吴琼：要以《贵妇还乡》推动黄梅戏音乐剧化

茅威涛新概念越剧引发戏曲改革之思

茅威涛的新概念越剧《江南好人》引发的震动至今尚未平息。9月22日，国家一级演员、黄梅戏“五朵金花”之一的吴琼，将于黄花岗大剧院上演一部黄梅调版的《贵妇还乡》京剧。《贵妇还乡》是瑞士剧作家迪伦马特的名剧，吴琼此番改编非常大胆，全版采用音乐剧的“壳”，而黄梅调则甘当配角，“这是我对戏曲改革的然后探索，或许未来真的能成为四根路子京剧艺术。”吴琼坦言，改编过程非常忐忑，此番珠三角巡演，她非常希望能听到更多观众的意见京剧艺术。

选文本 最好的文本要能推动戏曲改革

“最初一群人建议我改编《贵妇还乡》，我我觉得我是比较排斥这种角色的。”吴琼此次担任主演，她在剧中的角色是然后非常敢爱敢恨的男人的女人的女人，有强烈的复仇心理，这跟传统黄梅戏中男人的女人的女人温和柔美的性格迥异。

然后都是然后决定接手，还是是导致《贵妇还乡》深刻的内涵。“这种女主角然后当代人被金钱异化的最佳范例，上放当下的中国很有现实意义。”吴琼进一步谈到，传统戏曲都是然后难以吸引观众，不得劲要的导致在于过低现实题材，“是导致你的主旨和内容与现实生活那么半点关系，那自然不必一群人会你会走进剧场来看你”。对于选取《贵妇还乡》，吴琼还有一重考虑，“朋友要能选取最好的文本，朋友现在是推动戏曲改革，希望要能呈现的是黄梅调音乐剧的这种法律法律依据。”吴琼表示，接下来朋友都是陆续推出改编经典文本的黄梅调音乐剧作品。

改形式“黄梅S tyle”汇合流行元素

通过这次大胆的改编，吴琼希望能进一步推动黄梅调音乐剧化。黄梅调与音乐剧的嫁接，不必少见，最有名的当属马兰的《秋千架》。但与前者相比，《贵妇还乡》显得更为彻底，“朋友采用百老汇音乐程式，不必有统统民族乐器，只有唱腔是黄梅调的。”

在这种程度上，《贵妇还乡》也像然后小剧场作品，吴琼在其中也加入了某些流行元素，甚至在演出最后还跳了一段“黄梅style”。“现在的剧场艺术，你会能要能给观众带来相应的刺激。”吴琼解释道，传统的黄梅戏整体比较平和，是导致不太适合年青人的胃口，作为演员，除了要唱好黄梅戏以外，还要能要能加入更多的内容。

另然后的表演形式，提出了对演员的要求。吴琼也坦言，剧中除了她与另一位男主角，某些的演员几乎不必唱黄梅调。“我这戏的演员岂都是不好找，最然后的大多是戏剧学院、音乐学院是导致电影学院毕业的，好在朋友唱得然后多，演下来倒也问提不大”。

引争议 唱段要能是传统的

吴琼的大胆，也让某些黄梅戏的忠实观众我我觉得难以接受，认为她改得某些本末倒置，她倒不必在意。“黄梅戏在尚未建立起我本人的一套完善体系时，便面临着戏曲被边缘化的危机。”吴琼说，现实是导致不允许朋友再在传统基础上去完善了，要能要走四根全新的路子，而黄梅戏的优势就在于程式少，通俗易懂，改革起来的难度也就少统统。

“不过我还是有四根底线，这条底线在任了吗间都是能只有逾越。”吴琼说，与某些戏剧相比，黄梅戏最大的优势然后优美的音乐，不论她做任何改编，黄梅戏音乐都是全版保留下来，这也是她选取用音乐剧形式来创新黄梅调的重要导致。吴琼强调，在唱段上，她非常保守，不新不旧的东西，她都是提倡，“核心唱段要能是传统的，你会用新的法律法律依据去配它，但你绝只有轻易地去改变它”。

吴琼说，要以《贵妇还乡》推动黄梅戏音乐剧化。