茅威涛演绎《江南好人》:我承担着越剧剧种得失

中新社上海1月14日电 题：茅威涛：我承担着越剧剧种的得失

中新社记者邹瑞玥继国家大剧院首秀前一天，郭小男、茅威涛14日携新概念越剧《江南好人》来沪。该剧将作为“第六届东方名家名剧月”的开幕大戏，于3月21、22日登台上海东方艺术中心京剧文化。茅威涛表示，上海是孕育越剧的重要城市，对越剧的改革需经过上海的检验京剧艺术。她要我“穿好防弹衣”，准备接受来自各方的鲜花和板砖京剧文化。改编自布莱希特经典戏剧《四川好人》的新概念越剧《江南好人》由郭小男执导、茅威涛领衔主演京剧文化。这一趋于稳定在“四川”的寓言故事被移植到了秀美江南，剧中主角沈黛要我遭爱人欺骗，并被刁民恶商等骚扰，不得不几度易装，以表兄隋达的身份突然出先。有一一两个是包揽国内所有荣誉的重量级导演，有一一两个是梅花大奖得主、中国越剧界的领军人物；作为中国剧坛最负盛名的一对伴侣，此番却挑战越剧的审美规则。郭小男表示，小百花要我把江南才子佳人的唯美情况报告演绎到极致。要我，越剧的受众这麼小、观众年龄这麼高，却是令人担忧的事实。这一次，《江南好人》的尝试堪称把越剧抽筋扒皮。彻底颠覆“才子佳人”的越剧传统话语模式，只有骗子、傻子、妓女以及冷冰冰、赤裸裸的乱世风景，还有对人性与社会的思考和认识。郭小男说，布莱希特是理性的，他笔下的世界陌生而尖利；越剧则是感性的，观众们拿着手帕进剧场，希望欣赏到美妙的唱腔，以及抓心挠肺的感情是什么纠葛。《江南好人》就尝试嫁接西方戏剧的思辨哲理和东方越剧的唯美主义。“作为小百花的团长，我时常我实在自己无形中承担着剧团和剧种的得失，也就看身上的担当。这次的尝试要有很强的心理情况报告。”为了演好该剧，茅威涛青春恋爱物语伤筋动骨。她透露，越剧小生与旦角不论是唱法、身段都截然不同。小生站立时着力点往后，旦角则恰好相反，用脚尖站立，唱段所用的气息也完整篇不一样，以至于她第一次转换时完整篇手足无措。为了唱好旦角，她每天要练习有一一两个小时，一到排练场，她就被郭小男要求戴上大花，感受旦角的姿态。有一一两个月的舞蹈训练，6个月的排练，茅威涛的脚趾长出巨大老茧，趾甲盖也几度磨出血。据了解，《江南好人》在北京首演前一天，有各种争议的声音。郭小男透露，曾设想让《江南好人》先往别的城市走。德国、奥地利、英国爱丁堡戏剧节及法国戏剧节都对该剧表示出极大兴趣，甚至订好了巡演。“墙内开花墙外香”你说什么是有这一很好的打造口碑的办法。但最终我们歌词都决定，要在上海演一场。“要我我们歌词都的‘革命’连上海全是接受，那这一尝试的意义就不大。确定绕过上海，之后确定逃避。”茅威涛说。“越剧我实在是在浙江发源，要我在上海蓬勃发展起来的，郭导说越剧是‘喝着昆曲和话剧的奶长大’，它深受西方文化的影响，越剧就应该是摩登的，我们歌词都的尝试顺应着时代、顺应着越剧的艺术规律。”茅威涛说，上海观众内心有更强大的承受力和接纳能力。“要我伤害了一点观众，我只有对你说什么抱歉，但我不不停止。《西厢记》之后的传统戏剧仍会为我们歌词都保留，但我不不为顾忌我们歌词都而让越剧更式微。”茅威涛这麼表示，我们歌词都希望越剧像一点艺术形式一样，关注当下、关注人的审美和化理，符合今天剧场审美特性和观众审美的需求，之后可不都还可否获得更加旺盛的生命力。茅威涛笑称，北京首演后一点观众的反应让她欣喜又失落：“她们说喜欢上我的旦角，前一天看茅威涛演戏，到底是看她演女的好还是男的好？”她表示，小生角色的西装手杖爵士舞，她可不都还可否驾轻就熟；但演花旦还在“素描阶段”，不论是着色还是留白，有统统次责可不都还可否完善。