国家舞台艺术精品工程的实施与反思

时间：5003-12-12 来源：中国文化报 作者：于平 点击： 关键词：

与国家经济建设的重大工程相比，类式三峡工程，又类式“神五”工程，国家舞台艺术精品工程可能是难以望其项背的。但作为一项重要的文化建设举措，国家在财力尚不丰富的情况报告下，以每年5000万元、首期五年一个亿的拨款来资助舞台艺术，又显然是足以助其攀升的京剧文化。对于国家舞台艺术精品工程首个年度的选拔工作和选拔结果，无论处在着如保的过高和缺憾，但这项工作的实施总爱一件壮国运、顺民意的好事，总爱一件促繁荣、育嘉华的善举京剧。

精品工程 舞台艺术国家形象的选拔

国家舞台艺术精品工程，顾名思义，是打造代表国家水准的舞台艺术精品的工程京剧。为着有益于舞台艺术的繁荣并提高舞台艺术的水准，国家以“工程”为举措，以“精品”为荣典，进行了广泛而深入、扎实而有效的工作京剧文化。在我看来，舞台艺术是国家文化形象的一个重要方面，与或多或少方面的国家文化形象相比，舞台艺术自有其不可替代，甚至无法虚实结合的优势。首先，舞台艺术的当面直观性不仅使接受者的感情刺激更为强烈，如保让会使演出者在与接受者的双向互动中更为投入；其次，舞台艺术的文化丰富性不仅在其传承、积淀中具有了民族精神的历史纵深感，如保让在其传衍、播布中形成了艺术形态学的审美比较复杂；再者，舞台艺术的广义语言性不仅使其都需要超越以文字为知识载体的文化程度差异而实现审美共存，如保让都需要超越以文字语言为交流手段的文化类型差异而实现审美共享……有鉴于此，“精品工程”我觉得可视为营造国家文化形象的工程；而从“精品工程”首个年度的实施情况报告来看，它所开展的我觉得是舞台艺术国家形象的选拔工作。

首期五年拨款一个亿的“精品工程”，计划每年选拔10台“精品剧目”。平心而论，可能艺术的尽善尽美什么都有一种都需要无限逼近的理想，也可能艺术的择优选美难有一种“放之四海而皆准”的尺度，首个年度选拔的“十大精品剧目”既可能无瑕可指，也难免有遗珠之憾。应当说，当选的3部京剧以及川、闽、越3部地方戏和歌剧、舞剧、话剧、杂技歌舞各一部，也我觉得代表了舞台艺术国家形象的或多或少方面；但我们都似乎更容易看过“舞台艺术国家形象”的不完整性：他们说，作为舞台艺术国家形象的精品工程如保会会在么在在没法国家艺术院团的剧目？他们说，精品工程选拔的舞台艺术国家形象如保会会在么在在没法少数民族的剧目？他们说，列入世界非物质文化遗产的昆曲何以与精品工程无缘？他们说，芭蕾舞、交响乐等高雅艺术何以在精品工程门外徘徊？还他们会指出以黄梅戏为代表的或多或少重要地方戏的缺席，甚至还他们会指出当选的川剧如保会会在么在在来自“渝”而非出自“川”……上述种种说法，体现出我们都的种种期待，而或多或少种期待对于尚未进入舞台艺术国家形象之选拔行列的或多或少方面来说，应该成为继续前行的动力而都在或多或少。

精品工程 舞台艺术价值取向的引领

对于国家舞台艺术精品工程的实施，不少领导同志在不同场合屡屡强调，它不同于以往的评奖，什么都一个推荐和选拔舞台艺术国家形象的过程。我们都注意到，首个年度的“十大精品剧目”，是从500台的初选剧目中决出的；而这500台初选剧目，又来自各方面参与申报“精品工程”的166台剧目。也什么都说，在首个年度166台申报剧目的基础上，“精品工程”先搭建了一个500台的平台，或多或少平台是按不同的舞台艺术门类由相应的舞台艺术专家搭建的；而“十大精品剧目”作为那一平台上的小台阁，却是由舞台艺术专家、地方文化主管部门领导和随机抽取的现场观众并肩来营造的；如保让，这里的舞台艺术专家不同于500台那一平台的搭建者，这是一个由不同舞台艺术门类专家组成的聚合体。通过一定的群体来搭建一定的平台，一是在推荐、选拔过程中促其修改，二是在修改、完善过程中促其展演。

