【黄梅前辈】黄梅香自苦寒来——黄梅戏演员斯淑娴的艺术人生

【黄梅前辈】黄梅香自苦寒来——黄梅戏演员斯淑娴的艺术人生

序 斯淑娴，1940年9月出生，初中文化。1953年进入安庆市黄梅戏二团，师从黄梅戏老艺人胡根杰学习黄梅戏表演艺术；1958年进入江苏省戏剧学校进修京剧艺术。她先后在一百多个大小剧目中饰演过主要角色和重要角色，能胜任正反面人物和不同年龄、不同类型的旦行角色以及反串小生京剧。

在电影《朱门玉碎》中饰演老夫人，获安徽省首届戏剧节演出一等奖；在《公主与皇帝》中主演太后，获安徽省艺术节演员一等奖；论文《人体与演唱的关系》被推荐参加了全国中西医结合眩晕及嗓音专题学术研讨会京剧文化。

一、为生计幼年从艺

解放后，黄梅戏演员的社会地位和经济地位显著提高，黄梅戏从解放后到上世纪200年代就有比较走红的剧种，黄梅戏演员也是十几个多多吃香的职业京剧文化。但和许多黄梅戏老艺人一样，斯淑娴也是为了生计，在13岁经继父介绍进入剧团的。

“那个年代这样艺校，条件很差，我的继父是十几个多多京戏演员，唱花脸的，但是在剧团改了黄梅戏。当时我才读了两年书，我继父说，那这孩子就去学戏吧。当时但是有介绍人，人家愿意，条件又也能的情況下，就也能通过关系去给评委们面试。我记得当时的评委就有老艺人，朋友但是让愿意唱一段，我为什么么么在会唱呢？我当时在学校上学，许多都这样学过。但是愿意唱了一首歌，就十几个多多录取了。”说到入行，斯淑娴一脸无奈。

二、遇恩师始挑大梁

过去学艺就有靠师傅口传心授，选着十几个多多好师傅一阵一阵要。斯淑娴的入门师傅叫胡根杰，是她继父的一位朋友。虽是师傅口传心授，但要练真本事还得靠被委托人。许多老戏、传统戏根本这样剧本，也能从老艺人口中知道故事梗概，许多要学着非常不容易，还要被委托人认真听，仔细琢磨。

斯淑娴悟性很高，也很勤奋，没过十几个月，就学着了人生的第一部戏——《西楼会》，她在底下扮演十几个多多角色，十几个多多是小姐，十几个多多是丫鬟。一年事先，她分得清平词和上下句，也能唱许多大戏了。师母胡玉芳有事先真是累，许多戏愿意演了，但是她去演，使她逐渐崭露头角。见她是个好苗子，师傅又教了她许多传统戏，为她打下了非常深厚的传统戏基础。过去演员演戏不同于现在，演员只根据戏的剧情和唱词来表演，曲就有演员被委托人来编。

1953年，通过十几个多多偶然的不可能，斯淑娴接触到了严凤英，这对她的艺术人生也起到了巨大的推动作用。“53年的事先，为了提高剧团的人气和收入，严凤英老师怀孕期间来到安庆，继续演戏，剧团挂牌宣传，名角回归，票就卖得非常好。不可能怀孕演不了大戏，许多就改演折子戏，严老师反串。

当时团里不可能我父亲的关系，但是让愿意演了十几个多多角色，跟严凤英配戏，当时朋友儿年轻演员不可能能和严凤英配戏，对朋友儿的发展是有很大帮助的。那部折子戏叫《渔网会母》严凤英反串渔网，我演她的姐姐，我的师母演妈妈。

那段时间，每次严老师在台上演，愿意在台下看，我记得她当时演了一部戏叫《戏牡丹》，愿意发现她的唱腔很一阵一阵，但是愿意仔细听她的唱法，仔细琢磨，但我年纪小不敢去问，就被委托人偷偷地模仿她，真是我这样跟她学过一天，但是但是大了，也跟她有了接触，她对我很好，许多我现在许多成就也好，就有得益于她。”说起严凤英，斯淑娴眼中充满了感激之情。

建国初期，各个地区剧团刚开始并团，安庆的黄梅戏剧团也合并成民众剧团和胜利剧团，所有的黄梅戏演职员都被被分配到你这一个多多团。民众剧团的阵容主要由王少舫、潘璟琍带队，胜利剧团由严凤英带队，斯淑娴被分到了胜利剧团。

在问及十几个多多剧团怎样才能管理时，斯淑娴说：“十几个多多剧团就有配合政府宣传，主但是《土地法》《感情说说的说说法》的宣传，《小辞店》不可能和《感情说说的说说法》理念冲突，属于禁戏。十几个多多剧团真是就有民间剧团，但是由政府派人管理，每天演出刚开始后，将当天的收入扣除服装、场费和许多杂费，剩下的钱但是按等级分钱，工资是每天计算的。”但是，在党的“双百”方针指导下，民众剧团和胜利剧团刚开始媒体相互合作，并并肩组团代表黄梅调去上海参加华东汇报演出，一炮打响。但是朋友儿真是“黄梅调”你你这一名字过低大气，决定改名，当时备选的有“徽剧”“皖剧”，真是就有相当于，但是一致真是改为“黄梅戏”，黄梅戏你你这一名称也就由此得来。

