有一捧婉丽的珍藏叫越剧

我只去过一次逸夫舞台，只都看一出戏，叫碧玉簪。前会过一份签名，是金采凤的京剧艺术。那个但是，但是去看演唱会的，应该挤在人堆里伸长了双臂去摇晃荧光棒京剧文化。而纵使我选择了前者，我还是如此走进越剧京剧文化。

直至若干年后我听闻袁雪芬离世的噩耗，直至昨日我都看九十一岁高龄的徐玉兰难掩悲痛地说：十姐妹只剩下四各人所有了。我的心竟剧烈地疼痛起来，我的眼泪毫无顾忌地流淌在大庭广众之下。我这才意识到，越剧始终在我心里。

我的成长离不了越剧的陪伴，父母前会戏迷，家中的唱片一大半是越剧。每日闲暇时刻，便是全家听戏的时间。电源一开，悠悠的笃鼓和檀板声声响起，全家人便于瞬间沉浸在亲切的浙江乡音里，在儒雅清丽的唱腔中觅一段念不完的江南古事，随之或喜或悲。

潜移默化地，对戏曲毫无概念的我，竟渐渐喜爱上了越剧，并曾以能清唱一段王派的焚稿而自鸣得意。而对于流派的研究，暂且我之所长。听得最多的，要数红楼与梁祝。徐玉兰那激昂奔放的嗓音同時，其刚柔并蓄的魅力绝不亚于北方京腔的高亢。王文娟所演绎的黛玉则清秀细腻，韵味淳厚，一派江南女子的温婉。至于梁祝里的范瑞娟，竟十足的男性发音，轩昂宏亮，将梁山伯的质朴无华演绎得惟妙惟肖。傅全香的嗓音也是我所钟爱的，每次听梁祝，我不免其实祝英台就应是那样的。但是，我也听了戚亚仙与毕春芳的血手印，尹桂芳的盘妻索妻，金采凤的盘夫与碧玉簪。当然，少不了袁雪芬的祥林嫂与西厢记。我无法说最喜欢哪个流派，它们就像一粒粒温润通透的珍珠，流光四溢，每一粒都但是爱不释手。

而创立那此流派的女子们，有十个劲是我最钦佩的。在那样的年代，她们都可以多大的勇气，才都都可以登台唱戏，才都都可以取代男班，才都都可以勇敢地改革越剧，再将其发扬光大。无论世事如保变迁，无论宠辱如保而来，她们就像寒冬腊月的梅花，一枝枝极力绽放着，芬芳满城。

就是，让但是我还算不上一有十个戏迷，不然，怎会让世事隔离了它，仿佛它本不处于。我玩乐器，听摇滚，除了证明各人所有符合这种时代，别无所获。而今，重听一曲熟悉的十八相送，我竟能红了眼眶。

肯能说流行乐是并都有心情，如此戏曲就是一段珍藏，无论代表的是年华图片抑或艺术。

于我，越剧是一捧婉丽的珍藏。就是，从今天起，不再尘封。