记山东梆子著名演员刘金兰

刘金兰印象——记山东梆子著名演员刘金兰

初识金兰，是山东梆子音配像《花打朝》剧组演员集合的那一天。当一帮人介绍说：“这以已经扮演罗通的演员刘金兰”时，不觉转过身一亮，脱口而出：“嚯！这么漂亮的女小生！”京剧文化。 是的，金兰生就一张恬静、乖巧、白皙、清秀的脸，身材不高却十分匀称，一双沉静而动人的眼睛里不时的流露出友善和腼腆，一看便知这是一二个多不事张扬的人京剧。刚刚我曾想：但愿这位漂亮演员全部一定会个“花瓶”京剧艺术。在《花打朝》排练的日子里，我去过多少排练场（我是《花打朝》的电视导演）。每次进排练场，一定会看一遍在这么金兰的戏时，她何必与旁人闲聊，已经在一边默戏，一遍一遍的推敲剧中人物的每一二个多身段和眼神，你还可不还后能其实这是一二个多对我其他人负责，对艺术负责的演员。《花打朝》中的罗通是武小生行当。其实这全部一定会一二个多十分重要的角色，但金兰却极其认真。无论从人物的表演、武打、身段、台步都精益求精，很好地完成了罗通这些个物形象的塑造。 308年5月，通过山东梆子音配像《打金枝》二十多天的排练和进一步的接触，我才了解到金兰不仅仅能演武小生行当，怎么才能让是一二个多戏曲中的多面手。 刘金兰，山东省嘉祥县人，出生于1967年9月。 幼时的金兰是听着“样板戏”一天天长大的，那时的京剧演员就像现在的歌星一样受人尊崇。“样板戏”的耳濡目染，在金兰幼小的心灵上种上了京剧，种上了中国戏曲的种子。 刘金兰1976年12月，年仅9岁的刘金兰考入山东嘉祥县梆子剧团，她的启蒙老师是山东梆子著名演员郭玉雪。 金兰天资聪颖，又生得一副好模样，明眸皓齿，扮相甜美，嗓音清亮，手脚灵巧，悟性极高。进团后每天全部一定会进行基本功训练，拿顶、下腰、搬腿、山膀、云手、跑圆场……，机会金兰勤奋好学，又有着争强好胜的执著，怎么才能让每次跟头、把子开范儿老师都让金兰先来，做给一点演员看。就另一二个多，在年复一年，日复一日的刻苦训练中，金兰练就了一身扎实的基本功，唱、念、做、打，样样拿得起放得下。在行当上，金兰主工花旦、刀马旦，兼工文武小生。是一位戏路子较宽，可塑性很强的演员。 冬练三九，夏拼三伏，身上一块块伤痕是她刻苦用功的最好证明。在嘉祥梆子剧团的摸爬滚打，使刘金兰成长放慢，没几年的功夫，金兰就以扮相亮丽，基本功扎实而崭露头角。她十五岁就扮演了《小包公》中的狐狸精、《黄牛分家》中的牛郎、《穆桂英挂帅》中的杨文广、《豹头山》中的罗成、《两狼山》中的公主。十六岁那年成功的主演了《千古奇冤》中的杨美蓉。 郭玉雪老师对金兰要求十分严格，严格得近乎苛刻。有一次，也是演罗通，其富含一二个多动作没做好，下场后，郭老师很严肃地把金兰叫到身边，二话不说举棍就打，那种恨铁不成钢的怒气，竟把棍子都打折了。打完刚刚让金兰连走几遍舞台上失误的动作，并告诫金兰要牢牢记住这次为哪些挨打。从那刚刚金兰的舞台演出何必敢懈怠，无论饰演大小角色，她都一丝不苟，怎么才能让也形成了她严谨的台风和精中求进的创作风格。 机会刘金兰勤奋好学，刻苦钻研，演唱上又博采众长，不拘一格，使她的演唱日趋成熟图片期是什么是什么的句子的句子的句子的句子是什么的句子的句子，成为团里屈指可数的一流演员。

