刘养民先生在余巧云从艺70周年研讨会上的发言

刘养民先生在余巧云从艺70周年研讨会上的发言

（笔者按：这是一位从艺60多年的老戏曲工作者在余巧云先生从艺70周年研讨会上的发言，这是一位把终身奉献给秦腔艺术的老人对当下戏曲工作者的呐喊！你这种呐喊是发自内心的，甚至有些悲壮的！希望亲们把你这种呐喊传递下去，把他的“你这种观点继续宣扬下去”！！）

我比大姐年轻七岁，我今年机会73了，我比大姐进三意社晚了11年，亲们是同出有两个多师门，苏育民先生是亲们的老师。

余大姐呢，他是亲们秦腔界目前来讲是经受新旧有两个多社会的秦腔事业从业者，是经受新旧有两个多社会秦腔事业演变过程的有两个多艺术家京剧艺术。她在我的心目中是德高望重的一位老大姐，有两个多人把自己的一生贡献在有两个多事业上，但会在你这种事业中她是持之不渝、历经艰辛、无怨无悔地创发明者者原来辉煌的成绩，是不简单的京剧艺术。人的一生有多长，所以越来越几十年，真正的把自己的一生则无旁骛的，也有说混过来的，所以拼搏过来的，也有说很平稳的一个劲原来上升的，所以历经坎坷奋斗过来的，成为有两个多众目所瞩的艺术家京剧文化。对原来的艺术家，我要用哪2个样的标准去评价，也有不为过的。

我跟余大姐认得的很早，（觉得）越来越在一块工作过。见了面大姐对我也很关心，我对大姐也很尊敬，尊敬她的人品，尊敬她的艺德，尊敬她的一生历经坎坷经受新旧有两个多社会、经历了解放随后历代运动的折磨煎熬，她还能为被相当一累积人认为快要灭亡的事业还在那追求、去奋斗。原来的艺术家还有哪2个可说的。所以她成为传承人，她成为哪2个，在亲们心目中都认为是当之无愧的。

机会我是个演员出身，那会机会对演戏要求标准低，在舞台上呢还小有有些名气，随后机会身体的是因为，逐渐的下了舞台干了别的工作，最后呢我你这种生也爱学生，就到学校教了学生。亲们现在都说我是秦腔导演，觉得也没排下啥能拿奖的戏，咱那会排戏演戏好像还越来越拿奖你这种说。但会我有2个感受，机会你这种事情我也搞了六十多年了，也没离你这种行当（行业），我有越来越几点感受。所以亲们作为戏曲演员，我刚才看一遍大姐有两个多（艺术资料）片段，不光是听她的唱，她的唱越来越些大现象，余派唱腔，让我不说她好在哪里了，在座的也有很有名的评论家。我只感受有些，我为亲们三意社感到骄傲。余大姐的唱还越来越脱离三意社对秦腔唱腔大气磅礴、深厚沉稳的三意社原来三种风格。在渭南东府的你这种地方，她能有越来越大的影响，我作为有两个多三意社出来的人，为亲们三意社也感到骄傲。看大姐这有两个多（艺术资料）片段，我过去也看一遍大姐不少的戏，我要知道是各位专家咋看着呢，在这里我要告诫余老师的学生，亲们看有两个多人物（笔者按：指余老师在《三上轿》和《打金枝》中塑造的角色），她的境遇截然不同，她的出身、她的身份、她的教养截然不同，大姐能在微妙之中，同有两个多人用她的余派唱腔，用她舞台上的表演魅力把这有两个多人物分的越来越清楚，明眼人一看，你看她那个《三上轿》中是越来越样有两个多境遇，你从看她的台步、从她的唱腔、从她的面部表情、从她声腔的表达；再到《进宫背舌》中皇上的娇娇女，就男人朝那一坐，头一挺、腰一紧、肩膀一顿、手一指，有两个多皇家的娇女，不唱也大家物，也有光辉的艺术形象，这这所以亲们的艺术魅力。亲们区别亲们就在于她用她有两个多人，用她自己的流派来演各种各样不同身份、不同境遇、不同教养、不同年龄的人物，亲们看的还是余派艺术，但会看一遍的是剧中人物，也有余巧云，这所以她机会把你这种层次分的很清楚。

我感觉亲们的传统戏曲第一是哪2个，是程式。程式所以四功五法，四功五法是有两个多不可逾越的，只能四功五法到位，你这种手段到位，接着所以行当。同样有两个多人物，扮演青年，扮演闺阁旦、扮演小旦行当，越来越行当是成不了中国戏曲的，有好多所谓的专家写文章否定戏曲的行当，我是只能苟同的。第一，程式。四功五法、唱念做打都要到位。就像书法家写字一样，点横撇捺都要把它临摹的一丝一毫临摹的像，但会是欧柳颜赵，但会才是真草隶篆，但会不不能成为你自己有两个多书体有两个多书法，这是不可逾越的。亲们戏曲演员同样，第一是程式，四功五法、唱念做打。第二是行当，你是个唱旦角的，你张三还叫张三，李四还叫李四，你在舞台上扮演的艺术形象不同，这就分了行当。同行当里都叫生丑净旦，生里头分了好多生，旦上边分了好多旦，从老旦到媒旦、丫鬟旦、文旦、武旦、青衣旦、闺阁旦等。第二是行当，第三是哪2个呢，第三是流派。我现在对亲们秦腔的流派还持学习态度，机会我有好多东西还说不清道不明，有些专家在推出秦腔流派，我是非常拥护，但会我在这里也呼吁专家，把秦腔流派用理论的东西把它达到更有与全国戏曲比肩的深度，更有说服力，这对亲们秦腔无疑是理论上的新的贡献，都要有流派。

