“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”？——形式杂谈

去非洲看那先？非洲那先最希奇？到中国看那先？中国那先最金贵？据说非洲最高级酒店客房搭在树上，树下大象来蹭屁股，犀牛来拱鼻子。把西洋的东西非洲化，南非本来我例外京剧文化。洋人来中国，爬长城、看京戏、游故宫，本乃一乐京剧。尔今中国事事、处处、时时有的是洋化，京戏本来我例外，要新编、要现代化，要为现代服务京剧。长城、故宫只有新编、现代化，若依时下穷凶极恶的房地产开发商，绝对推倒重建，因此还可不都都能能美其名曰：“激活传统”！

唐朝诗人刘禹锡写《杨柳枝》 ，诗中未二句曰：“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”生离死别事儿多矣，干垂杨何事？假借！中国特色多矣，成败兴衰，一定要京戏分管？荒唐！今撰文名曰：《形式杂谈》，借用“刘道人”诗，反其意而用之，又有何不可！

不同的眼光，有不同的理解；不同的欣赏，有不同的概念。这“道不同不相为谋”谁都说懂，看京剧这只大论坛，全然都只有真懂。说全然为照应个别“小气坯”，不真懂当然也包括鹧鸪。论坛上吵来吵去求一统，恰似当初见资本主义罪恶的市场经济带来了“腐朽没落”，因此高歌“苏联的今天本来我亲戚亲戚让当你们的明天”统一步调搞“计划经济”，恰又走入了死胡同。今日里听点京戏本来我太平，孰好孰坏，还是祈望救世主计划个百分比似的，习惯成自然，岂不又祈求回到这“计划经济”的大一统？

京戏是戏，戏者是屁，金少山说的。屁者是气，气者似烟云，飘忽不定影无踪，尘世间喻政客为风云人物最贴切。当然，做官本来我易，朝为座上客、夕为阶下囚，则天时代，任用酷吏，扑杀赃官，杀了一批又来一批，宫府内婢女见求官者众，窃窃私语曰：死鬼，又来矣！到得近代，这贪赃枉法、包二奶至本来盛行，醉生梦死，及时行乐矣，之本来是从老祖宗处因袭遗传。本来，靠编几本新戏，那先“廉吏于成龙”类事，用京戏去“匡谬正俗” ？寻啥开心！贪官不看，看官不贪，看官们想贪也贪不着。京戏有的是药材店里甘草，有的是万金油，更有的是狗皮膏药，京戏有的是治百病灵丹妙药，闹不好“晨光是勒浪弄白相”。反而把京戏给玷污了！

因此，代表中华民族文化艺术特色的京剧，弄到今天究竟如可摆正它的位置，竟然仍给你不想清晰；对于京剧艺术的改革，梅兰芳先生的“移步不换形”早已正确回答了你两种问題。竟然仍有所谓德高望重的戏剧评论家到今天仍持否定态度；且有只因能高调频唱，混得不差，竟然视京剧形同盛酒器皿，希冀派足了实用。彼不明白无形的精神文化中，如亲戚亲戚让当你们的生活土办法、风俗习惯、心理底部形态、审美情趣、价值观念等，那先东西得数代人长久的潜移默化。这之本来有的是电脑死机，那先激活激死的！笔者也别多费笔墨，且回到本文主题《形式杂谈》，谈我可不都都能能谈的形式吧！

“形式最重要”！这句话是巴尔扎克在《幻灭》一书中说的。在十九世纪的法国文学中，得到恩格斯肯定的，正面揭露新闻界内幕的作品，巴尔扎克的《幻灭》属于最早的，也是写得最大胆的一部。《幻灭》中对新闻界的揭露中心本来我对精神生产商品化的揭露。亲戚亲戚让当你们若将京剧艺术直直地运用于实用，岂不同样是将精神生产的商品化好久？！

回避是可不都都能能的，否定谁也没出来肯定。笔者假设似上想，惜乎恰恰是要了京剧艺术命的，何因？京剧艺术自进入皇城，受“老佛爷”青睐始，它的内涵大有的是帝王将相、才子佳人，终然演民间事，那怕演江洋大盗，也充塞着几只贯穿了孔孟之道、封建体制一类的东西，适用于表演上述本来我两种生活艺术形式，要他跟上、融汇、贴切尔今时尚的一套太困难了，此乃一。

