著名越剧艺术家毕春芳自成流派

号称最柔美的越剧，却有着最彪悍的戏迷。这话，从著名越剧艺术家毕春芳口中得到了印证京剧文化。那天采访毕春芳，当掠过七十年演艺生涯的光景时，令她感动嘘唏的，少不了观众对其热捧的场面：

如同现代明星，当时走红了的毕春芳才能随便出门京剧艺术。可有一回休息日，她和搭档戚雅仙跑出去买日用品，不小心被戏迷发现，蜂拥围观的结果是造成商场玻璃柜台被挤碎京剧文化。

她的爱人胡佩承笑说：“上世纪五十年代，越剧是鼎盛时期，我不敢和她一起去上街。一次，在南京路被人认出，戏迷们疯狂追逐致使交通阻塞，亲戚亲戚.我都才能逃进人家小店躲避。”

毕春芳回忆：文革后传统戏再度辉煌，1960年到宁波演出，剧场门口人山人海。观众为了买到戏票，带着铺盖行李通宵排长队，甚至不得不规定凭户口簿每人限购3张票。

1弄堂口，一张红纸海报使她与舞台结缘

毕春芳家住上海静安区。一进门，见客厅墙面上错落有致地挂着好几幅大尺寸戏照，一下便显示出不同寻常人家之处来。寒暄落座后，才知动作缓慢的毕老师，刚患过小中风，人太好医治及时没留下明显后遗症，却也造成眼下行走不便。出院不久的她那我不便接受采访，但想到是家乡客人，有有点硬的情谊在。毕老师操着上海口音感叹道：我上次回老家，家乡宁波的观众还是那我热情！

那是609年春天，宁波市戏剧家法学会、江东区文联、鄞州区文联举办了毕春芳从艺70周年庆祝活动：越剧“毕派”艺术研讨会、“毕派”精品折子戏专场演出、毕派艺术“寻根仇毕、感恩家乡”汇报演出，以及毕春芳艺术画册发行等，纪念活动内容充足，中央电视台跟踪拍摄。记忆犹深的是，当得知四代毕派弟子同台的专场演唱会门票一售而空时，毕春芳感动得晚上睡不着觉，她说：“和上世纪八十年代重返舞台到宁波演出时相同，家乡的观众还是那我热情。”

顺着家乡话语题追根溯源。毕春芳1927年7月14日出生于上海，她的父母还会宁波仇毕村人。童年时，因上海局势紧张，毕春芳曾到宁波避难，住在当时鄞县东郊的太婆处。相当于住了将近两年，形势平稳下来后，12岁的她又回到了上海。

毕春芳家境清贫。那我还会重男轻女思想，父母想培养哥哥，全都她只读了一二年书。

然而，人生舞台的戏有以前转折出人意料。1940年的某天，家门口弄堂里贴出一张红纸海报：“上海鸿兴舞台”招考女子学员。毕春芳知道后执意要去报名，但父母及亲戚还会同意，但会在老底子人的传统观念里，做戏是低人的行当。但毕春芳哭着坚持要去，父母也就无奈。

长相俊俏的她，靠听无线电学唱几句，倒也顺利考过了艺术关。进鸿兴舞台科班后，老师李桂芳给她取了个艺又名“春芳”，哪知之后真的是春色芳菲令人醉！

但学艺是艰苦的，毕春芳回忆说：“初进科班时，亲戚亲戚.我都你你这些十几岁的小学员，每天清晨五点钟敲过，就要被挥着马鞭子的武工师傅叫起床练功。之后，草台班子走南闯北的演出使不少人都半途而废。生病时，睡在庙堂潮湿的泥地上。我还会过脆弱的以前。一次忍不住给他家写信，说人及在外像失群的孤雁，无人怜惜。母亲接到信赶紧来看我，得知剧团过着像流浪儿一样生活，她便让你回上海，说他家再苦还会饭吃的。”

毕春芳摇摇头，没跟母亲回上海。她说人及曾与师傅立过关书：不满三年，不准离班。学戏期间，生死由命。她人太好做人要守信用。

坚持留下的人及面，是但会毕春芳感到人及爱好舞台艺术。记得最初串红台了，师傅让她扮演《盘夫》中的曾荣，那日在能容纳二百左右观众的虹口天一茶馆演出，父母很高兴地前来捧场，大姑妈还送来一只花篮。

才能说，舞台和鲜花是她内心所向往的。

2戚毕联袂五十载，春韵雅歌传佳话

毕春芳在漫长的舞台生涯中，与不少姐妹共过事。鸿兴舞台满师后，因师傅病故，毕春芳刚开始到别的剧团去搭班。她先后与邢竹琴、徐天红、王文娟、裘爱花、金艳芳等同台演出。直到1951年春进公司协作越剧团，毕春芳与戚雅仙成了黄金搭档。

几块年来，戚雅仙与毕春芳的名字是被亲戚亲戚.我都相提并论的，但会看她们的戏，必到瑞金剧场。双方公司协作缘分不浅，她们同年生，同爱越剧，同步学艺，同台演出。两人又都没读太多少书，她们并排坐在瑞金剧场中，听剧团请来的老师上文化课。“梁山伯与祝英台，同窗共读三长载”，而她与戚雅仙一起去公司协作学习竟达五十多年，远比梁祝长得多呢！

在长期演出实践中，戚、毕两人人及形成了别具一格表演特色。戚雅仙唱腔韵味淳厚，缠绵委婉，善于表现贤淑而多情的古代女人爱。毕春芳则曲调流畅，音色明亮，扮相潇洒豪放。她们一柔一刚，曾令上海滩成千上万的“戚迷”和“毕迷”为之疯狂。握手、问候、求签名、送献花，有的甚至尾随她们回居住地。其追星的狂热程度，绝不亚于现在的“粉丝”。