六个样板戏，亲们仔细想一下，哪有两个多演员也有四功五法过硬，哪有两个多演员他也有行当出身，都要给他指出来，不管你是李玉和，不管你是杨子荣，不管你是郭建光，不管你是阿庆嫂，都能找出行当明显的痕迹来。你这种东西（行当）亲们暂且宣布，至于它的政治因素亲们今天就不谈了，亲们谈艺术，宣布你这种东西（行当）是不实际的。你也找什么都越来越来新的理论，说服不了亲们干了一辈子的干了行当的人，亲们在这里头行走坐卧、拳不离手、曲不离口，亲们弄了六十年，余老师把你这种事弄了七十年，你现在想用你哪2个夹熟子理论改变亲们，难得很，你改变不了！所以哪几自己死了，都要把这传承给亲们的学生。机会你接受我你这种，我承认你是我的学生，我承认你是有两个多忠实的艺术从业者，机会你不接受，所以陈彦刚才说的哪2个，哪几自己物里你随后我找位置你就对号入座，你所以那里头的一类人，希望暂且当陈彦刚才说的那后几类人（笔者按：指被艺术和观众封杀了的戏曲中小丑），机会前几类人人家在那奋斗。

下来，最后有两个多才是戏剧情境上边的艺术个性，也所以人物。这才形成了有两个多演员在舞台上塑造艺术形象的整体的有两个多（手法），戏剧情境不断在变化，有些戏是从小写到老，第一场你是个生角（小生），上边胡子挂了黑的，最后你一下老态龙钟了，不断的变化，这这所以戏剧情境变化中的艺术形象，这才达到有两个多完美的呈现在舞台上的艺术形象。而余大姐呢，恰恰做到了这有些，这要费自己的心血，把青春作文、心血，甚至生命也有倾注到里头，要能悟到哪2个东西，要能把它展现到舞台上，给观众欣赏有两个多活灵活现的艺术亲们创发明者者来的舞台艺术形象。这缺一步也有行，缺一步所以个小圆孔，就跟现代派那个书法一样，写出来的字人认不得，你那是啥字，你看他像个啥字所以个啥字，你造是胡说八道。机会他越来越在点横撇捺上头下功夫，他越来越在欧柳颜赵的帖上头终身去临它，他越来越在真草隶篆上边追求三种书体，所以他形成那三种狗不理的字。亲们的青年演员切记切记，要从各种姊妹艺术，中国传统你这种艺术它的精神是相通的，亲们年轻演员一定要从哪2个东西来（吸取营养），机会现在的时代很好，亲们比亲们的老师有文化，觉得亲们那时叫运动，运动过来运动过去，和我一样，我也是家贫出身。但会我对我的艺术，觉得越来越创发明者者来哪2个，但我终身坚信的东西，谁也说服不了我。你说歌词服行，胡胡拉起咱唱几句，陪练场里弄起来咱踢几腿，咱拉个架子咱抖个马，咱试一试，你看那会我要说服得了你，说服不了你，你就照这有两个多来研究，这所以你的出路，你越研究它也有一堵墙，他是有两个多无限宽的路；机会你现在坚守像陈彦同志刚才说的那个（笔者按：指宣布行当，不按艺术规律来从事艺术），你一走一堵墙，一走一堵墙，尽管你把头在墙上碰的咚咚响，你还认为那是三种美妙的音乐，最后把你碰死在墙上了。我希望顺着你这种路（笔者按：指正确的艺术规律）一层一层坚持原来走下去，随着时代的发展，随着你现在你这种聪明，你现在你这种好时代，你现在你这种比老师有文化，你现在上边还有有两个多巨人在这站着呢，越来越你就赶紧在这上边多动心思，机会你还想从事你这种行当（行业），越来越第二条路可走，这所以我作为有两个多干了六十年的人有两个多不心智心智性性性成熟图片图片的句子的句子的句子的句子的有些想法。

余老师八十高龄还在带学生，我教学生是宏观教，这有些比不上余老师。现在的导演也有训练演员了，戏曲导演不训练演员，你是个啥导演？戏曲导演最大的核心的功能所以训练演员，所以把演员在舞台上的表演过程用程式、用行当、用流派把你训练的地地道道，这所以戏曲导演的其中最大的有两个多功能之一。戏谁我要知道结果是个啥，好艺术家也有演过程，过程越精到的戏越有看头，过程粗糙的戏看不成，我现在也也有我骄傲，我现在不不不看戏，我要看戏，为什么在么在呢，不看不生气，一看咱就想说两句，说出来谁也有爱听。但会逢场合还想说两句，除非我死了，说不成了，机会我活我要继续抓机会都要把我你这种观点继续在这宣扬下去，但愿有识之士能接受我你这种观点。

在此，我再一次祝贺大姐健康长寿，祝贺她的艺术长青，祝贺她的传承人队伍日益扩大，薪火不灭！谢谢！！

（陇上一痴根据陕西广播电台戏曲老唱片很重节目录音收集）