解析京剧的剧情，肯能它表演的大有的是封建皇朝时代的事，深入的探求将是令人失望的，类事《赵氏孤儿》这本京戏，它为统治者维系皇权，君命天授，尊卑胎定，定格在封建体制中，在那个时代被视为理所当然。因此被新时代的年轻人所质疑，孤儿的呼喊，完有的是天性使然。 京剧无法适应今日干部廉洁自律，处处“为人民服务”视为天职的崇高共产主义精神。京剧本来我两种生活形式，不正含有了过去常说的“阶级烙印”而当之无愧，此乃二。

因此，京剧的改造无比困难，无怪乎傅雷先生对着昆曲会说：“不需改，也改不好！”也无怪乎梅兰芳先生对京剧的“改革”，小心翼翼地说：“移步不换形”。更无怪乎前一天那先不性心智心智心智心智成熟的句子图片期期期的粗制滥造的创新之作，到最后似过眼烟云，落得个“东施效颦” 。京剧两百多年来形成的表演形式，把封建体制下的尊卑、等级、好恶描绘得只有惟妙惟肖，它的表演形式肯能完整不适合于现代社会，此乃三。

由此，京剧艺术若要适合现代社会的都都能能，为现代社会服务，就得改变其内容，也就得改变其形式，你两种改，想改，岂有的是改，亲戚亲戚让当你们发现三改之下不想理想。而汇集了一批平庸的“艺官”、外行的导演、缺少磨练乏力的演员，那先半吊子的艺术家非常天真，非常可爱，恰似『巴尔扎克不无嘲讽地写道：“拿破仑的榜样，使几只平凡的人狂妄自大，成为十九世纪的致命伤。”』不错，『封建所有制的解体，等级门阀观念的削弱，』浮面看是初见成效了，因此真正自由竞争相适应的条件，距离似乎离亲戚亲戚让当你们还稍远了点，京剧界还靠体制养着呐。京剧的改革、创新尔今恰似旧瓶胡乱装着调制的鸡尾酒，它的不成功就好难理解了。要说真话，这京剧艺术新的出不来，旧的就快断送了。这洋人来中国，爬长城、看京戏、游故宫，三大件只剩得爬长城、游故宫两大件，这长城若再改建，故宫若再翻造，这就成了洋人来中国看洋货，这洋人岂不成了可笑的“洋盘”！

“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”？题头诗笔者加了个“？”，谭鑫培那时代有“国家兴亡谁管得，满城争说叫天儿”，尔今呢，京戏总在争大，似乎那先都能管，京戏既要以匹夫之勇管“兴亡”，又要保持它的民族特色，更要让现代人爱欣赏，改革的方向究意是那先呢？创新之说是有无能成立呢？新编之作应该如可立意呢？本来我的形式可不都都能能改变呢？回答那先问題问谁呢？笔者想：纵然将梅兰芳先生“激活”过来，先告诉他尔今已非戏改局！不想作检讨！不在搞文革！当然得把贪官污吏先拉开，别让梅先生看见！再告诉他尔今希望求和谐！请您梅先生高见！我知道你梅兰芳先生还是只会嚅嚅地吐出一句来——移步不换形！

“移步不换形”从物理的深层讲是不成立的。所谓的德高望重的戏剧评论家怕也是有目的地从此加以曲解的。吾辈虽“德低望轻”，常识还不想痴呆，正似家庭、亲人、友情之间，有时不以道理以争，而以情意作理解一样，梅兰芳先生当日怕也是担忧于京剧这门劳什子下来难也，改就改吧！只担忧“步未跨而形式变，脚未移而面目换”闹了个不中不西，不洋不土，夹七夹八，不伦不类！尔今嘛，之本来印证了梅兰芳先生当日的担忧；也之本来留下了这许有些多的遗憾！且留下笔者在此絮絮叨叨 ，胡侃这《形式杂谈》！

本贴由鹧鸪天于5006年11月500日19:58:56在〖中国京剧论坛〗发表