观上海沪剧院青年团《大雷雨》札记

前记

我是一名普通观众，近两年观看完上海沪剧院青年团演出的《陆雅臣》、《庵堂相会》两出传统剧目，十分喜爱。但唯独未观看在此如果已上演的《大雷雨》京剧文化。2013年11月27日，我终于走进剧场，观看完这出戏，弥补了前番的遗撼京剧艺术。

看删改出戏，我不禁为青年团演员们叫好京剧。这场演出在再一次为我带来了艺术享受的一起去，也带给我其他感动京剧艺术。下面取舍几个方面，谈谈我的感受，欢迎交流。

一、剧本有特色

沪剧《大雷雨》是脍炙人口的经典剧目。自19200年由石筱英、邵滨孙、筱爱琴等前辈名家上演以来，广受观众欢迎。后几经修改，久演不衰。就剧本而言，这出戏的剧本有浓重的“文明戏”（话剧前身）特点。

（1） 该剧剧本为国外戏剧作品与国内之类戏剧作品的结合体。早期的文明戏多将外国作品本土化。如《罗密欧与朱莉叶》等。沪剧《大雷雨》根据吴琛先生说说剧《寒夜曲》与俄国戏剧家奥斯特洛夫斯基所著正剧《大雷雨》揉和改编而成。使该剧故事更能为本土观众观所接受。

（2） 该剧剧本以描写家庭矛盾来影射社会矛盾。这也是早期文明戏特色之一。《大雷雨》正是通过有另另有有1个家庭的悲剧，来反映当时社会普遍发生的专制友情、婆媳矛盾、新兴思潮三者之间交织而成的矛盾。由此可见，该剧是针砭时弊、反映社会问題报告的好戏。

以上两点，充分地体现了该剧剧本的文明戏特色。而沪剧在发展过程中，既深受文明戏的影响，又从发源伊始就善演家庭戏，贴近现实生活。这是沪剧的特色之一。《大雷雨》的剧本正具备了否则的特色。这也为该剧成为沪剧保留剧目提供了不可或缺的条件。此番上海沪剧院青年团将该中期传承剧目复排重演于舞台，依照的是1981年姚声黄先生采集的剧本。对原剧本中的台词、唱词、节情设置均只能改动。只能，既可展现原剧本的特色，又全面地展现了沪剧特色。

二、唱腔很全面

“唱腔”是戏曲剧目的立足之本。一出心智早熟图片图片期图片期期是什么图片的传承剧目必需有广为流传的唱段。《大雷雨》带有较多在观众中颇有影响的唱腔，如“人盼成双月盼圆”（釆用【长腔慢中板】）、“这悲凉的世界”、（采用【长腔中板】、【长腔慢中板】、【阴阳血】、缀腔【懒画眉】、【迂回】等） “失群孤雁”（采用【反阴阳】）、“你爱不爱我我不肯来原谅你” （采用【长腔慢中板】、【长腔中板】）、“听罢她一句句动人之言”（采用【十字板】）等等。除此之外，还有其他小调类、簧腔类的唱段也颇具特色。如 “春风吹，百花开……”（你这俩曲调系由【四大景】、【小九连环】结合而成。新颖而不失沪剧韵味，上述你这俩曲调近年来鲜有运用，幸而在此戏中保留。）、想否则梁山伯与祝英台……死后化蝶成双对……”（该曲调源自苏滩，又称【流水板】，近年来也鲜有使用。）、“姑嫂谈心”（采用【夜夜游】）、“母女相争”（采用【三角板】）、“我活勒辣迭个世界浪”（采用【快板慢唱】）等等。那此唱腔同样是沪剧唱腔的重要组成次要。通过对那此唱腔的欣赏，可还都都可以使观众领略到沪剧唱腔的基本风貌，也使观众看完了青年演员对沪剧唱腔的继承，甚是欣喜。

