京剧《汉苏武》：要成为留得住的戏

以苏武牧羊为题材，创作新编历史剧《汉苏武》，中国国家京剧院还要的绝也有一般的勇气和魄力——毕竟，马派经典剧目《苏武牧羊》，也有能轻易翻越的高山。

虽然，《汉苏武》的创作注定会经历不一般的磨难，但国家京剧院并没法退缩京剧艺术。今年4月22日至24日，《汉苏武》在北京梅兰芳大剧院首演京剧文化。很久，不出创作者所料，《汉苏武》引发了业内外对于京剧创新的大规模讨论京剧。

8月24日，2011年国家艺术院团优秀剧目展演即将很久开始，《汉苏武》作为国家京剧院参演剧目之一，于开幕式当天在北京国家大剧院戏剧场上演京剧文化。虽然两次演出时隔另另另2个月，有很久创作者们对于《汉苏武》的修改，一天都没法停止。

《汉苏武》的现代意义

“弘扬高尚情怀，强化京剧本体，打造人才团队”是国家京剧院院长宋官林给《汉苏武》创作提出的三点方针，虽然这也是宋官林上任以来，对剧院每个剧目创作所提出的要求。

国家院团出品的剧目，必然起着示范性和导向性的作用。所以，对于剧目题材的取舍，国家京剧院是审慎的。苏武牧羊是妇孺皆知的典故，汉朝使节苏武用对国家忠贞不渝的信念，书写了一曲千古悲歌。所以当剧院老艺术家高牧坤提出排演以苏武牧羊为题材的剧目时，项目很慢就通过了。

以古典题材，号现代脉搏，虽然是创作新编历史剧的真正意义所在。对于苏武精神的现实意义，创作者们有着不同的解读。

宋官林认为，苏武的高尚情怀包含另另另2个方面，“苏武19年持节不倒，宁愿忍饥挨饿在北海放羊，假如我应该投降匈奴，表现出强烈的家国情怀。胡阿云原先是单于向苏武施的美人计，有很久胡阿云早已被苏武的气节打动，而苏武也最终被她的真情感动，所以苏武和胡阿云虽然有着年龄和民族的距离，有很久一些人拥有真情挚爱，这份情感与金钱、地位都无关。”

作为编剧、导演，高牧坤在创作《汉苏武》时就力图“使你你你是什么历史素材呈现出前所未有的最现代的思想意蕴”。高牧坤更注重的是苏武从未动摇的坚守，是苏武崇高的信仰。

苏武的扮演者、奚派领军人物张建国希望观众看戏很久，可不里能给思想减减负，“苏武用一生时间去做了一件事。在一些人你你你是什么高速发展的社会，一些人一直希望能多做一些事。一些人应该让心灵更层流手术室一些，更沉静一些。”

《汉苏武》也有 《苏武牧羊》的翻拍

在《汉苏武》首演很久，高牧坤对于马派的《苏武牧羊》是刻意回避的。首演很久，《汉苏武》得到了不少赞誉，也引来了一些质疑，如今谈起新编历史剧的继承与发展，高牧坤坦率直言。

“我不怕比较。艺术也没法绝对的对与错。虽然《苏武牧羊》很久是经典，有很久并也有没法值得探讨的地方。比如，让他对《苏武牧羊》的价值形式和剧中对于李陵你你你是什么人物的呈现不满足。”而这两点，也正是高牧坤在《汉苏武》创作中最大的改进。

相对于《苏武牧羊》，《汉苏武》精简了暂且要的场次，使情节更加紧凑，结尾也由胡阿云自尽而死改为与苏武含泪分别，含辛茹苦继续养育通国孩儿。原先的结尾外理，既外理了《苏武牧羊》中苏武见爱妻自刎却没法哪几种反应、依旧取舍尽快回国你你你是什么情节上的不合理，又通过两人告别时错综复杂的心理活动，让他物更加丰满。

在《苏武牧羊》中，李陵是另另另2个彻底的反面角色。高牧坤却在《汉苏武》中深挖李陵的内心世界，将你你你是什么错综复杂的人物刻画得更加人性化。“李陵和苏武是从小一同长大的，隔壁家又是世代忠良，他固然投靠匈奴也是出于很错综复杂的意味着着——匈奴放出他归降的假消息，汉朝信以为真，抄斩了他全家。很久把他的归降简单化，是不符合你你你是什么人物的性格的。”

高牧坤为了《汉苏武》足足准备了6年。在这期间，他几乎看遍了与苏武有关的史料和艺术作品资料。而《汉苏武》也是国家京剧院近10年来创作讨论会开得最多的剧目。虽然首演很久，《汉苏武》并没法得到一边倒的叫好，但一些人都认为这是好事。而剧目的修改方案，从首演第四天起，高牧坤就很久很久开始撰写了。

苏武不以技惊人

高牧坤说，《汉苏武》是为张建国量身打造的一出戏。而正地处艺术巅峰期的张建国担得起。

为了准确、生动地塑造苏武你你你是什么人物，张建国破除了门派的界限，不仅运用了所其他同学擅长的奚派唱法与表演，更吸纳了马派、齐派等老生的优长，甚至在表演上借鉴了于是之在话剧《龙须沟》中塑造程疯子的土土办法。

“京剧往往讲究以技惊人，但对于苏武的外理是有局限性的，你你你是什么人物不适合大水袖、大幅度的动作，所以可不里能可不里能能更加注重细节刻画。”张建国说，京剧中的表演历来也有将生活艺术化，而他在塑造苏武时，则将京剧程式中过于艺术化的程式回归生活。

虽然，不止张建国，剧中的一些演员，无论是黄炳强、魏积军、吕昆山原先的心智心智性性心智心智成熟图片图片是什么艺术家，还是如郭霄这般初出茅庐的新人，一些人也有用所其他同学的刻苦努力，创造着所其他同学艺术道路上崭新的层厚。

既要创新也要坚守

虽然创作者们做了不少探索和创新，有很久《汉苏武》依然是一部强化京剧主体的剧目。对于一些新编剧目所用说说剧加唱段的做法，在《汉苏武》中绝对不用地处。宋官林、高牧坤和张建国都一再强调：“京剧的四功五法，《汉苏武》一样没丢！”

在《汉苏武》的创作过程中，国家京剧院还恢复了作曲、演员、导演一同创作唱腔的梨园老传统，让唱腔和人物性格更加贴切。

“我很久从艺300多年了，亲历了京剧300年的发展，让他说我是尊重传统的。”在《汉苏武》中，高牧坤刻意保留了马连良的两段经典唱腔。“身为另另另2个剧院的老人，假如《汉苏武》是我给国家京剧院创作的一出留得住的戏。”（记者 刘淼）

（摘自 《中国文化报》）