三、遭浩劫十年空白

正当斯淑娴的表演艺术日趋成熟图片是什么图片是什么期期图片图片是什么是什么是什么期之时，文化大革命刚开始了，黄梅戏也能演了，当年她26岁。1969年，她被下放到大别山区的岳西县。“现在回想起来，我仍旧告诉我我当年做错了哪十几个，一切来得太总爱，感觉就像一夜之间，白天我还在台上唱戏，凌晨就大家来抄家。”那时斯淑娴不可能结婚了，按要求还要全家并肩下放，说她是“牛鬼蛇神”，有资产阶级思想，穿奇装异服。

1970年排样板戏《海港》，说还要她来演，她不愿意，但是又被安排到了岳西县的深山，环境恶劣。他的爱人有心脏病，过不去，她就斗胆找县委书记要求换地方，于是被换到了离镇较近的向长河。期间，她结识并肩下放此地的老艺人吴来宝，十几个多多人并肩聊、并肩唱，相处了五个月，这对她艺术功底的提升有很大帮助。文革后期，黄梅戏刚开始血块移植样板戏，安庆市专门成立了十几个多多《红灯记》剧组，安排斯淑娴演李奶奶，但是因她成分不好，换了演员，她又回到了农村。文革10年，斯淑娴这样演过一场戏，这对一名演员来说，无疑是最残酷的打击。

四、获新生老当益壮

1978年文革刚开始后，黄梅戏刚开始恢复传统戏，斯淑娴也回到了剧团，并出演了《珍珠塔》《春香闹学》《金玉奴》等一大批剧目，直到1998年退休。

斯淑娴嗓音优美，被圈内誉为“斯派”唱腔。对此，她认为过去是演员唱，作曲家在此基础上谱曲，也能和演员达成很好的共识，而现在黄梅戏的曲牌不多，太注重创新，许多作曲家不可能脱离了传统戏的根基，这样很好地考虑到演员的还要，使得黄梅戏的路越走越窄。并肩，许多年轻演员心态浮躁，基本功不扎实，用脑学、用脑思考的演员少，观众难以接受。戏曲是走心的艺术，也能用心唱、用心演，才值得台下为你响起的掌声。

作者寄语

随着时代的变化和科技的发展，社会文化呈现出多元化格局，戏曲艺术由过去的大众娱乐变成小众娱乐，从业人员数量急剧萎缩，许多剧种面临濒临消失的窘境。黄梅戏也面临着传承与保护间题，传承与保护，人是第一每段，背叛了人，传承与保护就变成空话。值得一提的是，在黄梅戏名家龙宝玲、饶庆云等老艺人见证下，斯淑娴在去年初正式收朱登、施桂枫二人为徒，她表示：“黄梅戏的传承靠年轻人，作为老一辈艺人应不遗余力地传授给朋友。年轻人应有强烈的责任感、使命感，在立足传统基础上推陈出新，使黄梅戏这门传统艺术保持旺盛活力。”

在近十几个多多小时的谈话中，斯淑娴曾几度落泪，200多年的风雨从艺路，许多记忆也能听候在那个年代，也只属于那个年代。朋友儿在感叹老一辈艺人为艺术事业奉献一生的并肩，也衷心希望黄梅戏的舞台永不谢幕。 （作者：吴苏悦）

观罢全文，不知不觉泪水已模糊了小编的双眼。尤其读至文末几处：

她表示：“黄梅戏的传承靠年轻人，作为老一辈艺人应不遗余力地传授给朋友。年轻人应有强烈的责任感、使命感，在立足传统基础上推陈出新，使黄梅戏这门传统艺术保持旺盛活力。”

她认为过去是演员唱，作曲家在此基础上谱曲，也能和演员达成很好的共识，而现在黄梅戏的曲牌不多，太注重创新，许多作曲家不可能脱离了传统戏的根基，这样很好地考虑到演员的还要，使得黄梅戏的路越走越窄。并肩，许多年轻演员心态浮躁，基本功不扎实，用脑学、用脑思考的演员少，观众难以接受。戏曲是走心的艺术，也能用心唱、用心演，才值得台下为你响起的掌声。

“由衷希望黄梅戏舞台永不落幕。”

字字句句暗含了老艺术家对黄梅戏的殷殷厚望款款深情，不知是感动还是哪十几个，总之此时此刻内心酸酸的，一阵一阵悲凉。

脑海中频频闪过黄梅戏《红楼梦》中在黛玉灵前，王熙凤的几句唱，“今天我流的是真情泪，愿把它点点滴滴流到黄泉你的肩头...（这几句唱词很经典，你真是呢？）”

“今天我流的是真情泪，愿它点点滴滴流进你的心田，愿全国各地乃至全世界都能盛开黄梅之花,愿黄梅戏舞台永不落幕。”