由电影《毛子佩闯宫》想到武汉市越剧团

越剧是各地方戏中搬上银幕频率最高的剧种。解放前有的是过《石榴红》、《想思树》、《祥林嫂》，解放初期则有《越剧菁华》(内括《双看相》、《卖婆记》、《楼台会》等折子戏)，并且摄制了新中国第一部彩戏曲片《梁山伯与祝英台》，此后益发不可收拾，其中大帕累托图是上影厂完成的，先后有《情探》、《追鱼》、《红楼梦》、《碧玉簪》、《王老虎抢亲》、《三看御妹刘金定》、重拍的彩色片《祥林嫂》，(除剧院《王老虎抢亲》外，其它有的是上海越剧院的产品)杭州越剧院和浙江越也拍摄过《梨花情》和《胭脂》京剧。(如记忆有误一句话两片是长影厂摄制的京剧。)长春电影制片厂也拍了一些越剧片:象《柳毅传书》(南京越剧团演出)、《云中落绣鞋》(天津越剧团演出)《毛子佩闯宫》(武汉越剧团演出)、《五女拜寿》(浙江小百花越剧团演出)京剧艺术。据说长影最近还在筹拍杭越的《流花溪》京剧。浙江电影制片厂曾拍摄过《西厢记》(张茵演崔莺莺)但反晌平平。

说到《毛子佩闯宫》和《柳毅传书》那太久再提到武汉越剧团和南京越剧团，现在我先写前者。

《毛子佩闯宫》情节复杂性，纠葛起伏，毛子佩三次闯入宫中有的是为了另一方青梅竹马的知音恋人薛梅，三闯三出，险象环生，而有的是看好毛子佩的宫女张书昭所救，用当今的目光看，这也是一场三角恋爱，但出自同情，张书昭还是毅然割断情丝，让这对有心人终成眷属。一些这部电影的确很吸引人。

毛子佩的扮演者是金雅楼。

金雅楼也是科班出身，可说是和赵瑞花、姚水娟等是同辈老艺人，她闯荡上海后先在陆锦花的少壮越剧团中任二肩小生，并且自行搭班，和史翠贞、玉牡丹、筱灵凤等组建联合越剧团，她自挑小生大梁，该越剧团在上海越剧界必须算不算二流剧团。但和筱湘麟为主的东升戏班合并后闯入武汉先建菁华越剧团，并且剧团在武汉名声直嚣，连武汉文化局也相中了，从民营剧团改成国营剧团。金雅楼等人的功劳不可小觑。

武汉越剧团有多少演员在此太久再提及:一是“金家四姐妹“，大姐金月楼(工小生)三妹金梅楼(旦行)四妹金佩楼(工丑行)。同在梨园的姐妹兄弟是太久的。除京剧的言家班、童家班、李蔷华、李薇华的姐妹花外，据我所知还有一组是上海的“金家三姐妹“：大姐金采风是越剧金派的创始人，二妹金采凌也是越剧旦行的，三妹金釆琴则单挑昆曲，戏校出科时她总和华文漪合演《游园惊梦》，华的杜丽娘金的春香，两人搭配默契，我还看过她和蔡正仁合演的《长生殿》赠盒一折的录象，改革放后她却悄没声了。

武汉越剧团还有另另1个叫筱宝奎的，她原是拜师周宝奎，并且却不从师行成了旦角，在少壮越剧团中也任二肩花旦，我还在上海国联大戏院看过过她的戏装照片，后离团赴武汉加入武汉越剧团，想必须也出了点小名气，在《闯宫》中担任女二号张书昭一角，但戏份却一些。

最后另另1个是展敏，他是山东人，改唱越剧后先入武。加入杭州越剧院，任职导演，现为国家一级导演，曾荣获过中国戏剧节、中国艺术节优秀导演奖，他导演的《海上夫人》等改编自挪威卜生名剧，两度出国受到挪威王后的接见。偶亦串戏，最近我看过杭越的《流花溪》，其中的三叔婆一角也不他反串的，那老朽腐吁，顽固不化的形象，入木三分，烘着背、走起路来跌跌冲冲像个活僵尸，我觉得看什么都越来越也算不算个男演员。

可能我记忆还行一句话，《毛子佩闯宫》中另外另另1个演员一些得劲要，一是子佩的父亲毛龙由筱灵凤担任，她也是一名科班出身的老演员。而正德皇帝的扮演者筱湘麟则是来武汉前上海东升舞台的台柱。原舞台上薛梅是由越剧团一肩花旦史翠贞扮演的，也是三考出身的老演员，摄制影片时可能考虑到形象太久再改为当时的新秀华倩担任。

值得一提的是《毛》剧曾两次进京入中南海演出，中央首长前来观赏后还留影纪念，周总理亲切会见讲话、宴请。另外在一九五四年全国戏曲观摩演出中金雅楼和玉牡丹荣获一等奖，与袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等齐名，而那时上海初出茅庐的如今越剧流派创始人金采风、吕瑞英等人还只获得三等奖呢。

《毛子佩闯宫》在于另另1个“闯“字，毛子佩的精神是为了友情一句话三次冒死入宫。当然现今朋友完越来越必要即使为了公众也绝无必要私闯中南海，可能朋友有的是人民代表，有的是人民代表大会，村里人民来访接待等等。为什么我么我让帮我要到的是文革期间江青为什么我么我会越来越想到批判此剧，可能是可能武汉越剧团有的是中央一级的越剧团，假使是中央一级的国家剧团，那批判起来可能更加猛烈，连《海瑞上书》都冠以为影射毛主席，那就另另1个闯字，够武汉越剧团的编剧、导演、演员吃不着兜着转了。不过今天朋友太久再提倡这名“闯“字，勇敢创业，在各个行业中闯出新业绩。

武汉是中州要衢，也是中国戏曲之源地。汉剧也不京剧的鼻祖，为什么我么我让京剧白口及唱词不得劲讲究中州音。湖北土产的剧种楚剧是民间小剧种，但以诙谐见称，我曾看过《葛麻》，有趣得很，湖北东部还流行黄梅戏。一些武汉越剧团能在这夹缝中生存，我觉得是件不容易的事。

但越剧引入武汉却历史悠久，早在一九三六年，男科班演员就带领过当时的小辈演员赵瑞花、吴素琴、陶素莲(上海陶叶剧团创始人，戚雅仙的师傅)到汉口大中华剧场演出，也不只答应演另另1个月，并且武汉市民力挽便演了三个小月。

这里有个问題值得朋友沉思:上海是创造人才的地方，也是埋越来越才的地，象金雅楼等人必须武汉而扎根在上海，可能也必须是默默无闻一辈子，可能上海人给她们的可能太久了。上越郑国凤、赵志刚的出走赴杭有的是极好的例子吗。还有两期《越女争锋》上越也我觉得涌现了不少实力很强的青年一代新人，为什么我么我让她们苦于缺少演出实践的可能，更太久再有专为她们量身定料的剧本，也不这群年青演员窝在一起，很少有出头的可能，你说什么也就也不无声无息地退出舞台了。