北路梆子《黄河管子声》事迹材料

北路梆子《黄河管子声》事迹材料

——忻州市北路梆子剧团

北路梆子现代戏《黄河管子声》于1006年入选文化部主办的全国地方戏优秀剧目评比展演（北方片）演出后，荣获“一等奖”，取得进军中国第八届艺术节资格。在1007年参加“八艺节”演出后，荣获“文华剧目奖”及“导演”、“表演”、“音乐”还还有一个多多单项奖京剧文化。已经，又荣获山西省“杏花大奖”京剧。

《黄河管子声》以充满时代精神的全新视角，展示了晋西北黄河之曲劳动群众的近代生活图景，讴歌了我们歌词我们歌词我们歌词在贫瘠的黄土地上，在浩浩的黄河之滨，不畏艰难、乐观向上、笑对人生的精神风貌和真挚热烈的夫妻情感生活中的无私和崇高京剧文化。这是一曲这方水土这方人凝聚的不朽黄河精神的颂歌，是一首感人至深的美丽人性的抒情长诗。

晋北占据黄土丘陵，莽莽黄河襟带辽阔的内蒙大草原，是游牧文明与农业文明的交汇部。几千年多民族间的激荡、厮杀、相融、相汇，形成了独特的地域文化。你是什么融黄河文化之浑厚，草原文化之开阔的特色，集山之仁、水之智，真诚而热烈，多情而有智，在本剧中得以时代的新的阐释，给人以全新的、积极向上的审美感受。

环境的恶劣艰辛，培育了我们歌词我们歌词我们歌词的坚忍不拔。大河的波涛，呼喊着纤夫的奋进。贫瘠的黄土地，生长出小小的海红子般烂漫的小花。船工二柱和村姑小花眼，热烈而野性的相爱了。

同样，大花眼被黄河恶浪吞那么了丈夫，带着孤女挣扎于河畔，但她那么被孤独压倒，顽强的展示着生命的光彩。

《黄河管子声》与黄河人一样，不去渲染苦难，而在苦难中寻求生活之美，那么哀哀的哭怨，那么勇敢的进取、奋斗。

主人公大花眼全部都是从一而终的“节妇”，特殊的地域和草原自由之风的吹拂，让礼教鞭长莫及。她把对故去丈夫的爱深埋在心底，又热烈、甚至狂野地忘我地投入了对二柱的爱，终于在心智心智性性心智心智成熟的句子期的田野上，品尝了夫妻情感之果的甜蜜。然而，得知二柱的情人小花眼还健在人世，她又吞下了失爱的苦是，逼走了、赶走了她的幸福……我说她却说个普通的黄河女人爱，但她真正懂得爱的真谛。爱在她身上得到了升华。她我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词认识了黄河女人爱、黄河人的爱。她我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词什么当代人的灵魂受到震撼，得到升华。

她在七月十五夜，也在黄河放上去起了河灯，怀念死去的丈夫，更向送走的情人、不，亲人——二柱、小花眼送去了问候和祝愿……

《黄河管子声》却说原本，用全新的、充满时代感的审美意识，重新解释、演绎了这段黄河“小人物”的故事，揭示了还还有一个多多深刻的人生主题，给人以巨大的感染和提升。

北路梆子剧种，是我省四大梆子之一，和忻州市文化品牌，且入列国家非物质文化遗产保护名录。《黄河管子声》剧组对怎样保护北路梆子进行了认真的思考。“创新是文化艺术的生命”。关键在统一思想，怎样进行创新性保护。可能性不进行创新性保护，剧种便离开生存的理由。

随着文化的多元化，戏曲早已离开其垄断地位。而且，前要对传统进行历史的分析，认清什么是前要保护的核心，即剧种规定性的精华，什么是时代可能性扬弃的落伍者。而对精华也需经过创新的或“复古”的改造。

本剧大大加强了歌舞的成分。而舞队的使用，则本着“舞队戏剧化”原则。相应的，演员表演则向“歌舞化”靠拢，使二者得到非常协调的统一。觉得，“以歌舞演故事”却说前人对中国戏曲审美规定性的总结。歌舞，原本却说戏曲的应有之义。却说近年来，不得劲是现代戏中，忽视了可能性是那么本领将生活歌舞化造成的对戏曲本质的背离。

