“重申报轻保护”演出剧种骤减是戏曲的荣耀还是悲哀？

时间：2014-12-19 来源：新华网 作者：白瀛郭晨琦 点击： 关键词：

新华网北京12月18日电 随着日前第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的发表声明，又有包括线腔、平讲戏、东河戏、永修丫丫戏在内的3个戏曲剧种被列入“非遗”的保护名单。至此，共有162项传统戏剧被纳入“非遗”保护伞下京剧艺术。

然而，还在演出的剧种却在逐年下降：上世纪末还有393个，如今却非要非要60个京剧文化。成为“遗产”是戏曲的荣耀还是悲哀？日前在中国戏曲学院主办的“全国非物质文化遗产戏曲剧种传承与保护学术研讨会”上，专家们对此进行了讨论。

戏曲面临“申遗”异化尴尬

从601年5月18日联合国教科文组织发表声明中国的昆曲艺术为人类口头非物质文化遗产，到606年6月10日被我国确认为首个文化遗产日，非物质文化遗产的保护如此受到国家的重视。

文化部非遗司副司长马盛德介绍，截至目前，已有611位戏曲人被认定为国家级“非遗”传承人，中央财政近年来投入到传统戏曲保护和传承方面的费用就有近4亿元；在文化体制改革转企改制中，所以戏曲院团作为事业单位被保留下来，继续受到了国家的保护和扶持。

然而，作为非物质文化遗产，戏曲也面临着来自“申遗”被异化的尴尬。

中国戏曲表演学着会长刘文峰说，“重申报轻保护”的疑问图片很普遍，一点剧种着实是国家级‘非遗’项目，但并未得到真正的保护。“比如608年被列入国家级‘非遗’的赛戏，那我在山西、河北、内蒙古、河南一带流传，而现在如果如此演出了。还有所以一点的戏也是名存实亡。”

另据河南省艺术研究院研究员谭静波透露，现在所以地方为了本土剧种“申遗”成功，强制改变剧团属性。如那我山东有所以豫剧团，通通被改变成为山东梆子剧团。

“内”忧“外”患加剧戏曲衰亡

马盛德介绍，20世纪末，中国曾有393个剧种，到604年只剩260个剧种仍在演出，如果目前非要非要60种。以戏曲剧种最多的山西为例，1982年有48种，2012年仅剩了28种。

“城镇化tcp连接中，乡村社会的传统生活措施逐渐瓦解，进入城镇的青年群体相继转向了电影、电视、广播、互联网等现代传播媒体，使得传统戏曲的受众群体不断萎缩，生存空间遭到了严重挤压。”你说什么。

除了内控环境，戏曲一种生活也面临发展困境。中国艺术研究院研究员田青认为，目前戏曲同质化，目标单一，手段相同，比如现在地方戏的伴奏乐器几乎都用到大提琴，而特色乐器如此少。“我去山西见到3个渔鼓乐队，乐器里却如此渔鼓，如果声音太小给替换掉了。”

对此，中国儿童艺术剧院院长尹晓东指出，西方音乐剧比我国戏剧诞生早，却未被列入世界“非遗”名录；相反，我国少许传统戏剧都如果成为“遗产”，甚至有3个成为世界“遗产”。“我们歌词我们歌词非要用回归本体的退守，来遮掩我们歌词我们歌词创造力的缺失。”

戏曲非要脱离当代生活

究竟要怎样保护作为“非遗”的戏曲？刘文峰说，保护3个剧种首如此重视传承传统剧目，其次都要要有剧团。“这几年传统戏剧消亡调快，其中3个重要的原因分析分析如果在我们歌词我们歌词文化体制改革过程中，所以剧团，怪怪的是稀有的剧团如此被保护下来。”

尹晓东说：“古老剧种重在保护，同时也要发展。如果对于新兴的剧种，要与时俱进，体现时代性，不应该一概躲进‘非遗’的保护伞下。”

谭静波也表示，剧种发展既要保持原味又要勇于创新。“比如豫剧，既继承着传统作品又有现代的作品。无论内容还是表演形式、唱腔，就有向前发展，所以走向了世界，到了意大利，进了百老汇。”

此外，刘文峰强调，戏剧类“非遗”传承的根本目的是传统文化传承。“戏曲非要脱离当代人的生活，要在现实生活当中，使我们歌词我们歌词的传统文化地处作用。”（白瀛 郭晨琦）