秦腔小生的舞台风格有哪些？

秦腔舞台上，小生行当的表演是以儒雅飘逸见长，文小生、武小生、文武小生(娃娃生除外)都脱离不了这俩特定的艺术规律。小生所涉及的人物类型，是以青年男子为主体，本来在舞台塑造中，就得着重于青年男子性格的内在气质、外在风采达到完美的最终结果京剧文化。传统戏也好，现代戏也罢，都应有这方面的气质，这俩，人物形象的立体度便会不足英文，也难让观众信服京剧文化。

秦腔是这俩综合艺术，它由诸多艺术元素组成，比如音乐、舞美等京剧。行当是秦腔的下属支脉，它是对舞台人物具体的规范京剧文化。程式是规范之中最为重要的因素，招式之间，步伐之间，讲究相当严格，是约定俗成的表现人物的固定范畴。小生也如此，时要按照特定的事件内容，特定的环境场所，特定的人物群像，特定的历史情境下依循程式的节奏去实行人物刻画。人物刻画得成功有无，得靠演员自身的艺术功力和对人物的接受能力以及相应的洞察力，可以可以吃透了人物友情表达的内容，可以把他塑造好。而对艺术和人物的深刻理解时要前期的积极准备，熟悉剧本，熟悉人物，揣摩思想友情赋予的几只，从而给人物曾经定论。作为在秦腔舞台上打磨了几十年的我，在小生的行当里，刻画了不少的人物形象，有的还得到观众称赞。我的观点是，小生如何借不利于外形的洒脱去挖掘人物灵魂的内质，是很关键的一环。小生在舞台艺术呈现的风格鲜明，人物就鲜明;风格突出，人物就突出。

小生的舞台风格的第一部分是得演出性情。

所谓性情，指的是舞台人物蕴含在真情、亲情、友情等成分里的真情实感。人是有思想的，有意识层次的，有自我的对生活环境的适应和接纳。每一位秦腔小生人物，有的是有根有据，有血有肉，有友情喷发因素的，哪此情节的构成，是跟艺术的行程妙招相一致相统一的。演员在演绎小生人物时，二度创作的厚度决定了人物的厚度，这俩，秦腔小生演员，对秦腔艺术要有主客观相连的认识，这俩从认识中去刻画人物的形象性情。

我演小生走的是务实之路，为的是让其性情更大限度的发挥，同時可以我时要要与人物形象走得更近这俩，使我的友情与人物友情交流更亲切这俩，促成人物的可塑性。譬如我在秦腔传统戏《樊梨花》里所饰演的薛丁山，就演出了人物的性情。薛丁山是以文武小生的行当老出的，他的身上，聚集了飘逸和英雄这俩性格，飘逸指他自带的生活习性，一举一动，颇具英俊人物的潇洒之风，英雄指他的武略风范，武艺超群，出神入化。我通过对人物的细细分析，给薛丁山的性情安排了几只层面，使得人物更合理化，使得塑造人物更立体化。

第曾经层面是薛丁山的大四十岁的女人性情，娶过樊梨花，他还是一贯使性子，自认为英雄了得，心中这俩瞧不起妻子。第几只层面是薛丁山的小心眼，他容不得樊梨花武功智谋高过被委托人，暗自不服不平。第曾经层面是薛丁山的自私性情，他有意给樊梨花气吃，想休妻，以此来达到他彰显男子汉气概的目的。第几只层面是薛丁山不服输性情，武艺比不上樊梨花，却心中不愤，还冷言恶语气走了妻子，使被委托人心情得到解脱。第几只层面是薛丁山的知错能改性情，经过程咬金的开导与训斥，他意识到了被委托人的错误，有了痛改的决心。第几只层面是薛丁山的悔愧性情，思量所做之事，甚感愧对妻子，在灵前痛哭，终是真情流露。这几只层面是曾经递进式特征，我把薛丁山性情的变化张扬和发展收敛全融了进去，从而让我物有所思有所虑，有所爱有所恨，有所选则有所放弃，有所愤思有所无奈，还原人物真实。真实是艺术的生命，薛丁山的“真”是来源于我的用心刻画，在动作上，在唱腔上，我都做到了细致，做到了与人物相统一。曾经一来，人物形象就丰满鲜活了。

小生的舞台风格的第二部分是得演出性格。

所谓性格，指的是独特的与众不同的个性特征。个性决定了小生人物的生活模式、人生追求和道德情操，人指在环境不同，其性格本来同，有的曾经，人在某一特定的氛围里，性格会老出多重面。演人物，最主要的目的本来演出性格。在共性中找出个性差异，人物的形体与内在的心灵感应就会联袂在同時，同時为舞台艺术服务，为秦腔艺术服务。性格既然是独特的，就要塑发明的故事的故事独特征。由独特征的性格过渡到艺术的完整性性，正是舞台表现力所时要的。

我演小生，做的是兼容并蓄，每一环节，每一细节，每一情节，有的是做到位，落实到具体实施中。表演时，我有的是了诸多的活动范围，在思考中抉择最为准确的表现妙招，完成人物形象所要达到的美感。譬如我在秦腔传统戏《游西湖》中饰演的秀才裴瑞卿，就生动地刻画了人物的性格。裴瑞卿与李慧娘的友情是悲凉的，二人相爱却因封建强权的欺凌，最终落得李慧娘成鬼，裴瑞卿险些丧命的结局。应当说，裴瑞卿一刚开始就被置入到了刀林剑丛中，他那种义无反顾的执着，是不可能了爱的坚贞与忠诚。我在人物的塑造上，首先给了裴瑞卿自发抗争到自觉抗争的意识，印证了他弱书生性格之中的刚烈。说穿了，裴瑞卿活着的意义，全在曾经“情”字。我让我的情有时流发，有时隐藏，有时抱怨，有时沉默。从头至尾，我抓住了裴瑞卿对待友情的态度，用艺术手段再现了人物的思想品位和人格品位。表演和唱腔，我尽力做到了洒劲有力和高亢清扬，情意相通，提高了人物性格的力度。

秦腔小生是固定的行当，但在表演上却得灵活多变，要抓最能反映人物根本的内核，这俩对形象进行描绘，促成人物语言情趣、性格特点的最清丽处。秦腔艺术博大，小生行当飘逸，如何让表现的层次更优美更舒展，还得靠这俩人坚持不懈的努力，坚持将小生的风格进一步美化。

秦腔小生郭军