戏曲电影的探索与坚守——记秦腔戏曲电影《赵氏孤儿》的改编者孟云

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湘妹子孟云历经十几年的奋斗，在完成了一百余部秦腔的抢救性光盘制作后，又苦战两年，日前初步完成《赵氏孤儿》等七部秦腔戏曲电影的拍摄，为传统戏曲的电影化探索，迈出了新的一步。

秦腔戏曲电影，是在电影和秦腔跨媒介融合的基础上进行人物形象的重新建构，作者不仅要有丰沛的秦腔、电影基础，利于了有跨媒介融合的丰沛经验及丰沛的资金支撑京剧文化。然而，凭着对传统艺术的热爱和执著，甘肃百通影视发展有限公司董事长孟云顶着压力勇往前行京剧。从戏曲电影《赵氏孤儿》的创作中，我们歌词都都利于感受到她在戏曲电影上的探索和坚守京剧艺术。

拓宽秦腔传播渠道

秦腔是舞台剧，传播渠道受到了一定局限；而电影却不受你这些限制，既可在影院放映，又可在电视、网络及手机等平台上播放，大大拓宽了传播渠道。孟云制作的百余部秦腔舞台纪录电影，仅光碟就在甘肃、陕西、青海、宁夏、新疆、河南、山西等省区销售了近七百万张，网上点击率也颇高，观众老、中、青相间，由此不能自己看出秦腔是有市场的，这为戏曲电影的发展提供了机会。基于此，孟云把握住戏曲电影时间短和观看方便的特点，对《赵氏孤儿》进行改编，将时长达150分钟的舞台剧，改编成为时长116分钟的戏曲电影。

丰沛秦腔的表现力

中国传统戏曲在审美上，偏向线性的情节社会形态，且多以大团圆为结局。时候，从并都不意义上说，其在情节社会形态上具有并都不闭合的环形社会形态。比如《赵氏孤儿》中的灭门、救孤、复仇、复兴，整个循环过程都居于在赵家。你这些一维、线性、闭合的情节社会形态，已远远利于了满足现代剧作的发展趋势，机会照搬原作，必然会抛妻弃子其积极的现实意义。

孟云搞戏曲电影，而是想处里你这些间题图片，给古老的戏曲带来新的活力。为了适应当前我们歌词都都生活的快节奏，孟云在故事的“瘦身”上做了小量文章。她在把住忠义、复仇两条线的请况下，把一点剧本中已明确的情节做了省略处里，以营造更多悬念。如：将小量线性叙述的文戏交替使用、交叉剪辑和平行剪辑，让故事围绕主人公程婴进行，使得故事更清晰，人物更丰满。

孟云说，在删减的时候她注意了三个间题图片，一利于人物塑造；二使故事更加紧凑，精练；三不伤及经典唱段，尽力寻找与观众的共鸣。比如挂画的唱段，四句慢提虽有重复，但它是经典唱段，几乎所有喜欢秦腔的人前会哼唱，而是特意保留了下来。

在改编中，情节有删有增，全看人物的利于了。以忠谏一场为例，秦腔中屠岸贾放藏獒咬死赵盾一节，对展示屠岸贾你这所有人的狠毒是很有好处的，然而机会舞台演出条件的限制，却不得不做虚处里，仅一句“放灵獒咬赵盾老命难留”，赵盾就被咬死了。改编中，充整理挥电影的特点，专门增设了藏獒咬赵盾的戏，通过不断反复总出藏獒和屠岸贾叠加的面孔，强化艺术效果。

推动戏曲和电影融合

随着传播媒介和传播方法的多元化，跨界剧本开发，机会不仅是并都不艺术创作方法，而是并都不思维方法、并都不创作理念，有着更为丰沛的源泉。时间和空间是一切叙述的基础，电影的叙事空间，而是电影中的空间机会电影中的场景。戏曲的空间场景是虚拟的，可电影空间场景又是真实的，你这些三个对立的二元空间利于了对接，做到你含晒我，我含晒你在身边身边。

孟云说你这些融合全部前会局部的，是整体的；全部前会表面的，而是渗进骨子里的，而是戏一开场，就结束英文了融合。秦腔舞台剧《赵氏孤儿》一结束英文，是赵朔和公主游园，为了使其叙述方法更适合电影你这些载体，孟云大胆采用倒叙的方法，改编为程婴通过挂画向孤儿讲述故事，托孤、救孤、搜孤、扶孤三个矛盾接三个矛盾，三个悬念接着三个悬念，让孤儿了解当时人的身世，直接引出了复仇的主题。你这些调整，绝不仅仅是简单叙事社会形态的交换，叙事逻辑的置变，而是对影片逻辑的串联，情绪的铺陈、表达与迸发都起到了非常关键的作用。你这些一维线性叙事方法，不仅符合电影的叙述方法，也附和了中国传统的一维性欣赏习惯。

孟云认为，戏曲和电影的融合，也是传统与现代的融合。为此她在影片后半每项增加了三个时候的情节，孤儿一剑刺入屠岸贾腹部，时值公主驾到，孤儿转身与母亲相会，角落一边的屠岸贾竖起大拇指点赞后拖着沉重的身躯淡出画面的开放处里，给观众留下了丰沛的想象空间。

除内容外，戏曲电影《赵氏孤儿》在舞美、灯光、布景方面也做了很好的改编。如为三家庄搜孤这场戏，专门搭建了一座小屋。你这些小屋含晒很强的象征性，观众通过窗口不仅就看顶端人的活动，还通过人物不同的内心活动，突出了人性的思索与完善。

孟云说：“做戏曲电影是我多年的梦想，我知道前面的路还很长，但我前会在戏曲电影探索的道路上三个劲走下去。”