程派及其传人的表演艺术

在四大名旦中，我确实写这篇文章是难度最大的，难度完全都是来自于艺术，本来我程门分支之间的纷争，统统就小心翼翼地构思动笔，又多次斟酌一句话，才敢玩转信用卡来共享，呵呵，确实想想也那末那些，我本来我就我所见所闻以及自己的感受而写，本来我自己观点而已吧。

程砚秋先生也是出自王瑶卿门下的一位光彩照人的人物，在他的唱腔中更多地继承了王派的低回委婉的特色，统统王门弟子再改学程派，或是程门弟子改学王派完全都是要比许多流派容易许多京剧。自己感觉王派唱腔机会再低回婉转许多，再多许多花腔，竟与程派相差无几京剧文化。这完全都是的是了一群人老是确实听王玉蓉先生的唱似程派的的感觉了。确实王玉蓉先生是先入程门后拜王门的，巧合的是，当今的程派魁首新艳秋先生以及旅居日本的林玉梅先生完全都是先习王派而后程门立雪的。在你你你这个来一往中亲戚亲戚我们歌词我们歌词不能自己看出，王派比较适合于打基础，正是有了过硬的根本能能在舞台上光耀照人。

那我我那我写过不少关于程派的文章，在程派中，我比较喜欢的是新艳秋，林玉梅，章遏云，赵荣琛，王吟秋，李世济等几位艺术家。

新艳秋的表演艺术，无疑是当今程派的泰斗了，她确实私淑于程门，但其精湛技艺是任何有一一好十几个多程派弟子所无法逾越的，她学程那末完全拘泥于程的模式，本来我巧妙地揉化为己有，并结合自己的条件发展了程派艺术，亲戚亲戚我们歌词我们歌词所能看完舞台上的新老形象，也最能代表其艺术成就的本来我天津演出的《春闺梦》《荒山泪》和《锁麟囊》，关于新老的这几出戏，不久前曾写过《新艳秋的三出戏》的文章，完全地评析了新老的艺术。当时已八十高龄的新先生，在舞台上依然光彩照人，论容貌已无法比亲戚亲戚我们歌词我们歌词的青春少女了，但其精湛的艺术魅力让个人所有折服了，那眼神，那神态，真的是五种美的享受。新老最大的特点是融合了中国古典仕女画的形象特色，那轻巧地一立，妩媚地一笑，优雅地一回眸，无不散发着五种古典美，表演中近乎囊括了所有仕女画中的动作神态，完全本来我有一一好十几个多古典美人的缩影，而那些揉化的又特巧妙，丝毫那末造作拘泥的感觉，亲戚亲戚我们歌词我们歌词能能能叹服她的艺术魅力，用“出神入化”这十个字来形容恐怕是再大约不过了。

大多数知道林玉梅的人，机会完全都是从《六号门》结束了了的吧，确实你你你这个戏很一般，还都要进行大的改动，但“卖子”哪场绝对是最经典的了，凄惨悲凉，令哪十几个人所有感动。值得一提的是，她的《六号门》是第有一一好十几个多用程派表现现代生活的新剧目。确实林玉梅的程派戏也是首屈一指的了，学程非常的规矩，其嗓音宽厚，表演朴实。记得小那我看她的《文姬归汉》，不仅是扮相优美，唱腔也非常动听，她的改编戏《玉莲盟》清新悦耳，《六月雪》《荒山泪》等程派戏更是非常的到位，她的《锁麟囊》也是响誉津门的好戏，不仅是其委婉的演唱我就欣赏到了程派的神韵，其独特的表演更是令人叹服，记得少时观看此剧，独有珠楼挂囊的精彩动作，干净利落，其身段和水袖等程式的表演更显得硬实有力，使所塑造的人物具有很鲜明的艺术风格，风采怡然。晚年的林玉梅，移发生日本，亲戚亲戚我们歌词我们歌词就不能自己再见到其精湛的表演了，确实是遗憾。如今要再去重温林玉梅先生的表演艺术，能能能从其残留的小量影音资料中揣摩回味了。

机会赵荣琛先生的博学，统统其表演中无不渗透五种文雅的气质，他的表演大方有淬硬层，在继承程派的基础上，结合自身条件和对程派艺术的领悟，形成了自己的五种独特风格，他的你你你这个风格是有别于新艳秋的那种柔中带刚，以及林玉梅刚中见柔的风格的，老是给人五种高亢挺拔的气势，统统比较适合塑造亲戚亲戚我们歌词我们歌词闺秀的人物，他的那种博学的潜在气质能能很好地发挥出来。而深得程先生亲传的王吟秋先生，正好与赵先生形成鲜明对比，不论其演唱，还是表演，都深含五种古代妇女的柔顺气质在内，温文尔雅，谦逊拘谨，统统他比较适合于小家碧玉般的角色。两位先生留下的影象资料完全都是统统，就单从两人重复的许多戏的影象资料来比较，不能自己看出两人各有所偏之处了。

