凡鸟之殇——越剧《凤姐》观后

9月29日，冷空气初临的凉爽里，去都看宁波小百花越剧团的《凤姐》。

国人对《红楼梦》的熟悉不想赘言，王熙凤在中国也是个家喻户晓的人物京剧艺术。以她的故事为题材编一出戏，是要有勇气的，一不可背离原著，二又要编得有新意，陈词滥调式的庸常论调也难入戏迷们的眼京剧文化。

《凤姐》的本子，若说脱胎于宁百多年前的《王熙凤大闹宁国府》，应该没办法什么的问题，但面貌的确又已焕然一新京剧艺术。如今的故事，场面更宏大，头绪更纷杂，人物更繁多，主题也更深刻京剧文化。编剧对《红楼梦》的熟稔，是不想置疑的，戏中的人物设置、情节铺排，甚至主题开掘，都非常忠于原著。

曹雪芹“披阅十载，增删五次”，写下的这“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”的鸿篇巨著，思想内容之多样化，短短一篇小文自然探讨不尽，但说它是有“通过贾府起落表达人世兴衰浮沉、变幻无常的深切感慨，通过诸多女子形象的塑造谱写一曲女儿赞歌与哀歌”的成分，应该也恰如其分——比起通过王熙凤与尤二姐、秋桐、平儿三人的争风吃醋，倾轧挤兑，塑造王熙凤老辣狠毒的形象，原来的主旨，显然更有分量。

我想也正而且，编剧才在创作的过程中，加入了诸多表现贾府兴衰，及王熙凤在贾府兴衰过程中的命运变化的内容。你这一方面使戏的主旨更为深入，其他人面却也使戏的矛盾冲突显得过于分散，戏剧节奏略显拖沓，人物的情人关系变化呈现出五种生活断点罗列的原应着。演出气氛颇为沉闷。

戏的主要事件，是王熙凤借刀杀人，以秋桐除掉尤二姐。尽管原著中，王熙凤的命运也体现着贾府的兴衰变迁，人世的浮沉变幻，但单就尤二姐事件而言，要说折射出原来的主旨，是较为牵强的。从戏的客观呈现效果看，编剧很想把这二者揉捏在一处。这势必要加入诸多细碎的过场戏，比如秦可卿的托梦忠告，贾府被抄家等等。哪此过场戏拖慢了剧作的节奏，把人物的情人关系流，割裂成一颗颗分列摆放的珠子，仿佛好多场次就有情人关系高潮，但每一次的高潮都就有水到渠成，像是一5个多以王熙凤的故事为主题的演唱会，因而也过高感动人的力量。而王熙凤的形象塑造，和人世兴衰浮沉的感慨你这一主题，也仍然是“两张皮”。简言之，造成目前你这一情况汇报的原应着，我以为，是编剧抓错了“主要矛盾”。

没办法，在《红楼梦》中的王熙凤身上，究竟哪此才是根本矛盾？是她与诸多贾琏所垂涎的一个女人之间的矛盾吗？皮下组织上看起来是原来，但细究起来，却不须没办法。我以为，王熙凤五种生活的价值观与她指在之时代的主流价值观的矛盾，才是根本矛盾。

王熙凤你这一人物在什么都《红楼梦》读者的心目中，应该留下了一5个多不可忽视的特点，也是本剧中所着意表现的：

其一，精明能干。她是荣国府的当家奶奶，偌大一5个多府里，事无巨细就有她来操心，而且她也的确操持得井井有条。她还曾在秦可卿去世时协理过宁国府，也赢得诸多赞誉。府上的大小奴仆对她又服又惧，不太敢在她的眼皮子顶端耍滑弄奸。而她其他人，也自信于其他人的才华，乐于在家事的操持上一显其他人的本事，戏包含王熙凤揭穿诸多借省亲别院的建造而中饱私囊者的情节，你这一段戏的呈现就非常精彩。但这显然不符合她指在的男权社会对一个女人的要求。所谓“女子无才便是德”，一个女人最要紧是低眉顺眼，柔婉贤淑。没办法太聪明太能干；更没办法比一个女人还聪明还能干。而指在原来一5个多位置上的凤姐，却不机会低眉顺眼，柔婉贤淑，而且早被荣国府里里外外大大小小高高低低的朋友生吞活剥了去。她的自信与跃跃欲试，什么都符合儒家文化所倡导的谦冲和顺，中庸温润的价值观念。而且，能干泼辣的王熙凤受尽阖府上下诸多主仆的议论批评；贾琏面对她，也难免会有几分挫败感。而且，她的身上才会承载大大小小诸多矛盾。

其二，拈酸吃醋。王熙凤是个醋坛子，你这一朋友都知道。她像防贼一样防着贾琏在外拈花惹草。然而贾琏是个花花肠子，纵然王熙凤再精明强干，也是防不胜防。一会儿多姑娘，一会儿鲍二家的，一会儿秋桐，一会儿又是尤二姐。在一个女人都可不后能三妻四妾，都可不后能“一5个多茶壶配多个茶杯”的时代，王熙凤显然早已触犯了“七出之条”。善妒的一个女人向来不被一个女人的世界待见，甚至女朋友其他人也要来补上两脚。但却很少一群人想到，争强好胜的凤姐，要的也什么都一5个多删改的丈夫。像一个女人一样能干的她，要的也是一个女人所要求一个女人的一份忠诚与尊重。你这一意识机会就有那样明确清晰，但大慨潜意识里一定是怪怪的。但这显然是那个社会没办法够认可和给予的，她要得到，时需要以非常手段去谋求。为了巩固她正妻的地位，面对咄咄逼人的秋桐，和已有身孕的尤二姐，除了借刀杀人除事先快，你这一聪明的一个女人大慨想没哟哪此别的方式，这是强势性格对弱势地位抗争的必然结果。哪此看上去阴狠毒辣的手段，在一个女人的世界里，谁能谁能告诉我被男朋友用了2个次，然而朋友又怎能容忍王熙凤用到朋友其他人身上？什么都王熙凤最终的下场是“一从二令三人木，哭向金陵事更哀”。

