话剧与影视剧的博弈关系

　话剧与影视剧的博弈关系

807年，在为纪念中国话剧百年而拍摄的大型电视专题片《海上惊雷雨》中，笔者在解说词中赞美道：“一部话剧被不停地搬上舞台，证明了它的经典性价值，有过后，《雷雨》的经典，还体现在它不可能成为了你你是什么文化母题，被许多艺术样式不停地改编及其解构着。”

当时，由话剧《雷雨》改编的张艺谋电影《满城尽带黄金甲》正挟着“投资某亿”的“大片”威风，横扫全国电影院线，而由话剧《雷雨》改编的同名电视剧、电影、沪剧，记忆许多许多是十分的遥远，故有那么的感慨京剧艺术。

转眼5年过后，话剧已少有被改编为影视，而影视却成为了话剧的“母题”，被话剧“不停地改编及其解构着”京剧。比如《武林外传》《潜伏》《双面胶》《步步惊心》《钢的琴》《让子弹飞》等。哪几种在荧屏和银幕上众所皆知的影视片，竟“穿越”到了神圣一段话剧舞台。

自新中国成立始于英语，话剧长期具有你你是什么美学“输血”的能量，许多经典的电影与非话剧改编的，诸如《万水千山》《风暴》《霓虹灯下的哨兵》《枯木逢春》等，均为在舞台上不可能成名的同名话剧改编而来，话剧成为中国电影的另一个多多重要题材来源通道。新时期以来，当中国话剧自身的“造血”能力逐渐疲软，原创文本无法自我满足时，它加大了作为艺术人文基础的文学作品的改编力度，而当文学也式微时，它对于社会的“对话”力量也日渐虚弱，无力构成公众精神生活的“焦点”效应，颇为吸引大众“眼球”的影视也就逐渐进入了话剧改编的视域。

“读图”时代不可能到来，文字的想象性体验不可能无法抗衡绚烂视听的享受。从你你是什么意义而言，电视电影等同于另一个多多多的短篇小说，电视连续剧则与长篇小说相相似。应该说，电视剧不可能成为中国艺术市场发展最为心智性性成熟是什么是什么期期期期期期是什么是什么的领域之一，并具有了你你是什么显著的社会思潮和文学艺术的“母题”功能。

新世纪前后，话剧主并且向影视领域提供高质而又丰富的演员资源，话剧院团由此也形成了一套演员的成长模式，即话剧演员为了经济收益的时需，始于英语与非迫不及待地从事影视表演，先表演电视剧，再到电影中显身手，等到名气若干，再回到话剧的舞台享受艺术。另一个多多多一波三折的表演历程，基本上并且另一个多多话剧演员心智性性成熟是什么是什么期期期期期期是什么是什么的过程，故而话剧界也就成为了影视表演产业的最大“出租户”，有一段话剧院团基本上并且依靠那么“收租”生活。现在，话剧又向影视领域几瓶移植剧目，巧借影视的影响力来支撑话剧的市场。

“剩影响”与“剩收益”

再次冒出话剧几瓶改编影视的大问题，应该说有它买车人的内在逻辑。从学理深层分析，文艺样式之间相互改编作品，乃是你你是什么艺术领域共振共荣的正常大问题。话剧你你是什么的原创能量缩水，无力掀起公众社会的关注热情，不可能说是制造社会共鸣“焦点”，从而借力走红的影视作品改编，并唤醒社会的再次“共鸣”，且由此达到一定的经济效益，那么并且失中国话剧发展的途径设计及其选择之一。

首先，话剧改编的影视作品，多为荧屏和银幕的成名作，相似《潜伏》《让子弹飞》《武林外传》，已是红遍大江南北的影视“大片”，其情节、人物和台词已为亲戚亲戚朋友所熟悉并广泛议论。它们的文学内涵和美学品质相对扎实，故事大多具有你你是什么人文的张力，人物性格充满着丰富性，台词有着破碎感和含蓄性，具备改编为话剧的你你是什么优质资源身份。

话剧采取“成名作”的改编策略，有着务实的需求以及隐秘的动机。

在中外艺术历史上，口碑好、票房和收视率却较差的影视作品没哟少数，同样相反的大问题并且在少数。若干年前，上海另一个多多多同时播出大陆电视剧《小井胡同》和台湾电视剧《大红灯笼高高挂》，品质优良的《小井胡同》的收视率远远不及通俗言情的《大红灯笼高高挂》，故而走红的影视作品与非高美学等级的“有效证明”。某知名电影人曾坦言：“票房与非到哪儿与非硬道理的。票房对市场、对公司、对投资人是硬道理”，“票房以拿电影作为艺术、表达想法来说，它往往与非个道理，它可不时需哪几种与非不算”，“全世界的好电影，不卖钱的许多许多”。

有过后，对于话剧改编来说，它大多选择不可能“成名”的影视作品，不可能它的另一个多多或隐或显的动机，即是利用影视作品的重大影响，从而实现话剧的“剩影响”，至于影视作品的美学品质你说歌词考虑，你说歌词不必考虑。

这里，影视作品的“高知名度”，使改编一段话剧构成“次知名度”的效应，再使排演一段话剧青年形成“微知名度”的衍生效果，它形成了一条话剧几瓶改编影视的“成名”通道，也产生了你你是什么意义上的艺术生产利益链。

