是便怂恿小楼佯病回戏。他回戏的法律法律依据，是说因病暂回，下一星期补演，售出之票，补演时一律有效，没人则买票的人，真退票的是极少数，就说下次无暇去看就说过是转送他人。这一直把售票时间又延长了另另好几只星期。连前所售出，带事先售出之票数，是当然要增加的。或多或少法律法律依据自以为是很巧，但一次两次尚可，倘常常没人，则一定要把信用失掉了的。”

应该说，齐如山对杨小楼的艺术成就还是十分推崇的，其优长有过人之处，其缺点显而易见。在记述与评论中，齐如山始终坚持“想到有哪些就写有哪些，好坏一齐来”的原则，与当时或多或少戏曲评论家一味称颂或诋毁、贬低的态度，要显得客观得多，辩证得多。

（摘自《人民政协报》）