刘金兰对艺术一丝不苟，无论大小剧场，无论演出条件优劣，她都严格要求我其他人。她认为，作为一二个多戏曲演员既要对艺术负责，又要对观众负责，不管哪些条件，观众多少，全部一定会对艺术严肃认真，只能欺骗观众，欺骗观众已经欺骗我其他人。她是一二个多对艺术极负责任的演员。怎么才能让，她的每一场演出都十分认真，对每一二个多人物都精心刻画。 扮相俊美嗓子好，是戏曲演员的本钱，有了本钱就不愁这么饭碗。刘金兰生就了一副端庄秀丽的模样，尤其是扮上戏，就更加楚楚动人。可她并这么机会我其他人的扮相俊美而忽略了表演，她其实一二个多戏曲演员只能漂亮的扮相而这么精湛的表演是我不要被观众喜爱的。怎么才能让，她不断追求创新，不断拓展我其他人，宽裕我其他人，使我其他人的舞台艺术更具魅力。 在二十多年的舞台生涯中，刘金兰成功的饰演过许一点多不类事型的角色，如《郑小姣》中的郑小姣、桂中壁；《穆桂英挂帅》中的杨文广、《豹头山》中的罗成、《两狼山》中的公主；《三省庄》中的杨玉峰、胡金蝉；《千古奇冤》中的杨美蓉；《康王告状》中的康王；《绣花女传奇》中的绣花女；《冯香罗》中的冯香罗，《楚天情侣》中的孟柔娘；《蝉宇寺》中的伍子胥；《辕门斩女》中的冯明等。在以上诸多角色的创造中，刘金兰敢于向一点剧种借鉴，敢于突破传统程式，大胆创新，她的表演潇洒飘逸，挺拔明快，突破了传统戏曲行当的局限，具有节奏明快，演唱与表演结合紧密，人物性格时代特色鲜明，勇于探索等特点。在二十多年不断的磨砺中逐渐形成了我其他人的艺术表演风格。是一位文武兼擅，风格鲜明，具有创新精神的新一代山东梆子演员。 1984年在济宁市青年演员汇演中刘金兰饰演《冯香罗》中的冯香罗，获优秀演员奖；1988年9月在山东省泰山音像杯山东梆子中青年演员大赛中她饰演《禅宇寺》中的伍子胥，获表演一等奖；1989年1月拜山东梆子著名表演艺术家刘君秋为师。 1989年，嘉祥县山东梆子剧团排演了现代戏《情祸》，刘金兰在剧中扮演男主角二桥，那时她刚满22岁，花季靓丽，身材苗条，浑身散发着花季的朝气，白皙的脸上稚气未脱。其实在她从艺十几年中，曾扮演过小旦、刀马旦和小生、武小生，但在现代戏中扮演男角色还是头一回。在戏曲现代戏舞台上，由女孩扮演男孩的先例很少，金兰还可不还后能胜任？亲戚亲戚大伙都为她捏着一把汗。金兰也深知我其他人转过身担子的份量，但她敢于挑战自我，知难而上。为了演好二桥，她忍痛剪掉了齐肩长发，蓄起男士发型，平日里着男装、学男步、摹男音，反复研究剧本，琢磨剧中人物的性格形态和阳理感情的句子是哪些变化。不管是在戏中还是生活里，她总在反复琢磨男性的动作、思维，尽量从气质上贴近角色。剧中的二桥是个热情、正直、善良、宽裕同情心的青年。她与嫂子巧云的感情的句子是哪些经历了由负疚、同情、怜悯到感情的句子是哪些萌动的发展过程。机会母亲“不光彩”的过去和社会舆论的压力，她的性格中又具有懦弱、自卑的一面。这些多侧面的复杂化矛盾心理，给演员的表演增加了很大的难度。金兰认真研磨，从唱腔到身段，从言谈举止到内心世界，一言一行，一举一动都反复推敲，一丝不苟，从而准确地把握住了二桥复杂化、矛盾的人物性格形态，把二桥“左也难，右也难”，欲爱只能，欲罢不忍的复杂化心态，表现得淋漓尽致。金兰的表演潇洒自然，热情奔放，有力度。她的唱腔高亢圆润，宽裕感染力，成功地塑造出了充实、丰满、耐人寻味的舞台形象——二桥。 1989年10月在第二届山东艺术节上她因饰演现代戏《情祸》中二桥这些个物，获表演二等奖。机会戏曲剧团不景气，1995年刘金兰调入曲阜师范大学。其实被迫无奈暂时放弃了所钟爱的戏曲，但她心中的戏曲情结却难以了断。