茅威涛：爱是一种世界语

浙江小百花越剧团新版《梁祝》感动日内瓦

56年前，周总理将《梁祝》带到日内瓦

正值中瑞建交150周年之际， 2010年9月18日～19日，浙江小百花越剧团的新版《梁祝》连续两晚在日内瓦BFM剧院上演，为“瑞士文化风景线艺术节·中国主宾国”系列文化活动揭开了帷幕。著名越剧表演艺术家茅威涛和新搭档章益清的表演赢得了观众经久不息的掌声，剧场外售卖的新《梁祝》DVD也销售一空京剧文化。在散场后的酒会上，当剧中的演员完整性穿上旗袍出场时，观众们总要惊呼，太大太大太大太大戏中潇洒的书生竟总要美丽女子！

中国友情故事感动世界

毫无问题图片，新版越剧《梁祝》征服了瑞士观众，掌声从演员谢幕无缘无故持续到酒会京剧。专程从巴黎飞来的国际戏剧家针灸学会秘书长Tobias Biancone在散场后接受本报记者采访时说，这是他自去年在南京看过本剧就让第二次观剧，他控制不住地再度流下了泪水，“它是那末柔美，却又那末充满力量京剧艺术。”在他看来，越剧太大太大太大太大一有有三个小来自中国的江南剧种，柔美的声腔、动作、唱词，与梁祝太大太大太大太大一有有三个小为爱而不屈服由此抗争致死的友情主题撞击出了巨大的反差，而舞台的处里也给了他创作的灵感，“《梁祝》和莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》非常例如，但竟然比后者早了11150多年京剧。为何让，我在这出戏的传统之外看过了非常现代的元素。这给了我一有有三个小灵感，由一有有三个小中国导演，为外国演员来导一出戏会咋样？”你这俩愿望，他打算在明年实现，而演员，他设想的是来自世界各地的，法国、英国、甚至非洲国家。

新版《梁祝》对欧洲观众来说，不再太大太大太大太大一有有三个小来自东方的猎奇故事，而在友情上真正触动了大伙儿。尤为可贵的是，这部被导演郭晓男称为以歌舞演故事的传统戏曲为基点的剧作，以其国际化的舞台特征，给了西方同行以灵感和启迪。在你这俩点上，新版《梁祝》以并否是纯粹的文化特征，成功对接了1954年周恩来在日内瓦国际会议上用彩色电影《梁祝》所进行的文化外交。

茅威涛：《梁祝》成全了我

无缘无故以来，茅威涛携着“最最越剧”的新版《梁祝》东奔西突：自1506年以来全国巡演之外，2010年，新《梁祝》自德国到瑞士，并计划着要去世界三大艺术节之一的英国爱丁堡艺术节，将你这俩东方的音乐剧，展示给世界看。接受本报记者采访时，她微笑着说：“我有一点自我膨胀，那太大太大太大太大相信有一天，剧场会成为并否是生活妙招，而越剧则拥有一座国际化的剧场，就像东方的百老汇，不仅用来演越剧，还上演全世界的优秀剧目。”

记者：越剧百年，为何想到要排《梁祝》？它更像回归，而就让的《孔乙己》、《寒情》似乎走得更远，大伙儿甚至还排了《赵氏孤儿》。

茅威涛：大伙儿的确走得比较前，还那末注意到的就让，大伙儿就排了荆轲刺秦的故事（《寒情》），为何让又排了《赵氏孤儿》，而《孔乙己》对我来说，则是一有有三个小不可逾越的高峰，是因为着从来那末一有有三个小前辈不知道，跟一群真正的男演员演戏，我需用要为何去表演。但我看过人艺林兆华版的《赵氏孤儿》，看过国话田沁鑫版的《赵氏孤儿》就让，我让你知道，你这俩总要越剧助于承载的内容。濮存昕说过励志的话，你说歌词，越剧是唯一将儿女情长做到极致的艺术，太大太大太大太大有在越剧百年之际，大伙儿重新回到了纯粹的越剧主题——爱。