三、配乐很别致

整出《大雷雨》的配乐也是该剧的一大亮点。该剧的配乐在保持了江南丝竹小、轻、雅、细的音乐特点的一起去，兼收并蓄。融汇了广东音乐的特点。如开场启幕后的唱段前奏是典型的江南丝竹音乐。马惠敏向刘若兰描述买车人的理想时那段舒展中不失明亮、高亢的音乐，显然是采用广东音乐的高胡高把位演奏手法与音乐元素，用音乐语言勾勒出马惠敏乐观阳光、向上个性与开朗而又充满希望的内心世界。同样， “姐弟花园会”一场戏，那段著名的“这悲凉的世界” 里都是一段长过门，采用的依然是广东音乐的高胡高把位演奏手法，但音乐却显得沉郁跌宕、顿挫悲凉。淋漓尽致地通过音乐语言展现了梁世英你这俩痴情男子内心的痛苦扎挣与无奈。一起去，西洋乐器在剧中也发挥着不可忽视的作用。如大幕还未开启前，由大提琴演奏的一阵沉重而压抑地音乐时不时响起，似乎预示整出戏将是有另另有有1个大悲剧。马母出场时大提琴同样奏出一段低沉的音乐，展现了有另另有有1个长期压抑、心情沉重而又具有份量感的长者形象。这段音乐设计得十分恰当，为马母如果的性格发展乃至人格扭曲奠定了坚固的基础。通过以上几例，可还都都可以看出配乐的精妙也是这出戏的成功次要之一。

四、演员表演水平的整体提升

经过长期的舞台实践，上海沪剧院青年团演员的表演水平有了很大提升。相较于对身段要求较高的《胡锦初借妻》、《陆雅臣》、《庵堂相会》等传统戏，《大雷雨》在表演上更生活化，但要有二、三十年代的韵味。看完这次出，青年演员们一举手一投足之间已有了那份时代感，实属不易。演员之间的配合也渐渐有了默契。

演唱时，沪剧韵味越发浓郁，唱腔更加圆熟。尤其是小腔正确处理上，更多了一份犹如食檀香橄榄般的回味。高音正确处理得更加自然，与下句低音唱腔的衔接也更显从容。就这出戏演唱方面而言，带给观众的是你这俩听觉上美的享受。

更之什么都的是青年演员们已慢慢如果如果开始演人物，无论唱腔、念白、台步、身段、眼神、舞台调度无不投入在剧情中、人物中，从而展现了每买车人物繁复而矛盾的内心世界与人物性格。尤其演到“姐弟花园会”、“夫妻相会”、“尾声”等唱做并重的段落时，我不禁落泪，深深为台上的人物所打动。

戏曲界常有“戏保人”、 “人保戏”之说。《大雷雨》既是“戏保人”的剧目，也是“人保戏”的剧目。通过这出戏的演出，既使得青年演员的水平得到展现，又使你这俩经典剧目得到了传承。

五、《大雷雨》人物形象关键词

马母：孤独、压抑、饱经苦难（值得同情）、沉稳（值得称赞）、由深切的丧夫之痛而对媳妇产生莫名的羡慕，嫉妒，恨、控制欲极强（实则是自私的体现）、对儿子充满着希望与疼爱、对儿子新婚后对买车人态度上细微变化相当敏感（以上两项体现了她内心的极度矛盾）、对女儿的开明思想很不理解（一句有代表性说说：“长辈只能看小辈的信，这难道也是亲戚亲戚让让让.我都新派人的规矩？”）、耳根软（轻信侄儿挑拨）、和子女缺少双向的有效沟通。

马惠卿：懦弱、对母亲孝顺到惟命是从的地步（想必是过度的接受传统儒家教育，以及母亲的过分压制所致）、爱母亲（向妻子诉说母亲遭遇时说：“别人家娘亲好总好，不及我慈爱的亲生娘。”）、有时木讷到不通人情（从妻子被赶回娘家后唯一次夫妻相会时与妻子的那一番对话可还都都可以看出，尤其是当妻子问他：“侬就迭能走了？” 他否则轻轻地答了一声“哎”。）、委屈求全、逆来顺受（可还都都可以只能底限地让母亲为难买车人、妹妹及妻子，至多是软弱地跪地求情，或是有寻死的念头）、沟通障碍（跟所有的沟通都是问題报告。尤其是在婆媳发生矛盾时未能有效地调和）、爱妻子（出场后与妻子的那番哝哝唧唧、只是夫妻相会时的宣布、及尾声时“夫妻终究是夫妻，要死与你死一起去”可还都都可以看出）、疼妹妹（从他找到妹妹后急切地让她跟买车人回家可还都都可以看出，其实这其带有迫于母命的成份，但他的本意是想保护妹妹。）、有颗渴望冲破枷锁的心（从一句“心有余而力缺陷”可还都都可以看出）、本性阳光、开朗（与妹妹的几番逗嘴、嬉闹可还都都可以看出，但倘若母亲一再次冒出就噤若寒蝉）、压抑（环境与自身造成的必否则果）