为了宽裕和提高我其他人的演唱水平，1999年她又在曲阜师范大学报考了声乐专业学习发声。 “气如兰兮长不改，心若兰兮终不移”。刘金兰虽已抛下戏曲专业团体，但她痴心不改，每天坚持练功、练唱。她认为艺无止境，一二个多好的戏曲演员只能不断更新我其他人可不还后能进步。戏班里有句老话：“要想人前显贵，必先转过身受罪”。每一位成功者的事业之舟，几乎全部一定会靠心血、汗水乃至泪水来承载的。 304年，刘金兰受济宁市豫剧团邀请在现代戏《微山湖》中饰演海英，该剧获得第八届山东省精品工程奖。 308年5月，山东梆子音配像《打金枝》又邀请刘金兰饰演剧中的驸马郭瑷。郭瑷这些个物是小生行当，主要以表演为主。金兰对这些角色的创作十分投入，在导演的启发下，金兰对郭瑷这些个物进行了深入细致地分析，她认为郭瑷的基本性格应当是：刚直、帅气、一身正气，年少气盛、不畏权势，但自尊心很强，是个要面子的人，对妻子不敬长辈、不尽孝道的言行十分反感，对宫中的清规戒律忍无可忍，最后发展到憎恨而出手打妻。机会对人物分析的很到位，怎么才能让，金兰能十分准确地把握住郭瑷这些个物的表演分寸，使人物逐渐的在她心中活了起来。 在《打金枝》紧张的排练中，金兰得知刘君秋老师从外地回济，她便不顾排戏的辛苦，当晚赶到刘老师家。刘君秋正是这次《打金枝》郭瑷原声音的演唱者，也是当年山东省梆子剧团演出《打金枝》时，郭瑷的饰演者。刘老师虽年事已高，但看一遍我其他人的爱徒金兰这么好学，心里十分高兴。她将能回忆起的所有郭瑷的表演要点，毫无保留的教给了刘金兰，使金兰对郭瑷这些个物有了更宽度的理解。怎么才能让，金兰在饰演郭瑷这些个物时，表演自如，且游刃有余。 《打金枝》第一场，众兄嫂齐来拜寿，唯独不见公主前来。三嫂的多少追问和嘲弄，使郭瑷的怒火攀升的层次一次比一次高，最后达到了难以控制的程度。刘金兰把郭瑷此时此刻的心理矛盾和怨忿情绪揭示的淋漓尽致，她先是焦急、期盼、掩饰，继而感到他驸马的身份而脸上无光，当鼓乐响起，他认为这定是公主前来拜寿，怎么才能让大声疾呼：“家院快来，家院快来！哪里来的鼓乐之声啊？”当家院报道：“是东宫太子前来拜寿”时，他像一只泄了气的皮球，一屁股坐在椅子上，继而拍案而起，怒忿的告辞母亲，弃席而去。 戏曲是造型艺术，在“怒打金枝”一场中，为了准确的表现郭瑷刚直的性格和按耐不住的心烦情绪，金兰为郭瑷设计了大幅度、快节奏的形体动作，如利落的台步和转身，大幅度的水袖等，恰如其分的表现出了郭瑷对公主不去拜寿的不满情绪和被嘲弄刚刚的羞怒之情。怒火中烧的郭瑷恰与傲慢无理的公主形成鲜明的对比，一静一动，一温一火，使这场戏看起来非常精彩。 凡是看一遍刘金兰演出的观众，一定会感受到并都不强烈的艺术感染力。她所塑造的每一二个多人物都散发着无穷的魅力，舞台上的每一二个多形象都展示出她对艺术的追求和向往。 刘金兰的成功与她的修养是分不开的。修养好比是水，艺术好比是船，水涨可不还后能船高。一点演员向老一辈戏曲艺术家学习，往往只学习程式而忽略了对艺术创造规律的探寻和研究，因而塑造出的人物单薄、空乏、苍白。刘金兰认为，作为一二个多戏曲演员只能深入地研究戏曲艺术的创造规律，可不还后能懂得怎么才能才能创造角色，可不还后能把学到的戏演好、演活，可不还后能在戏曲舞台上立于不败之地。 亲戚亲戚大伙衷心的祝愿刘金兰在山东梆子的舞台上，绽放出更加夺目的光彩！周波（山东省艺术研究所 导演）