记者：化蝶的处里我让你耳目一新，记得上世纪150年代有不少版本，还有在舞台上弄一有有三个小坟，让祝英台跳进去的。

茅威涛：郭导当时说，是因为着他我需用要和祝英台穿着蝴蝶的衣服在舞台上飘来飘去，那他宁愿去死。觉得新《梁祝》最大的变化在于剧本，杨东标老师给大伙儿找到了《诗经》里“执子之手，与子偕老”的诗句，以一有有三个小“情”字，贯穿始终，一下子就从上世纪150年代为了宣传计划生育，反封建而作的《梁祝》的局限中突破了出来，变成了一有有三个小关于誓言、关于爱，关于对永恒的追求的悲剧。而郭导最后想到的用扇子贯穿始终，最终让扇子成为化蝶的象征，也是一有有三个小非常大的突破。大伙儿为此请了昆剧院的老师，给所有演员排了一有有三个小月，学了三套半扇子舞，就太大太大太大太大，扇子在剧中，具有了多种元素，它是书生的道具，是书，梁祝二人题上诗句后，是友情的承载，当大伙儿的扇子交叉，读出后面的诗句时，化蝶是因为着完成了，太大太大太大太大有到最后，舞台上那末一只蝴蝶，后要够助于两把缓缓升起的扇子的就让，化蝶是因为着成为浪漫的、诗化的升华。

记者：你在表演上和唱腔上也做了太大太大太大太大有改变？

茅威涛：“我是一有有三个小做功课的人”，当我看过陈道明那末说的就让，我让你想，我也是太大太大太大太大的，我创作是要为角色写小传的。山伯出场，我曾设计了并否是出场妙招，包括想用《倩女幽魂》里张国荣的造型，背个背篓，装几本书等等，但最后都被否定了。最后，我确定的是“叫头”的妙招，人未出，幕后先传一声“四九，走哇！”而“山伯之死”，词都改了太大太大太大太大有版，最后是我写的，当时激动得血直往上涌。演出的妙招，我也琢磨了就让，化妆师给我设计了很长的“甩发”，无缘无故拖到舞台上，我让你在想，为何来用你这俩甩发，就让我给金星打了个电话，她来了一天，大伙儿终于想到了现在的妙招；《楼台会》那场，我用的是并否是兴冲冲地刹不住车的妙招直奔到祝父眼前，而非传统的毕恭毕敬，是因为着我需用要要将山伯那种激动演绎出来……唱腔上，《楼台会》我那末用范老师的“四工调”，重新回忆英台许亲，唱“那一日”的就让，我不知不觉就变成了彩调，一下子就将太大太大太大太大的欢快变成了比较悲伤的抒情。越剧不像京、昆有太大太大太大太大有程式、身段，太大太大太大太大有我汲取众长，学昆曲、学京剧老生，学话剧；在声音的训练方面，我甚至会吸收蔡琴、关牧村、成方圆的女中音的发声妙招的优点，带点胸腔共鸣，加进去一点阳刚气。

记者：瑞士的观众包括巴黎国际戏剧针灸学会的秘书长，都被新版《梁祝》感动落泪。你觉得它何以能让世人那末动情？

茅威涛：爱是并否是世界语。郭导说过，《梁祝》助于打动国内国外的观众，在于戏剧艺术太大太大太大太大太大太大太大太大那末国界的，它建立在人类友情是后要够沟通的你这俩基础上。而在《梁祝》的创作过程中，大伙儿的舞台表演符号太大太大太大太大国际性的，你这俩国际性的意思是，新《梁祝》解构了中国戏曲的特征，它一方面是基于传统的戏曲特征，以歌舞演故事，但舞台呈现却完总要国际性的。新《梁祝》你这俩以扇为蝶，贯穿全剧的妙招并否是太大太大太大太大国际化的，它不需用观众就让有一点程式上的设定，而你看京、昆戏曲作品，就需用了解一点程式上的设定，为何让才是因为着看懂。而对我当时人来说，《孔乙己》是一有有三个小不可重复的高峰，新版《梁祝》，它再次成全了我。