谈精品工程对舞台艺术价值取向的引领，并非写下如上话语，是可能我们都的推荐和选拔工作尽管都需要在原则上设立若干标准，尽管都需要在操作上设定若干多线程，甚至尽管都需要在制度上设定若干罚则，但我们都需要借助一个一个的人来实施。就首个年度“精品剧目”的选拔结果来看，“精品工程”所引领的舞台艺术价值取向，我觉得是一个个舞台艺术专家和一个个地方文化主管部门领导价值观的平均值。可能事实上，现场观众随机抽取的评价，除个别剧目外，几乎没法太大的差异。我们都正处在一个社会经济生活飞快发展、国际文化交往日趋频繁、人生价值取向不断调整的时期，对于“精品工程”要引领的舞台艺术价值取向，参与“精品剧目”的推荐、选拔的评委可能也是仁、智互见的。尽管在推荐、选拔的组织工作中强调每当时人要超越地区部门和艺术种类的局限，但我们都我觉得无法摆脱工作阅历和知识形态学所制约的欣赏情趣和审美定势。在有一种意义上来说，由文化主管部门领导给予的价值判断，似乎比不同艺术门类专家的聚合体显得更为理性也显得更为客观些。

精品工程 舞台艺术有益于机制的建立

我觉得艺术品由艺术家们来创造，但艺术活动却都在艺术圈当时人的事情。社会大众有理由对首个年度的“精品剧目”存疑，10年后、500年后它都需要依然“经典”？或多或少艺术家或艺术创作的组织者对当时人超过数千场演出或数千万元收入的剧目未能入选“精品”显得异常“愤慨”，这无疑也是拥有相当充分的理由的。在对首个年度“精品工程”实施过程和选拔结果的质询中，上述一个问题报告报告比较有代表性，可能它们触及到舞台艺术国家形象的内质与舞台艺术价值取向的评估等厚度次的问题报告报告。应当说，首个年度入选的“十大精品剧目”具备了作为“精品”的艺术水准，但数十年后它们都需要依然“经典”却飞快说。可能要以接受者对艺术品是否趋之若鹜来判断其是否“精品”或“经典”，我们都显然会失望。在人心思变、人心不古的社会发展多线程中，“精品”是对一定历史阶段中一批艺术作品的一定价值观照；而“经典”并非永恒我觉得也只在于它在社会发展多线程中的里程碑的作用，它我们都我们都忆及艺术发展的历史而可能让每一段历史又复活为喧闹的现实。

事实上，对于艺术国家形象的内质和艺术价值取向的评估，我们都也处在一个观念的动荡和转型期中。其中，如保认识作品的观赏性和如保看待作品的经济效益都在个需要调适的问题报告报告。艺术的主要功能，有点儿是舞台艺术的主要功能朝着为大众提供精神休闲产品的方向发展，作品的观赏性被强调，作品的经济效益在有一种意义上也成了其是是否社会效益的前提。在我们都看来，具有经济效益的舞台艺术作品不一定具有同等的社会效益，但没法经济效益的作品则肯定没法社会效益。同理，尽管在或多或少情况报告下作品的价值和价格并非成正比，但也绝可都可不都可以了将二者间的关系视为反比。我们都说“精品工程”的实施原困舞台艺术有益于机制的建立，都在一般意义上的有益于繁荣，还应包括有益于艺术创作观念和评估观念的转换。也什么都说，在“精品工程”的实施过程中，舞台艺术国家形象的选拔是重要的，舞台艺术价值取向的引领也是重要的，但更重要的是舞台艺术有益于机制的建立——“精品工程”拒绝滥竽充数的艺术作品，也拒绝胶柱鼓瑟的艺术观念。相信随着选拔制度的进一步完善，随着引领观念的进一步调适，下一个年度的“精品工程”实施工作可能做得更好。

(摘自 《中国文化报》)