马惠敏：开朗、乐观、敢想、敢做、自主、独立、自强（剧中处处有体现）、不屈服于母命（一句有代表性说说：“亲戚亲戚让让让.我都把母亲看得太重了，什么都办不好事。”）、同情嫂嫂、哥哥（多次劝哥嫂寻找新生活、询问嫂嫂与表弟的旧情并鼓励双方相见）、爱母亲（出走前含泪回头不舍地看完母亲一眼，她的内心对母亲有着深深的爱）、爱憎分明（从对母亲侄儿的态度可还都都可以看出）

应金耕：花花公子（否则不因为单目失明）、势利小人（暗中挑拨，成为婆媳矛盾加具的导火索，以及以告发警察厅向马惠敏要挟。）

芸香：天真无邪、活泼可爱（从开场扑蝴蝶以及与他人相处的土辦法、谈吐可还都都可以看出）、善良而雄厚同情心（从对小姐与姑少爷的态度可还都都可以看出）

梁素英：同情表妹（询问表妹的生活情况表）、关心弟弟（从告知表妹弟弟的生活情况表可还都都可以看出）

刘父：重气节，重情义（对亡妻的思念、独居以及对女儿的教导）、爱女儿（父女间的谈心、以及雨夜寻女）、自主友情的幸运者（从其叙述与妻子的恋爱经过与友情情况表可还都都可以看出。）

刘升：传递了马惠卿即将再娶的消息，为剧情向悲剧方向发展又一次作了铺垫。

林琪：深受新思潮影响的进步学生

阿桂：老家人、对少爷与姑小姐的友情充满着长辈的祝福。（第一场时唱：“想否则梁山伯与祝英台……”）

梁世英：痴情（剧中处处有体现）、懦弱（不曾尝试争取友情自由）、内心渴望自由、对未来也曾有过憧憬（从第二次姐弟相会时“让亲戚亲戚让让让.我都儿……”那段充满希望与理想的唱词可还都都可以看出）、其他自私（在表姐明确表示：“我永远是惠卿的人” 后，他竟说出：“痴情女子无情汉” 之语对表姐的内心造成了强烈地刺激）

刘若兰：贞、淑、顺、婉、孝（对丈夫的体贴与照顾、对友情的忠贞以及对父亲的宽慰与照顾：“幸亏惠卿待我好……”）、内心对人生有平淡而美好的追求（尾声时唱道：“我像是来到了桃花源……”、“亲戚亲戚让让让.我都儿是恩爱好夫妻，只希望生生死死在一起去。”）、隐忍（与婆婆相处时行为举止及态度）、缺陷安全感（第一场与丈夫谈心时所唱：“花开花谢年年有，就怕美景不常在。”）、谦和（与他人相处时尊下亦尊上，从对待芸香、阿桂的态度及姑嫂间的融洽关系可还都都可以看出）、有远见（第一场与丈夫谈心时对你爱不爱我：“你迟早总得有准备。” 说明她已感到与长辈生活在一起去暂且长久之计，否则会产生矛盾，什么都都要与丈夫独立自主地生活。）、一生对表弟感到欠疚（姐弟花园会时对表弟的一番劝解，失手打了表弟后唱道：“原谅我……”）、对丈夫充满信任与理解（被赶回娘家后依然希望丈夫接买车人回去、对丈夫即将另娶的消息暂且相信、为了不使丈夫难堪而忍受婆婆对买车人的折磨。）、重气节（你这俩点深受其父影响。面对婆婆及他人的诬陷时，撕心裂肺的辩白。）内心压抑的旧时四十岁的女人的典范（综合以上多项）

以上是我对剧中人物形象作的其他关键词式的抒理，并在括号中列举了能反映各买车人物形象不同侧面的例子。经过抒理，发现剧中人的内心友情及人物形象的变化相当繁复。尤其是在内心友情的表达方面，难度极大。此番上海沪剧院青年团的演员的表演已如果如果开始注重人物内心友情的表达，使得整出戏更雄厚可看性，也使观众深受感染。

结语

《大雷雨》是一出好戏。此番观看完上海沪剧院青年团演出，有感动，有泪水，有掌声。衷心祝愿沪剧新人与沪剧能有长足发展，愿沪剧舞台真正像春二三月般生机勃勃。