《南天门》艺术特色分析

为几次《南天门》不不可不可以成为知名度没法之高的代表剧目？这不仅仅是将会谭鑫培先生和王瑶卿先生留下了那张著名的剧照，更重要的，是将会它有着明显的艺术特色。这出戏固然成为谭门本派的代表剧目，有时候成为老生各流派的代表人物都演出的剧目，是因为在于它是一出唱、念、做、表并重，尤以唱和做表见功夫的带白髯口的老头戏京剧文化。这出戏怪怪的强调演员的基本功，不可不可以在唱、念、做、表各方面时会很好的基础的前提下，演员不可不可以胜任此剧的演出京剧。并肩此剧也需要看作是带白髯口老生的基础戏，有了这出戏的基础，演员不可不可以比较轻松地掌握《四进士》三种类戏的表演办法京剧文化。

谭鑫培、王瑶卿《南天门》剧照

比如说，这出戏的第有三个白出场，老曹福是背对观众出场，这与一般的面向观众出场是有很大的区别的。我就要，前辈艺人的三种出场设计是十分准确的，将会在剧目的规定情节里，老曹福辅保着小姐曹玉莲从京城逃往山西大同，他背对观众，脸朝后台上场门方向，这就表明他是一路奔逃而来的，背对观众出场，就将他担心追兵追杀的紧张、恐慌甚至绝望的心态表现得淋漓尽致，这是有三个白在特定情境下的典型出场。背对观众出场，利用三种京剧表演程式中的特定动作，就非常好地完成了对三种特殊环境和人物心态的表达。出场完后，曹福背对观众慢慢身前来，踉踉跄跄往前行走，忽然跌倒在地，有时候慢慢挣半丸子头往后退，在[三锣]中奋力前行，不料又被绊倒，这时用了有三个白“吊毛”，再次摔倒在地。这时京剧里的一套程式动作，但用到此处十分的贴切，有时候十分的生动和精彩。从前，跌倒在地完后，他忙上回过头来，惦记着小姐，高呼“小姐！”，三种完后曹玉莲上场。

安云武《南天门》演出剧照

曹玉莲该何如上场呢？我听从前的老师说是[乱锤]上场，我人太好缺乏准确，将会前面的曹福将会用过[乱锤]了，按照常理，重复是不合适的，没法来越多没法来越多我就采取了有三个白共用锣鼓的办法，在曹福念“小姐！”的共用[丝边]里边，曹玉莲上场亮相，在[纽丝]里寻找曹福，从前就把这有三个白主要人物的出场调度安排得比较得体。有时候，有有一两买车人唱原板的过程，据几位老师告诉我，从前的演出没法来越多没法来越多唱一句，挪一下，没法来越多没法来越多老生和旦角互换位置，比如说，老生在下场门唱上句，唱完后再去掉旦角在下场门唱下句，从前平行交叉换位。当我请教牛桂英牛老师时，将会牛老师唱的是山西梆子，人太好词句内容与京剧大体相同，但音乐节奏和板式却大不相同。无论“山西梆子”、“河北梆子”还是“河南梆子”，梆子类的唱腔中时会三种紧打慢唱的板式，叫“紧板”，它的唱腔很自由，能助表演，它需要在唱腔中加快节奏，也需要放缓节奏，从而需要加大表演的力度。我从前试图把牛老师教我的丁果仙先生的三种套“山西梆子”的表演形式上放我的表演中，试了几次，发现不可不可以照搬，将会亲们唱的是原板，原板的节奏是固定的4/2节奏。若是三种“紧打慢唱”的自由化的表演，从前表演节奏和演唱节奏难以融合在并肩。我仍人太好此剧从前的表演太过平淡、简单，于是我就把从前平行交叉换位，改成了“四门斗”的走法，没法来越多没法来越多亲们常见的《对刀》中“四门斗”的比试亮相，把从前的平行两点，变为四点交叉，从前既需要不违背原板唱腔的节奏，又需要使动作的频率和幅度加大，从前处里，使动作看起来既不生硬又合情合理，让观众人太好很舒服，让观众没法感觉到亲们改在那里了。这没法来越多没法来越多亲们继承和发展传统剧目应有的水平，亲们无须为改而改，没法来越多没法来越多应当像修古建筑那样，“修旧如旧”。

