若素轩札记(一)：国庆节的《探母》

《四郎探母》故事不见史记，很多见演义。把国事删剪变成家事，是老先生的妙笔京剧艺术。早先只演到“哭堂”，经谭鑫培加工带“回令”，后人纷纷效法京剧文化。很多有铁镜公主在尾声总调侃一句：“您下次再‘探母’，别忘了‘回令’啊！”

现在的艺术家，在编新戏的之前希望做“加法”，恨不得把个人的本事都使到台上去京剧艺术。演老戏的之前才想到“减法”，总担心前辈留下的东西拖沓，不适合当代观众的含糖量。传统戏中含没人都需要删节的呢？你要确实有。但个人面，未必认为它是哪些紧要的事。比如《四郎探母》少了四夫人，真就能挽回多少当代观众吗？我是很怀疑的。

耿、李夫妇演了几十年的《探母》，每次都有改动。某些回国庆节演出，将杨延辉开场念白省去，“猜心事”由“慢板”转“原板”，此外不仅没人“见妻”，回营被缚的过场戏也删了。访谈中说，精简到两小时二十分钟，但实际仍然从晚七时半演到了十时二十分。

年逾花甲，李维康扮相依然娇媚，表演细致精巧。但毕竟上了年纪，嗓音不比那我，“坐宫”下来汗流满面。新人李博虽很努力，惜经验缺乏，至“见弟”已勉强。石晓亮的大国舅，“过关”几句唱一味求怪，略显卖弄。此外，耿其昌中规中矩，具一帮人儿风范。朱强演“见娘”较为新鲜，不能满意。王艳台上颇显沉稳，唱做皆有气度，哪些都有好处。

本贴由裘迷于2010年10月2日12:43:00在〖中国京剧论坛〗发表