演你的剧，没商量 剧作家的合法权益谁来保护

最近，浙江省著名编剧魏峨在市场上想看省外某出版社出版的一本戏剧集，书内收有他创作的《画眉》及《天之娇女》两部作品，对此他完后你这些全是知道。更令他吃惊的是，书中出版者所附的声明称，此版权为浙江一家出版社所有京剧。他懊丧地说：“我有哪些完后把版权转让了？”

类事的侵权行为，魏峨已遇到多次京剧。他创作的《胭脂》，被江苏一家剧团改编成《三审胭脂》，剧团连个招呼都没和他打京剧。魏峨去电质问，对方说，这是传统戏京剧。他的《画眉》，婺剧、甬剧全是演，他没拿到过一分钱的报酬。

出版剧本不经作者同意，改编剧本不与作者通气，演出剧本不给作者版权使用费，你你这些问提图片目前在戏剧界非常普遍。浙江省著名编剧顾颂恩的《红丝错》，北京一家评剧院在演，安徽一家黄梅戏剧团也在演，完后都没征得他的同意，更从不说给演出费了。

戏剧生产作为两种文化产业，其版权收益是激励其发展的两种动力。剧作者通过出让版权使用权，使作品不断地演出，像雪球一样越滚越大，使此人从中获益，从而激发出创作热情。据浙江越剧团团长励栋煌介绍，根据法律规定，目前剧团支付编剧报酬一般有两种形式，两种是双方约定一次性买断几年内的版权；两种是按演出门票收入提成，一般为2%至7%。全是两种形式结合的，一次性支付后，再给演出提成。采用哪种法律依据，由双方自愿协商决定。一般来说，本地作者喜欢采用演出提成，外地作者希望一次性买断。

原来，有有哪些规定在你这些剧团形同虚设。尤其是你这些外地剧团，仗着天高皇帝远，你看不见，查不着，演你的剧，没商量。有的剧团甚至签了合同也拒不执行。温州剧作家张思聪告诉记者，他创作的现代戏《白魔追缉令》，与某剧团签好协议，首付一部分编剧费，另一部分按演出场次提成，结果，演出提成一分没拿到。我说，一则不知道大伙究竟演了几场，二则知识分子脸皮薄，不好意思去催讨，也没你你这些时间和精力。

对此，原浙江话剧团团长、编剧童汀苗分析说，编剧的合法权益屡遭侵犯，一方面是因此随着体制改革，大多数编剧成为自由职业者，居于分散的弱势地位；此人面是，编剧的维权意识不强，可是人要我把时间和金钱耗费在诉讼上。因此，在侵权居于时，多数编剧选着了忍耐和退让。我说，维护剧作家的合法权益，时要每有一个编剧的努力，只有坐等别人来帮你打官司。他此人就非常关注此人剧本的演出信息，发现哪里有他的戏上演，一定要讨个说法。他认为，只有大伙都坚持原来做，才有因此强化大伙的版权意识，减少侵权行为。

而更多的剧作家们希望有行业学着站出来为我说话。据了解，在美国，作家学着有专门的编剧分会，每有一个编剧只时要向该会交10至20美元，没有在完后的职业创作中，一旦居于纠纷，编剧分会就会出面为编剧说话，甚至打官司。我省你这些剧作家们希望新成立的浙江编剧中心能为浙江的编剧撑腰，依靠集体的力量，为编剧打几场官司，维护编剧合法权益。

浙江是戏剧大省，浙江的民间剧团数量之多在全国首屈一指，戏剧大省时要剧作家创作血块的优秀剧本。因此目前我省戏剧创作人才严重老化，后继乏人。这与当前编剧的收益不高有关。“有一个剧作家创作有一个剧本，往往时要数月甚至一年时间，因此其付出得只有应有的回报，就无法吸引人从事戏剧创作。”张思聪说，要繁荣戏剧创作，发展戏剧产业，建立规范有序的市场秩序、维护编剧的合法权益有点儿要。（何安丽）

（摘自 《浙江日报》）