在第二场，曹玉莲走不动去扶她，以及挑开绣鞋的过程，几次时会怪怪的的注意。将会尽管曹福是在曹家几十年的老仆人，按辈分和年龄来说，应当是这位曹玉莲小姐的爷爷，但终究是男女有别，主仆有份，在肢体上、手势上不可不可以是搀扶而已，不可不可以有没法来越多亲密的动作，那样就不符合封建的礼教和人物的关系了。在三种过程中，既要注意人物与人物之间的关系，又要体现这位慈祥善良的老人是何如关心忠良完后、买车人的年轻的主人的。从前，就在动作中设计了有时候并肩的舞蹈，比如在“奔大同”旦角的[回龙]腔中，亲们先是一步一行，每一步都准确地走在节奏上，使有有一两买车人的“推磨圆场”在节奏中行进，老生是右手翻水袖，左手撩道袍，旦角是双翻水袖，没法来越多没法来越多从前有三个白古朴的唱腔和几次非常简单的动作，一旦将这二者结合在并肩，就会产生较大的艺术感染力。等到唱腔的尾处，有有一两买车人在并肩略翻几下水袖，在最后唱腔开始英文英文英文处，老生左手翻水袖，右手挽住小姐的手，老生亮高相，旦角亮矮相，亮了有三个白十分优美的“高矮相”。这没法来越多没法来越多明，京剧的唱、念、做、舞都时会孤立地发生的，它是需要在唱含有做，要以情带声；唱含有舞，舞蹈也时会单纯的舞，它是因歌而舞，从前“唱”也就时会单纯的唱，没法来越多没法来越多为情而唱，“舞”也时会单纯的为舞而舞，没法来越多没法来越多为情而舞。在京剧中，有声即为歌，有动即为舞。舞蹈二字，舞指全身的动作，而蹈则指脚下动作，没法来越多没法来越多叫“手舞足蹈”。一旦掌握了几次技巧，就需要在前辈老师的指点下，深入体会，把几次点滴所得融入到买车人的舞台表演中，把唱、念、做、表串联起来。这就把从前这出戏唱、做并重的基本要求突出地体现出来了。

当然，三种戏最难的地方，还是在三种戏的结尾处。三种戏的结尾处有一段著名的[西皮二六]唱腔，马连良先生有唱片传世，这是一段委婉动听、婚姻富有的唱段，尽管唱腔调门很低，但却在低音区处委婉徘徊，优美动听。唱三种段唱腔的完后，要把人物在风雪交加之中生命即将开始英文英文英文、身体十分虚弱却又十分惦念小姐、精神亢奋的从前三种特殊情形表现出来。没法来越多没法来越多他的声音要更加苍老，情绪、婚姻要更加富有和深沉，他对小姐是放心不下的。这段唱腔是全剧的重点唱腔，用并且时兴语录讲没法来越多没法来越多"核心唱段"。在我几次演出的过程中，这段唱都博得观众非常热情地掌声。这自然时会将会我买车人唱得何如好，没法来越多没法来越多将会这段唱太有婚姻了，这段唱腔安排的太是地方了，它被安排在全剧最后的阶段，是三种人物精神最为升华的完后，也没法来越多没法来越多到了非安排唱腔不可的完后。前辈艺人如同书画家“惜墨如金”一样，亲们安排唱腔也是“惜唱如金”。可唱可不唱的地方，不唱；可唱少不唱多的地方，宁少勿多；可唱低腔可唱高腔的地方，宁低勿高；而不像现在所谓“唱腔设计大员”们编的几次成套唱腔，能唱少的地方也要来大段的[反二黄]，动不动没法来越多没法来越多高音5，甚至是嘎调，好像是越高越好。现在的演员为几次不不不可不可以有持久的舞台生命，不可不可以如马连良先生一样即使到了30多岁嗓音还没法好，这没法来越多没法来越多让几次所谓的“音乐设计人”给累坏的。