当然，朋友都看的戏，结局就有原来的，面对尤二姐的自尽，贾府的衰落，王熙凤彻彻底底的忏悔了一把，把其他人的所作所为删改否定甚至彻底批判。第一版我无缘得见，但据说我都看的这第二版改变了第一版王熙凤“怨恨”，“真是谁都对不起她”的结局，而成为了一5个多“自我反省”的形象。据媒体报道，编剧谢丽泓“希望该剧能引起观众的思考，幸福的意义到底是哪此？或许，朋友能在剧中找到答案”。

愿望很美好，原来，从风光无限，到吞尽苦果，王熙凤真的会不愤不怨，真的会甘心吗？当然不想。面对尤二姐的悲苦命运，和你这一懦弱的女子对其他人的无条件信任和感激，良知未泯又同为一个女人的她当然有同情、悔恨，与自责。正如戏中台词所言——“一个女人的命运就有差越多的”（此处是全剧最让他动情的一段戏），她也必然能从尤二姐身上都看其他人的影子，又怎能不对其他人的残忍生出几分后悔与责难？然而，固有的价值观怎会轻易改变？她不想机会同情、悔恨与自责，就认为贾琏应该三妻四妾；让她浪费才华，做一5个多李纨那样万事不管的隐形人则更不机会。故而，阴谋败露事先，在世人尤其是贾琏的指责与报复中，除了将背叛一切的恐惧，泼辣的烈性子会让她心中的不甘与怨愤如火一样燃烧。这燃烧，不一定是冲着贾琏们的五种生活外扩的爆发，但必然是有的。就小说与影视作品来说，表现的方式都可不后能暗流涌动，但就舞台艺术而言，暗流涌动的内心世界必然外化成独白机会抒情唱段来进行纾解，若能原来，整个戏便不想像一闷炉没办法充分燃烧的炭火那样沉闷。

而现在，王熙凤彻底地忏悔与自我批判了，我认为这不须符合人物的性格和价值观。你这一安排使我感受到：戏在客观上又落入道德评判的窠臼；主创人员又把凤姐这一5个性多样化毁誉参半的人物推到了彻底“毁”的那一面——你这一拈酸吃醋、争强好胜、心狠手辣的一个女人终于恶果自吞，她应该彻底悔悟。编剧希望此剧引发观众对幸福的意义究竟何在的思考，据此，朋友是否都可不后能推断，幸福的意义在于知足，甚至自足于不公正的境遇而不予抗争？没办法凤姐是否应当在男权的压迫下接受那种畸形的情人关系关系，并收敛锋芒努力去做一5个多无才无能逆来顺受的小一个女人？但没办法一来，21世纪的朋友，其境界跟18世纪的贾琏又有哪此区别？若把她写成一5个多内心不愿妥协，却被朋友族的衰败裹挟而背叛抗争斗志，并在其间慨叹、哀伤，和作有底线的自省的形象，难道不想更好吗？心狠手辣甚至夺人性命未必时需自省和批判，但她身上显然还有更多值得并应当被辩证对待的东西。

什么都，私以为，编导的野心没办法越多，通过贾府兴衰表现人事浮沉之感慨的主题，是否都可不后能放一放？或可把与之相关的细枝末节删减一番而使矛盾更为集中，人物情人关系变化更为流畅。贾琏的花心与淫乱，什么都必表现得没办法写实和不厌其烦——越剧毕竟还是以含蓄唯美为特点，过于直露的表现会让观者心有不适，点到即止不须就一5个多多好选泽，何况还可省出篇幅去表现王熙凤怨愤的表达。窃以为，不妨借鉴王熙凤判词中“一从二令三人木”的结局，和87版电视剧《红楼梦》中“强英雄凤姐知命”累积的情节——87版的结局是诸多红学家根据作品、脂砚斋评点及曹雪芹生平研究多次论证的结果，更为接近曹雪芹的原意。不妨把现有过于“写实”、过高力量的“抄家”一场，改为“休妻”，删改能成为一场真正的高潮戏。贾琏在贾珍的唆使和推波助澜下向凤姐发难，步步紧逼，本就都可不后能造就紧张的戏剧节奏；凤姐内心的恐惧、自责、悔恨以及不甘、怨愤等多种情绪多样化交织，又都可不后能使人物内心与戏剧矛盾更具张力。独白事先，是王熙凤悲愤交织气结晕厥。此都可不后能否用虚化写意的贾府被抄败落，王熙凤命赴黄泉的情节事先开始了了全剧，你会再用唱段点点幸福的题，也未尝不可，不过这“幸福在哪里”的答案，却什么都好随便给。

什么都没办法一来，似乎又要大改，只不知剧团是否想做精品的决心，和精益求精的勇气。

末了叨叨几句：

谢进联的个性气质与凤姐颇为合拍，此剧的确非常适合她演；

孙琴的气质太正，真不适合贾琏花心、淫乱，既有倜傥之风，又有几分痞气的形象，完就有一老实巴交的梁山伯在舞台上充坏人，很让他出戏；

有一场戏，石凳上放了一5个多带流苏的垫子，那垫子非常格格不入，愿改之。