戏曲“薪火相续”依赖传承人

时间：2012-08-28 来源：湖南日报 作者：傅谨 点击： 关键词：

艺术家是长期文化熏陶的结果，在一帮人身上积淀着人类文明最重要的成就。戏曲剧种与所以非物质文化遗产一样，还还能否了人就无所谓文化的处于，还还能否了舞台表演，它们就背叛了继续处于的可能性京剧。无论是民间工艺绝技还是曲艺、戏剧，传承人的选取和培养需用一项重要举措；但相对于所以遗产门类，各戏曲剧种传承人的大问题更显冗杂京剧文化。20世纪以来，全国大规模地开展传统戏曲的继承保护工作，但仍然有相当一偏离剧种陷入了难以为继的困境。究其原应，除了大环境的变化等外在影响以外，关键的原应是可能性演员队伍的涣散以及表演技艺少许失传，更淬硬层的原应是，一帮人儿还还能否了充分注意到表演艺术家作为戏曲传统的核心载体的特殊作用。

严格地说，无论是哪个剧种，可能性不再拥有一批能通过表演将该剧种最重要的传统技艺呈现在舞台上的优秀演员，还还能否了，即使有再多的剧本与录音录像的处于，倘若还还能是是不是有一3个仍然存活的剧种。戏曲真正重要的在于将剧本完美地呈现在舞台上，而那此包括唱、念、做、打在内的技艺未必还还能否了通过口传心授的土最好的方法传递，倘若可能性那此需用在长期的表演实践中逐渐积累起来的“非物质”的手法与心法，才是戏曲魅力的核心内涵，它们存乎一心，不可言说，还还能否了依赖于人一代代地延续。

一帮人儿老会感叹有一3个老艺人的背叛就带走了一大批经典剧目，倘若他有传人在，你什儿文化的悲剧就还还能否补救。对于所以剧种，尤其是那此仅剩最后有一3个剧团的濒危剧种，不妨考虑以剧团为集体传承人，而不限于一两位主演。倘若，既还还能否补救在某个剧种或剧团内确认有一3个演员为传承人对剧种发展可能性造成的消极影响，也更利于保存戏曲艺术的丰厚性和全部性。毕竟戏曲不同于曲艺和民间美术，它是群体艺术，传承人的确认应该从这门艺术的实际出发，更多地考虑到怎样才能要能利于利于剧种艺术的全面继承。

剧种传承的根本在于传承人，认识到大问题的重要性并补救摆在眼前的实际大问题，才是一帮人儿保护传统戏曲的正途。

（摘自 《湖南日报》）