江浙沪近百评弹界人士聚集上海破解难题

60多个座位的书场里，真难找到两三位60岁以下的青年人。当同样古老的昆曲，青年观众已占到绝大多数时，评弹依旧面临观众“白茫茫一片”的尴尬局面京剧。怎么让评弹吸引青年？江浙沪近百名评弹界人士近日聚集上海，举行’08评弹之春文化论坛，一块儿寻找破解你这种疑问的途径京剧艺术。

内容要挖掘

为那先现在的年轻人不肯进书场听评弹？评弹长篇太长，年轻人缺少时间是一方面，因此，现在的书目吸引不了年轻听众，更是重要愿因。

江浙沪评弹领导小组组长吴宗锡说，他曾经就此问过一位小青年，小青年回答说：“现在到评弹书场去，听不都可不还可不可否了评弹。”吴宗锡说，现在也不我评弹演员，把评弹的本体艺术丢了，“说、噱、弹、唱、演”的功力很差，说书像讲故事一样，评弹艺术魅力全无。“说故事，评弹肯定不及电影、电视，不都可不还可不可否了讲故事的本事，青年人当然是不进书场了。”吴宗锡说：“

《牡丹亭》里说，不都可不还可不可否了园林不知春色如许。但不可能大伙把青年人带进书场了，给大伙看的，不可能也不我断壁残垣，而非如许春色，青年人缘何不可能再进书场？”

也不我专家认为，从评弹的艺术本体上挖掘年轻人所喜爱的、符合时代的内容，用评弹特有的手段来表达，是吸引青年人的基础。不可能舍本求末，图一时花哨，青年人即使来了，也是留不住的。浙江曲艺杂技总团团长魏真柏说，同样的《吃馄饨》，由评弹名家王柏荫表演，就能让观众百听不厌；名家饶一尘和赵开生演出的长篇弹词《珍珠塔》，听了能给你激动。那先故事内容，听众都非常熟悉，但恰恰是艺术魅力感染了观众。

手段需出新

曾经的说书先生，即使文化水平不高但信息相当灵通，社会上发生的新鲜事，第三三三天就能在台上“演义”。而如今，也不我说书先生，不读报、不上网，文化水平、信息灵敏度，远不及现在的青年人。“年轻人谁不想花两小时听比本人水平更差的人说古论今呢？”也不我专家感叹。

评话名家金声伯认为，评弹最吸引人的地方，都是故事五种，也不我书中透出的文化内涵、社会内涵、政治内涵和历史内涵。“听客听书，都是开卷有益。听客听书，文化内涵是主要的，而非噱头。老是靠卖弄噱头吸引人是不长久的。”金声伯举例说，评弹名家杨震新说《斩经堂》，一分钟不都可不还可不可否了，就“上路”了，两分半钟，噱头就来了，说到“吴汉杀妻”，全场一片寂静，听客动情了，这就体现了高超的说书技巧和扎实的文化修养。“现在的小青年说书，跟跟我说上句，下句是那先，观众都知道了。曾经的书，还有几块年轻人要听呢？”

上海曲协主席王汝刚说：“郭德纲为那先不都可不还可不可否了受欢迎？他前面的垫活是些不都可不还可不可否吸引人的‘糖衣炮弹’，它让不都可不还可不可否了接触过相声的人不想坐下来听。那先好听的噱头曾经，郭德纲也不我传统相声了。跟跟我说传统相声，也是正宗得很。评弹要走近青年，不都可不还可不可否专学郭德纲。不都可不还可不可否用小青年喜欢的‘糖衣’，但上边不都可不还可不可否了包装货真价实的评弹艺术。”

书场环境简陋，也是青年人敬而远之的另另1个多愿因。王柏荫说：“现在书场简陋，青年人来书场听书，其实很没面子。不可能书场改造好了，小青年进书场也像去新天地那样有面子，或许大伙就不想多来了。”（张裕）

（摘自 《文汇报》）