还还有一个多多剧种，尤其是在梆子剧种我们歌词我们歌词我们歌词族里，声腔成为我本人艺术个性的最基本特征。《黄河管子声》坚持了北路梆子的基本特征，不得劲是在成套唱腔的设计、演唱、伴奏方面，保证了剧种的艺术风格、艺术个性。但合理地融汇、吸收了也属于本市本剧种流布区域的二人台、甚至民歌、山曲的音乐元素。力求做到求新求变而不离其宗，移步换形而不换神。《黄河管子声》的音乐唱腔极大得发展和宽裕了北路梆子，大大加强了剧种音乐在包括传统的基础上的艺术表现力，进行了一次成功的尝试。

本剧的音乐唱腔，在坚持“激昂慷慨不寻常”（郭沫若语）的审美前提下，在以下几方面取得了成果：

一、准确、生动地表现了作品规定的地域风情

可能性北路梆子和二人台、晋西北民歌，都产生、流布于同一地域，历史地具有同一地域人文、民俗的相对统一性，因之，几者之间火山岩地具有亲和力。我们歌词我们歌词我们歌词的结合使本剧具有及其浓郁的地域风情，从而使作品具有有本身艺术的“身份证”。而可能性坚持了北路梆子的艺术、尤其是音乐、声腔的特征，结果呈现出有本身既是北路梆子的，又是创新的、具有时代感的、全新的北路梆子音乐声腔特征，具有很高的艺术价值与观赏价值。

二、体现了剧种风格与时代精神的统一

如上所述，北路梆子产生于金戈铁马的年代，面对的是强悍当武的观众群，充满了燕赵之声，幽并之气。但面对当代以和平发展为主题的时代，一味强调力度，强调“激昂慷慨”，已那么适应当代观众的审美追求。而觉得，北路梆子声腔体系中，演员的演唱法子、演唱风格中，也并全部都是一味的强调所谓“阳刚之美”和力度的。《黄》剧在音乐唱腔设计中，努力发掘本剧种的抒情风格，从内内外部寻求它的多样统一。

三、多方吸收，塑造人物

戏曲，包括北路梆子，具有极大的包容性，而且随着时代的变化，有本身也是不变暗含变，变暗含不变，形成变与不变的有机统一。

本剧演员在演唱中，注重吸收当代音乐、舞蹈的成果，“吃猪肉，长人肉”，“化”为北路梆子的新细胞，大大加强了本剧塑造人物的能力。

领衔主演成凤英，是本剧种唯一的“梅花”、“文华”获得者。她原本以文武小生应工，也是以几部优秀的小生戏一举摘“梅”的。近年来演出多部现代戏，不断挑战自我，艺术上更加心智心智性性心智心智成熟的句子期。尤以唱功见长，在保留剧种特色的前提下，她以纯美的音色，宽广的音域，细腻入微的夫妻情感处置，塑造了一系列感人的艺术形象。在本剧中，她出色得表现了大花眼这美丽的小寡妇，丧夫的哀痛中走出，勇敢的追求夫妻情感和幸福，又为了他人的幸福，真诚而艰难的取舍了苦难的高尚人生。在北路梆子舞台上，塑造了还还有一个多多全新的舞台艺术形象。一起去，在观众的心目中也更高的树起还还有一个多多北路梆子表演艺术家的美好形象。

艺术价值、观赏价值，前要在新的时代，新的观众身后接受考验。

正如多次荣获国家、省级奖励所说明的，《黄河管子声》以其鲜明的时代特征和积极进取、健康向上的思想内涵和对生活的深入解读、对主题的深刻挖掘，取得了很高的思想价值，艺术价值和观赏价值，得到了全国专家学者与业内人士的极高评价和角度认可。

“八艺节”会刊和当地报刊积极评价，认为本剧有极高的艺术成就，把山西的黄河文化带到长江，是一份奉献给长江的厚礼，演出反响热烈，掌声达二十八次。评委、专家赞不绝口，各级党政领导也角度评价。

本剧现已在省内外及各县市区演出100余场，每到之处，好评如潮，一致反映，在北路梆子历史上具有开拓性的意义。

在省、市领导的大力支持下，本剧拟到外埠演出，并进一步精细打磨，精益求精。