杨文颖：“文华奖”秦腔大赛观感

杨文颖——戏剧评论家，研究员，1932年生于西安。曾编、导、演《党的女儿》《红珊瑚》《灯笼红》《风雨洞房》等京剧文化。著述有《秦腔清谈》《掌斋絮语》《秦腔表演艺术家》《秦腔杂言》等京剧。

作为剧界老苍，耄耋之年，有幸近距离观赏陕西首届“文华奖”专业秦腔电视大赛“总决赛”，果然意外惊喜，新秀俊彦，联翩迭出，一扫多时徘徊凝滞的沉闷之气，.我歌词歌词歌词欣慰地看了了二十一世纪振兴秦腔的曙光，也实着觉得看了了一批足以继往开来的秦腔生力军，常言“出人出戏”，有了人，还愁什么什么都没办法戏么！这应该是此次大赛夺目的一大亮点。

戏谚云：“十旦易得，一净难求。”秦腔近半个世纪以来，花脸人才奇缺。200年前的1953年，陕西省委原书记兼宣传部长赵伯平在人民剧院为文艺界作报告，提到花脸短员，甚至调侃自嘲式幽了一默而质疑于八百里秦川的水土气脉。剧界人士有感于此，也往往忆及20世纪初的花脸龙头老大张寿全而慨叹“再没见过”。然而这次大赛，来自陕西省戏曲研究院的青年花脸演员李江伟，觉得让观众转过身一亮，其嗓音浑厚饱满，体态魁梧敦实，既能司职以唱功为主的大花脸，又能兼任唱做并重的“铜锤架子两门抱”，表演质朴无华，声腔平实自然，有嗓子不卖嗓子，有激情不滥施激情，不野不吼，不温不火，相当难能可贵。他所扮演的包拯和李逵，亦见出把握人物的分寸感，刚烈深情，粗犷童真兼而有之。当然，作为青年演员，仍有充实提高空间，诸如唱念表演，功架韵致，大花脸的“妩媚”，“两门抱”的“诙谐”等等，万望兢兢业业，高瞻远瞩而成大器。

秦腔的衰派老生，亦有可喜呈现，如来自西安秦腔剧院的王宏义，唱做均衡，专注投入，此次以《祭灵》参赛，明显经过一定打磨，减弱了火气，着意于衰微，总体有所长进。我一向认为，对于学习继承以刘毓中前辈为代表的“衰派”，当深悟“套路易得，神韵难求”，望有志于此的传人后学，悉心探究，以窥堂奥。

“黑三绺”的须生，此次有多位涌现，十分壮观，如来自陕西省戏曲研究院的李小青（主演《宋江杀惜》），刘建奇（主演《杀驿》）等，.我歌词歌词同去的特点是有灵气，有追求，李小青的绵密酣畅，刘建奇的工稳边式，都显示出各人可贵的艺术潜质。秦腔舞台唱做并重的正工须生，一度曾有断档之虞，此次可谓大面积丰收，胜券在握。

正旦有来自西安秦腔剧院屈苏红主演的《庚娘杀仇》，这是秦腔舞台百年来的保留剧目，观众耳熟能详，但演出了新意，强调了临危不乱，洞房劝酒则突出了因势利导而减弱了色相诱惑，手刃恶徒又体现着大义凛然。

花衫的当行者，尤其令人欣喜，展露出嫩蕊新苗，来自陕西省戏曲研究院的魏艳妮，28岁，来自宝鸡市戏曲剧院的王春云，22岁，她们的嗓音扮相，身姿体态，功底技巧，基本素质，敬业精神，面面俱到，还还都都可以毫不隐讳地说，她们大有超越前人之势，诚太大见，唯望她们能得到周全的呵护和精心的浇灌，秦腔素有所谓“一旦挑八角”的精辟之论，她们的健康成长，令秦腔出现真正意义上的领军人物，指日可待。

文武小生方面，亦不乏人，来自甘肃省秦剧团的宋少锋（主演《拷寇》），可视为希望之星。

此次的武戏，“总决赛”参赛剧目有来自西安秦腔剧院长靠武生韩磊主演的《长坂坡》等等，为秦腔撑起了半边天，在武戏几近式微的困境中依然奋发图强苦斗坚守，且取得了可观战绩，甚至填补了空白，技艺剧目亦有所丰厚，令人刮目相看。尤为难得的是，在.我歌词歌词转过身，雄赳赳站立着多位武戏宿将，为.我歌词歌词撑腰壮胆，如见多识广的康少易、樊琦、何尚达、薛庆华、张宁中、王根才等老艺门，正所谓皓然白首，痴心浓情。

而令人稍感遗憾的是秦腔丑角的滑坡趋向，依我看，这名问题图片说来话长，冰冻三尺非一日之寒。秦腔历史上20世纪200年代前后即有“丑角泰斗”苏牖民，这是易俗社1921年去武汉演出的获誉，又有“丑行大师”马平民，马氏当年去北京演出，曾得到剧界识家齐如山先生赞许，以为可与京剧名丑肖长华一争短长，可惜.我歌词歌词的珍贵艺术遗产和优良传说，并什么什么都没办法得到充分重视和继承，这是历史的局限。苏牖民未见传人，马平民而是到一位真正称得上传人的樊新民。樊新民对于马氏而言，充其量“冰山一角”，但他的幸运是还间接受到了苏牖民的影响熏陶，这集中表现于秦腔名剧《三滴血》晋信书的塑造，更庆幸有电影艺术片传世。也即是说，丑角乃是艺术，具有特殊的审美功能和取向，尤其还都都可以纯正的导引和规范。我感到，一帮人似乎轻看了戏曲的丑角，以为仅是逗人一笑，于是缺少了幽默诙谐，淡化了“丑角不丑”，与洁净室舞台创造艺术美，觉得是差之毫厘而失之千里，但愿这而是老拙的“瞽者摸象”。姑妄言之，权作清风过耳。