网络让传统戏曲传播推向新高度

最近，上海戏曲界一下冒出来3家网络电台：上海京剧院著名演员王珮瑜“京剧随便说说很好玩”的京剧课、上海越剧院推出的电台和知名演员钱惠丽的另一方电台。凭借戏曲演员和剧种的号召力，这第一拨戏曲网络电台反响不错：王珮瑜的京剧课推出只有4个月获得1.1万次收听，而钱惠丽的另一方电台开播只有1周，就已获得近40000次的点击京剧。

别看“玩”的是互联网新媒体平台，可戏曲人推送的却是地道的戏曲知识：梳理剧种历史，赏析名剧名段，讲述鲜为人知的名家轶事京剧文化。显然，互联网把传统戏曲的传播推向了4个新深度1京剧文化。上海戏曲艺术中心总裁张鸣说，“传统戏曲+网络电台”是艺术与技术的一次融合，看上去改变的是推广营销的措施，实际上也会反哺内容制作。

只有表演也没字幕，传统戏曲在网络电台怎么才能才能吸引听众

走进高校，边演边讲，已成为传统戏曲拓展年轻观众群的主要渠道之一。不过，一场面对面的演讲，听众最多一二百人，相比之下，网络的辐射面无疑更广，这对有兴趣了解戏曲艺术的受众来说，随时收听也更为便利。当然，这也对传统戏曲人提出了新的要求———无法借助身段的表演，这样字幕视频的辅助，怎么才能才能仅凭声音，以后大伙儿儿感受到戏曲的魅力？王珮瑜说，做网络电台，要和当下大伙儿儿感兴趣搞笑的话题结合，我我应该听得下去，听得不我我应该背叛，把戏曲的精彩和门道一一化入其中。

在一期节目中，她挑出《四郎探母·坐宫》中的《叫小番》，打趣说这是京剧老生最容易冒出“车祸现场”的高难度选段。所谓“车祸现场”，是网上对流行歌手现场真唱时破音走音的某种调侃。而在传统戏曲里，发挥失常也无须少见。王珮瑜在课程中解释，歌词里“站立宫门叫小番”中的“番”字，音高对于京剧演员来说，难度为宜歌剧男高音唱HighC，就连什么都名家也会唱破音。王珮瑜在节目中讲了一件轶事，有位老生名家尤怕唱《叫小番》，有次现场演出，请了一批观众当托，唱到高音处，一阵摔摔打打引开观众视线，而乐队也跟着吹拉弹唱一番，把某种高音给糊弄了过去。王珮瑜在京剧课里一唱一说，我我应该听来津津有味。

而对钱惠丽来说，作为第4个开设另一方网络电台的越剧演员，她首先想到的是回溯越剧历史。她说：“从模仿经典剧目中的老师，到新编戏原创戏中塑造人物，如今是以后回头学习越剧的历史，去了解越剧前辈们怎么才能才能让某种民间的说唱艺术成为具有全国影响力的大剧种。”在网络电台里，钱惠丽从落地唱书到小歌班，从男班艺人的加入到女子越剧的逐步确立，盘点得头头是道。为了准备哪此内容，她专门向越剧史专家请教，试图在电台中哼几句落地唱书，恢复越剧诞生之初的面貌。原以为哪此冷僻的内容引不起听众的兴趣，可没想到，有学生戏迷甚至留言：“晚自习后拼命奔回家，为的要是听节目。”

“闲棋”不“闲”，互联网十八般武艺招招有效

拥有令人羡慕的演出市场，越剧跨界互联网，似乎是一招“闲棋”。

可钱惠丽要是另一方很急：“另一方现在剧场里随便说说有少量忠实的观众，可年轻人对越剧这样陌生。要让大伙儿儿感受越剧的美，就要用更为便利的措施去亲近大伙儿儿。”在互联网音频分享平台上，引入传统戏曲的优质内容，可不不需要为越剧吸引和培养更多年轻观众。

平台找到了，原本这招“闲棋”下得无须轻松。传统戏曲我我应该搭上互联网的快车，就得对互联网的十八般武艺样样精通。发微博微信，考验的是写文字贴图的能力，而做网络电台，还得会录音剪辑。此外，前期阅读、做笔记，同样要花什么都时间。王珮瑜告诉记者，从写文案到录制剪辑的制作工作，她几乎另一方一手包办。

上海越剧院的网络电台推出的第4个节目，是新作《红楼·音越剧场》。《红楼梦》是越剧的经典剧目，“天上掉下个林妹妹，似一朵青云刚出岫”，哪怕没听过越剧的人不需要哼上两句。选者这出戏打头阵，无疑看重了其家喻户晓的程度。不过这次又许多不同，重新编曲配器的音乐层次更加富足，以音乐引领剧情、塑造人物，打破了戏曲中配乐从属地位之余，也减少了语言障碍便于推广，这无疑是在“听”字上下足了功夫。

听上了瘾，就会有兴趣去看。王珮瑜说：“传统戏曲艺术的精髓是舞台表演，许多的手段全部都会辅助传播和推广，不管大伙儿儿用哪此措施传播，最终的目的还是希望观众走进剧场看戏。”（记者 黄启哲）

（摘自 《文汇报》）