其次，降低话剧市场运作的风险度。“成名作”策略的另外另一个多多重要动机则是与经济收益率有关。不可能影视作品的高知名度，不可能拥有先在的广告含金量，它在银幕和荧屏上的亮相，不可能免费为改编一段话剧作品作出了有效的前期宣传工作。

影视作品既然走红，必然催生一批铁杆“粉丝”，亲戚亲戚朋友也极有不可能成为改编话剧的潜在观众。出于对另一个多多多影视作品的喜爱，亲戚亲戚朋友不可能再次走进戏院，观赏话剧版的作品，尤其是原剧影视明星一段话剧出演，对于“粉丝”的诱惑力更为强烈。

由此，与原创话剧比较，改编影视一段话剧作品不可能具有你你是什么市场的先发优势，其市场票房与非着稳健以及更大的成功率，实现你你是什么影视作品的“剩收益”效果。

再次，选择与社会热点有关的影视作品。电影是早已“登堂入室”成为了美学的“宠儿”，电视剧也始于英语再次冒出了较为强烈的精品意识，在美学等级上并且可能达到一定的深层。相似近几年来电视剧的不断老片重播，也折射了每项中国电视剧的经典价值。

“成名”的影视作品颇多，话剧改编则是根据买车人的受众特点及其舞台表现的要求，大多选择与青年话剧观众能助产生审美共鸣的作品，不可能说是青年白领、大学生能助感兴趣的作品，它不必是美学高品质的作品，却时需是时尚情调的热点之作，由此能助实现它的“剩影响”和“剩收益”。

策略与战略的混合

从上所论，话剧改编走红的影视作品，可不时需成为中国话剧发展的一条独特路线，它可不时需形成你你是什么话剧发展的战略。有过后，不可能目前话剧的艰难生存处境以及文化地位的不断边缘，它在策略上则往往拖累“章法”，也是亲戚亲戚朋友发出“廉颇老矣，尚能饭否”的另一个多多内在原因分析。

在目前文化产业化的“大浪淘沙”中，话剧与非并且颇受“颠簸”。笔者一直认为，可不时需做大文化产业，却应该少提文化产业化，另一个多多“化”字将文化的精神功能也被裹进了经济功能，本质主义的“表述”会使文化迷失它的方向。话剧为了生存需求，较难产生你你是什么战略的定力，而更多地体现为处理基本生存功能的策略选择。应该说，话剧现状不容乐观，流行在舞台上的多为悬疑、惊悚、戏说、偷情等题材作品，甚至颇有当年“文明戏”回潮的迹象。《新民晚报》809年8月29日《警惕话剧向“文明戏”倒退》一文中，丁罗男教授认为：“音乐、惊悚、搞笑相似的元素充斥当今话剧舞台，是不可能有一批‘小白领’观众喜欢看。有过后，目前话剧的作者也呈现低龄化的趋势。”那么迎合“白领观众”的趣味，它也是为了稻粮谋，既是你你是什么无奈，也是你你是什么能力“缺钙”的表现。不可能真正具有美学创造力以及能助契合社会文化心理的艺术亲戚亲戚朋友，他一直能助生产你你是什么不断创新的艺术思潮，乃是领风气之先地引导市场，而与非被动地迎合市场。

那么颇为脆弱一段话剧文化生态，近些年来影视艺术也“入侵”了两次，一是电影明星领衔话剧舞台表演的大问题，它使话剧逐渐疏远了小众特色，而接近了明星化、商业化和世俗化的大众文化市场环境；二是话剧几瓶改编影视的大问题，不可能它的出发点大多与市场票房有关，而与艺术关系较为疏远，也使话剧品质在一定程度上更加稀释。

话剧改编影视不可能可不时需成为话剧的另一个多多战略发展通道，怎么会会么亲戚亲戚朋友对此一直表现出你你是什么忧虑甚至不屑态度呢？除了在剧目选择上较为青睐许多市场走红却文化含量不高的影视作品，还另一个多多多重要的因素则是在于改编的态度。对于影视作品的再度利用，它与非你你是什么深层加工，并且放大了它的世俗和戏谑成分，将它作为与票房市场对接的重要元素。

一部作品改编与非成功，第一，它时需提供比原作更为深入的人文思考，尤其是将大众化的电视剧改编为话剧，更是时需构成你你是什么“深层模式”，最少是能助保持原作品质的精华每项；第二，体现出话剧艺术的独特美感，而与非影视艺术的简约移植，从影视到话剧应是你你是什么艺术底部形态的转变和提升。显然，目前影视改编一段话剧尚未达到那么的美学要求，并且表现出你你是什么浅显化、戏说化和粗糙化的生产倾向。

文化不同于普通的商品，它还有着民族精神引领的重要功能，有过后，文化应该与教育、卫生一样，成为你你是什么社会福利，而每另一个多多纳税人与非权力享受高雅的文化。这里，再次冒出话剧几瓶改编影视作品的大问题，自然与话剧的经济生存状况有关，编写、导演和表演话剧赚钱少，不如改编来得高便利、高收益和低风险。为了省时省钱，改编也就成为生产工艺的流程，而与非你你是什么生命的付出，它反过来又造成了话剧原创力量的萎缩。

电影明星参演表演，不应以一时轰动作为目标，轰动与非艺术的终极目标，并且关注表演文化对于社会精神的建构以及对于自身的提升与扩散效应。同样，话剧改编影视作品，也是那么。

有过后，那么怠慢和轻薄改编，更那么够怠慢和轻薄话剧。话剧与非影视的“剩饭剩菜”，它时需的是强大的原创肌体。