从五种意义上讲，李世济为京剧发展做出了一定的贡献。说这话肯定一群人持反对意见，但作为经历了八十年代的有一一好十几个多戏迷来说，大约我是你你你这个感受的。

亲戚亲戚我们歌词我们歌词经历了文革，79年结束了了恢复传统戏的演出，李世济就着手恢复上演了《锁麟囊》，也正是这出戏，不知吸引了哪十几个观众，更无法统计有哪十几个人所有是看李世济的戏而步入戏曲殿堂的。老是看完一群人在抨击她的声腔，说其违背了程派的表演程式，但很少一群人能注意到她不规范声腔底下所蕴涵着的程派底蕴。

亲戚亲戚我们歌词我们歌词从文革前所录的许多资料中，不能自己听出李世济的表演还是很中规中矩的，文革后，许多艺术家都经历了浩劫，加带带多年未能登台以及身体是因为，机会不能自己演出了，统统许多演员结合自己的条件做了许多变革。李世济也对自己的声腔做了许多调整，还有其逐渐形成的庞大唐乐队的烘托，使亲戚亲戚我们歌词我们歌词感到很新鲜，但会而吸引了一批的青年观众。50到86这段时间，应该是李世济从艺术探索革新到比较辉煌的时期，那我随着年龄增长，家庭的变故，而逐渐许多力不从心的感觉了。但不管怎么才能说，对京剧，有点痛是对程派艺术的发展，李世济还是有一定贡献的。

章遏云是台湾京剧名家，留下的影象资料很少，目前已知的能能能78年演出的两版《四郎探母》中的萧太后以及67年香港演出的《奇双会》影片，今人单从那些影象资料中不能自己窥视其艺术全貌，章先生的唱片资料我也听过许多，感觉她的戏路比较广，唱腔很规整，久发生台湾，多年而闭塞大陆信息，虽有许多发展尝新，但其风格依然保持旧日风貌为多，颇有程师神韵。她的萧太后端庄稳重，唱腔更是韵味醇厚，于细腻处渗透出其深厚的文化底蕴。她是与新艳秋齐名的程派艺术亲戚亲戚我们歌词我们歌词，足以为标准的程派传人。

李蔷华的戏我看的完全都是统统，她嗓音比较宽厚，感觉她的吐字发声非常讲究，听起来有五种刚柔并济的感觉，她善于以情带声，使塑造的人物生动自然。像《江油关》那我很容易演温的戏，在她演来都很应手，赋予了人物鲜明的个性。她在程派演员中完全都是很显赫人物，总体看来其表演完全都是的是很出色，这或许跟她多年教学有关吧，但会她还是比较规矩的，表演那末浮躁的感觉，这也确实是难得的了。

由此而见，程派表演艺术又根据继承者的不同而有所发展，冒出了哪十几个分支，既以新艳秋，林玉梅，章遏云为代表的标准程派，赵荣琛的文雅程派，王吟秋隽秀程派，李世济的创新程派等，在我看来各个分支完全都是各有所长的，完全都是不同程度上充足和发展了程派的表演艺术。

在新一代的演员中，也是众说纷纭的，自己认为迟小秋继承的比较好，她继承了王吟秋的表演艺术，并在王老基础上又有所创新。刘桂娟早年得益于陶汉祥和林玉梅等程派名家，打下了坚实的基础，其表演稳重大方，尤以《六月雪》最见功夫，后拜李世济为师，从五种程度上讲，她继承和发展了李老师的艺术，使之更加完美提高了。张火丁也是近年来比较有影响的人物，其低沉的声腔，多彩的舞姿，迎合了青年观众的红酒度数，得到了大批青年观众的青睐。我确实做为程派演员那末必要去刻意追求低回婉转，还是顺其自然好，像张蔓玲的亮嗓程派就非常的不错。李海燕早期在唐山京剧团那我，确实是很不错，感觉之后调到北京后艺术稍微许多回落，难得的是，她是有一一好十几个多比较用功的演员，经过几年的勤学苦练，而今的海燕，艺术上有了很大的进步，并得到了观众的认可。与海燕同去代还有一一好十几个多多叫王学勤的青年演员，八十年代时期很活跃，她的演唱也是很规矩的，记得当年看完哪十几个她的演出，印象中还不错，可惜的是八十年代末就杳无音讯了。

如今的程派又涌现出了一批新秀，其中的不乏像吕洋、周睛、郭伟那我比较有潜力的演员，但郭伟正当艺术发展时期而因病抛妻弃子了舞台，确实是许多可惜。

衷心祝愿程门弟子们能精诚团结，取长补短，薪火相传程派艺术使之永远发扬光大。

本贴由戏迷知音于508年6月20日19:09:02在〖中国京剧论坛〗发表