安云武《南天门》演出剧照

再说里边的[反西皮摇板]，曹福的精神将会十分的恍惚了，他在朦胧中老出了幻觉，他看过了八仙，有时候分成四句来数八仙，这完后他的视觉十分重要，要眼含有物。视觉视觉，视含有觉。将会眼中无物，心中无戏，视中无觉，你缘何不不可不可以把三种人物此时此刻的婚姻跟精神境界传达给观众？势必要“心含有戏”，“视含有觉”，要在神、情、形体动作等方面塑造人物，要声情并茂、淋漓尽致地去表演，从前不可不可以感染观众。人太好演唱形式无须繁杂，但表演者要买车人下功夫去深入研究，研究透、研究明白了不可不可以表演到位，你买车人还是“丈二和尚摸不着头脑”，不知剧情，不解人物，不谙戏理，糊涂唱糊涂演，缘何能让观众明白戏的剧情和技艺呢？你买车人时会明白，缘何能让观众明白呢？你买车人时会激动，缘何将会让观众感动呢？另一人及说，“演员是疯子，观众是傻子。”我买车人不以为然。人太好观众根本时会傻子，将会观众是最清楚有三个白演员在舞台上的水平何如；你的唱念做表的功夫何如，观众是洞察秋毫的。没法来越多没法来越多在这段演唱中，我是用弱声，借此来表现人物内心的婚姻和情绪。为几次用弱声呢？将会人物即将死亡，他的声音自然不可不可以很强，有时候就不符合人物此时此刻的规定情节了。这时，演员的唱要和锣鼓密切配合，锣鼓要打出人物在生命的最后阶段的三种超脱、超然的境界，不可不可以打得没法强，打得没法急，若是急打强击，曹福就死不了了；锣鼓和音乐伴奏是含有在唱、念、做、打三种京剧主要表现形式的有三个白组成偏离。等到人物最后的“三笑”——“啊哈，啊哈，啊哈哈哈……”——在锣鼓的伴奏中完成。锣鼓应当慢有时候，[叫头]是三番锣鼓，应当是越打越弱才对。这是中国京剧锣鼓所特有的艺术功能，它能利用最简单的乐声，来表现最为繁杂的音乐形象，而音乐形象没法来越多没法来越多人物形象的重要组成偏离。只可惜我在上海演出的完后，将会乐队和我媒体相互合作的时间没法来越多、太短，难为亲们，亲们没法来越多没法来越多大熟悉马派，更粘壳悉这出冷门戏，没法来越多没法来越多留有录像的这出戏的伴奏中留下了不少的遗憾。

等到三种人物“三笑”完，再唱最后一句“三魂渺渺赴黄泉”，三种句应当是三种人物生命最后的绝唱，在这让观众不不可不可以听清楚唱腔、唱词三种基本要求完后，在拖腔中要越唱越弱，直至最后气若游丝。在动作上则去掉有三个白“倒步”，最后是有三个白“僵尸”。尽管这出戏是以三种人物的死亡作为结尾，但正是利用三种人物在生命开始英文英文英文前的三种精神幻觉境界而把三种人物高尚的品德和情操树立起来了。曹福人太好死了，但像曹福三种类的忠仆，亲们三种舍己救人的传统美德并没法消亡。以往演三种戏，里边还有六个红龙套，有三个白家将来接曹小姐，和曹小姐见面的没法一场戏，还有有时候调侃的戏。我人太好这出戏应当适可而止，使这出悲剧开始英文英文英文于悲剧的高潮中。没法来越多没法来越多我就和亲们并肩商量，借鉴了王金璐先生修改《挑华车》的范例。从前《挑华车》剧中，高宠被滑车压死后，还有一段“抢头”，没法来越多没法来越多宋军和金兵来争抢高宠的首级。而王金璐先生就演到高宠被滑车压倒、“僵尸”那里，到此时全剧开始英文英文英文，从而使高宠三种人物形象非常的完整版。没法来越多没法来越多我演时学了王老师的办法，在曹福的“僵尸”处，让全剧嘎然而止，从而使三种人物更加强烈深刻地镌刻在观众的脑海里。

三种戏的演出和继承，以及我买车人几次尚不成熟图片的句子的句子图片是什么的改动，不可不可以说是三种探讨。将会说这出将会绝响尽半个世纪的戏都不不可不可以挖掘下发，没法我相信，对于有时候剧目，亲们也时会将会进行挖掘下发、继承演出，有时候亲们的口头文化遗产将不复发生，亲们将愧对先贤，也愧对后人。