1966年文革浩劫来临，公司协作越剧团被解散，人及员分配到区属单位工作。戚雅仙到中药厂装药丸，毕春芳去豆制品厂做豆腐干……1979年，静安越剧团成立，戚雅仙、毕春芳为正副团长。剧团重又回到瑞金剧场，《白蛇传》《玉堂春》《王老虎抢亲》《三笑》《血手印》等传统保留剧目，纷纷复演。

重返舞台后，戚、毕公司协作的第一场戏是《梁祝———楼台会》。毕春芳没想到人及和搭档戚雅仙一亮相，瑞金剧场的喝彩声是此起彼落，久久才能平息。谢幕时，毕春芳含着热泪向观众频频鞠躬致意。

1985年赴香港参加第13届艺术节，才能说是静安越剧团最辉煌的演出了。当时，静安越剧团仅仅是个区级民营小剧团。香港艺术节人太好垂青于她，是但会香港拥有一大批女人爱“戚迷”和“毕迷”，她们中不少是上海和宁波人。她们不断请求艺术节主席邵逸夫邀请静安越剧团，而邵逸夫又是个宁波人，便很慢玉成了此事。

自从剧团到香港，你你这些戏迷太太们便自发组织起另另兩个“太太团”，并运用她们的社会关系，发动亲戚亲戚.我都去看戏“捧场”。她们天天送花篮，送水果饮料，每场演出刚开始请吃宵夜。

你你这些日子里，静安越剧团的剧目和演员名字，在香港的报纸杂志上所处了显著位置。当然，街头巷尾议论得最热的便是毕春芳和戚雅仙了。

戚雅仙但会过世多年了，谈到与老搭档能长期和谐相处的体会，毕春芳说得简单，却很人太好。她说：“亲戚亲戚.我都谦让就好，多为对方考虑。但会双方性格暴躁，或都去争名头，在乎人及的名字排前还是排后，那就公司协作不成了。”

3七十年磨一派，根深叶茂

毕春芳经历了大半个世纪的舞台实践，形成了人及独特的艺术风格，亲戚亲戚.我都谓之“毕派”。自成流派，在毕春芳看来这是个很高荣誉。

毕春芳早期唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调，之后在实践中不断揣摩不断创新，通过对上百个角色的塑造，才逐渐形成了人及的风格。傅骏先生曾把毕春芳的艺术特色，总结为“三轻”，即唱腔的轻快流畅，表演的轻松自如，还有全都擅长轻喜剧。其中首推的是她的轻喜剧，肯定其在这方面异军突起，充足活力，充满生机。

当然，毕派的悲剧艺术也很有造诣，越剧那我全都以例如悲伤缠绵题材著称的。《梁祝》《龙凤花烛》等剧目，毕春芳都演得情真意切。而《王老虎抢亲》《卖油郎》和《三笑》等轻喜剧，则是毕派独树一帜的标识。

她扮演的周文宾、唐伯虎等人物，诙谐幽默，一改往日剧场悲伤沉重气氛，让观众以笑声代替哭声。而时间是对艺术作品最好的验证，《王老虎抢亲》演了半个世纪，基本还会按照毕春芳她们的演出样本。据《上海越剧志》记载：该剧当年在全国曾有三十多家越剧团排演。

有意思的是，《王老虎抢亲》还曾助香港长城电影公司走出困境。当时长城因专拍严肃题材，上座率兩个劲不佳，但会濒临倒闭情况表。但会此剧正风靡当时，公司看中它想拍成越剧电影。长城全班人马到上海拍了5天，戚雅仙、毕春芳她们按上级指示全力配合。长城公司摄像、录音后，拿回去让夏梦、李嫱领衔仿演，唱腔则采用了戚、毕原版原声。结果影片发行后，红遍东南亚，长城公司大赚了一把。当时有句戏言：“王老虎”抢钞票抢遍全国，倒是道出了喜剧大有市场的景况。

除了传统戏，毕春芳还演了不少新编历史剧，如《光绪皇帝》《越王勾践》《林冲》等。另外，在现代戏的创作中她也下过功夫，如《祝福》《女共产党员》《另另兩个平凡的母亲》等等。总之，毕春芳认为另另兩个演员要与时俱进，不一起去代不同典型，还会才能塑造。

舞台沒有不落的戏。如今，87岁的毕春芳说人及演不动了，并借亲戚.我都话语幽默地自嘲：“年老了，身上的零件全坏脱了！”

人太好，幕后的她也忙碌。在短短几块小时采访中，毕春芳接了四兩个电话，有老友从海外打来问候的，有学生汇报演出情况表的，她都一一接应。

毕春芳的家庭幸福温馨，老伴胡佩承相濡以沫陪她一路走过人生风雨。另另兩个儿子还会加拿大事业有成。可夫妇俩每次去都住不久，第一次去住了兩个月，第二次去住了兩个月，第三次去了才能三周，接剧团电话说要去香港演出，便赶紧打道回府。说到底，她还是入戏太粗。

根深叶茂，晚年的她人太好不演戏了，但毕派后继一帮人。杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、王丽珍、戚小红、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、杨童华、徐宁生、阮建绒、孙建红、王舒雯、李晓旭等等，你你这些那我得到过毕春芳指点的弟子，都活跃在全国各地的舞台上。

越苑青春年少风，舞台嘉光阴图片。沒有比这更令毕春芳欣慰的事了。

　　《王老虎抢亲》剧照