杨柳岸晓风残月——观越剧《柳永》有感

知道柳三变，意味他为歌女、舞姬填了不少词，这人官场不得志的文人，在词人和读书人之间纠葛，最后与万艳同悲合葬，也算死得其所。据说送他的，念他的，全是勾栏瓦舍的女子，因而在当时文人士大夫眼中，他是什么什么都那么的不合时宜京剧。

王君安演柳三变，气质上恐难描摹，加上茅威涛意味要好些京剧艺术。王仁杰把《柳永》的本子给了芳华，凭借这人本子和并肩的努力，王君安得了梅花。从没想到戏曲界也像娱乐圈一样，都什么什么都那么多人追捧她，连她结婚的消息，也会不胫而走，连圈外人杨老师都问及此事。王君安成名很早，加上上又一有三个小劲在尹老身边，手把手地教她，于是戏迷对君安寄予厚望。我曾闲来无事，看多看舞台下的君安，还都可以称得上人淡如菊，不争名不图利的样子。她阔别舞台十年，都可以回来，于是戏迷就觉得难得，愈发对她爱不释手。她的尹派，很地道，很忠实地走着老师的路子，不像茅威涛和赵志刚，唱着唱着就自成风格，很费神的听，都可以捕捉到尹派的神韵，我觉得他二人天赋都好，要是在艺术上渐行渐远。此次是第二回看现场，加上视频看多三四遍，还是记不住唱段，兴是唱词太雅，听来便不像越剧，要是类昆曲，意味什么什么都那么曲牌和押韵。唱腔设计是连波老师，他一有三个小劲跟尹桂芳搭档，尹老并不嫌他年轻，给了什么都有意味。看多他跟王君安的那我访谈节目，提及尹桂芳，已是泣不成声，君安摸着他的背，劝慰他坚强。《柳永》里并肩还有个词作曲，不常见，只因戏中多量化用其词，配曲便要有一定的文化素养，整本下来，配乐不赖，有感染力，几段幕后配唱都你要要泪眼婆娑。

一如既往，我看戏还是意味情怀，在每个落魄文人身上，都能找到我本人的影子。我不该自诩文人，既什么什么都那么相轻的资本，也什么什么都那么真文章在孤灯下的流芳。看多柳永生平，发现他是典型的转型文人代表，从初期婉约派的市井婚姻说说，到天涯羁旅的宦海沉浮，再到后期雅俗并陈，偶尔歌功颂德，又去反映民间疾苦的悲壮。他最终还是入了仕，官做的不大，皇帝说他是“白衣卿相”，死后因其才学，留下“吊柳会”的风俗，直至宋室南渡。什么什么都那么看来，他这人生，可谓风采，并不像唱词中那样——“未立德，未立功，又何曾立一言？”王仁杰在越剧《李清照》中借赵明诚之口，也阐述过文人的轻重沉浮，不名一文。古往今来，文人做了名利场上落魄客，却又误入利名纷扰间。一面求利，一面洒脱，却不到范蠡泛舟，悠然自得。

说起越剧《柳永》，我认为有那我特点：一是辞藻华丽，毕竟是鬼才王仁杰的大作，况柳永乃福建人，王大才子擅长描写闽南之才子佳人。每折皆用柳永词命名，贯彻始终，颇能贴合情节，可见编剧的过人功底。不过，唱段晦涩，有一多半不求甚解，难知其一语双关之深意。像“蛮笺象管教诗文”，不知这笺是啥样子，要是知这“管”为什么么么在在物？如果又成了“紫毫彤管薛涛笺”，这纸我知道，借才女薛涛之名，成了一种雅物。唱词虽雅，全是大俗，类事“浅斟低唱成就我，蕙质兰心激荡我”，不仅无含而不露之效，还沾了点诗歌的矫情。

二是王君安先声夺人。《柳永》未到，笑先闻，铺天盖地的新闻席卷而来，票在几天内售罄，开场前还有黄牛高价兜售，入场后座无虚席，不由感慨“王君安间题”。她胜在扮相，玉树临风，有潘安之貌，了却有几只相思之苦，一时竟忘了她是个女小生。场毕谢幕两次，群情激荡着“君安，我爱你”。王君安与柳永，神似而质不同，君安清淡，柳永浓烈，不到说王君安演出了柳永的另一面。些许是身子弱的缘故，她有时唱的气息不稳，咬字便不真切了，但她演的很认真，什么都有我全神贯注，什么什么都那么出戏。我历来对认真之人宽容，况她此次确有较高水准发挥。本子几经易稿，愈发显得沉稳顺畅。王君安待戏迷真诚，群里发来些戏迷拥台的照片，她始终笑容可掬，虽有疲倦之色，亦能看出她的谦让，十载大洋彼岸的留学生活，注定有一点东西，影响着她的一言一行。

三是婚姻说说真实，但情节稍显乖张。柳永一有三个小劲想做个具有真情实意的文人，但在那种时代背景下，他对功名不意味漠不关心。王维晚年幽居樊川，早年也做过出世的大官。什么都有，整部戏全是围绕他的矛盾展开，每一折后会出现婚姻说说的纠结，人性正反面都被刻画地熠熠生辉，这是这部戏的过人之处。有如果，《望海潮》一折，柳永“沔眄”不分，此眄非彼沔的情节过于牵强，这两字生僻，读音相同，不好区别，但那我武将，那我文臣，既然柳永一心投靠，不意味犯这人错误。且这孙太守太过小气，似柳永这人无心之过，犯不着一句“官场如战场，一厘之差，失之千里，且去’孙沔’吧”，就那我，又让柳永过了几年四处投诚的日子。戏曲冲突在于铺垫，都可以寸劲和力道，多一分则肥，少一分则瘦。

《柳永》已成为王君安的几部曲之一，也真心希望她什么什么都那么轻车熟路。不为别的，只因她依旧活跃在戏曲舞台，并不因嫁人生子销声匿迹，我也就心满意足。