越剧110年传奇发展史

中国戏曲源远流长，雅俗共赏，含高浓厚的地域文化特色。越剧是首批入选我国国家级非物质文化遗产名录的地方剧种，今年适逢越剧诞生110周年，本版特发此文以飨读者京剧文化。——编者

越剧没哟深厚的底蕴，没哟悠长的历史，110岁的年纪在中国戏曲我们歌词歌词歌词庭里但会显老京剧。然而越剧很了不得，不仅年轻帅气，还颇有几分传奇色彩京剧。从浙东嵊州农村的“的笃班”，走进大都市上海，再走向全国，走向海外，成为有影响力的地方性大剧种，我们歌词歌词歌词看完，越剧每往前走一大步，都凝聚着求新求美的精神。

从“沿门唱书”到指在“半壁江山”

在浙江东部四明山西麓，有一座建于西汉时期的古城——嵊县，那里有五种农民自娱自乐的“唱书”，它被认为是越剧发展的最早萌芽。

清朝咸丰年间，嵊县的贫苦农民为了生计，组织起来到外地卖唱，这便是越剧萌芽时期的“沿门唱书”，其中最早且最出名的艺人是金其炳。“沿门唱书”经过富有和发展，出先了《珍珠塔》《卖婆记》等五种说唱话本。艺我们歌词歌词歌词用毛竹做成“尺板”，用“笃鼓”做伴奏，渐渐进入大户人家的厅堂和茶楼酒馆里宣唱，那我就发展到“落地唱书”阶段。

“落地唱书”时期最有名的艺人是金芝堂，他从演唱内容、唱腔曲调和表演办法等多方面对唱书进行了改进，使那我的乞讨形式发展成新颖的曲艺样式。他编演了《双珠凤》《玉连环》等一大批受人欢迎的新书目，还创造了唱书新腔“呤哦调”。

1906年春，李世泉、钱景松等南派唱书艺人在临安市乐平乡外伍村演唱，应当地农民的请求，我们歌词歌词歌词在十哪几个稻桶和门板拼成的“舞台”上，穿上借来的长袍马褂，抹上胭脂花粉，连演《十件头》《倪凤煽茶》等大本剧目，观众直说好看。几乎一块儿，北派唱书艺人相来炳、马潮水等人也在余杭陈家庄化妆登台演出《珍珠塔》，很受农民欢迎。这两次演出并且被认为是越剧史上的重要“试演”。

1906年清明节，李世泉等艺人经过精心准备，布置伴奏帮腔，统一演出行头，在嵊县东王村正式登台公演了《十件头》《倪凤煽茶》《双金花》等本戏，演出大获成功，签署了有一个剧种的诞生。为了区别当时流行的“绍兴大班”，我们歌词歌词歌词给五种人命名为“小歌文书班”，简称“小歌班”。它还有那我名字叫“的笃班”，因其伴奏乐器发出“的的笃笃”之声。

“小歌班”一路向大中城市发展，先后进入绍兴、宁波、金华、杭州演出。然而1917年4月和7月，“小歌班”打着“绍兴改良新戏”的旗号，两次登陆上海滩演出，却因种种意味失利，败退回乡。我们歌词歌词歌词从京剧、绍剧中借鉴艺术元素，在表演、音乐、服装、化妆等方面进行改良，语言改用易听易懂的嵊县官话，五种改在越剧发展史上产生了深远的意义。

1920年，魏梅朵、马潮水、王永春、白玉梅等一批优秀演员，以锣鼓和丝弦乐器伴奏，在上海升平歌舞台演出《碧玉簪》《梁山伯与祝英台》《孟丽君》等剧，轰动了上海滩。这次进沪演出不仅使越剧成功在上海站稳脚跟，还出先了越剧史上第有一个专职乐队，建起了越剧史上第有一个专演越剧的戏院——升平歌舞台。“小歌班”此后被称为“绍兴文戏”，越剧发展由此进入到“绍兴文戏”时期。

1923年，升平歌舞台前台老板王金水看完由少女演的京剧髦儿戏很受欢迎，受到启发，便和说戏师傅金荣水回到嵊县老家施家岙，招收十至十五岁的小姑娘入科学艺，创办了越剧史上的第有一个女子科班——施家岙女子科班。第二年，这批少女们来到上海以“髦儿小歌班”的招牌演出，人太好因演技稚嫩等意味败退回乡，但快一点女子科班就遍地开花了。

艺我们歌词歌词歌词对女子越剧在音乐唱腔和表演风格上进行了改革，加之我们歌词歌词歌词的青春四十岁的女人之美的吸引力，几年前一天，终于让上海观众接受了女子越剧，一块儿培养出了一大批越剧明星，如施银花、赵瑞花和屠杏花，被誉为早期越剧的“三花”，她们与姚水娟、筱丹桂还被称为越剧“五大名旦”。

女子越剧的传奇“变法”

抗战爆发后，姚水娟在上海聘请《大公报》记者樊篱编写了一部宣传民族抗战的越剧《花木兰》，由她五种人主演，全场观众的情绪被点燃，此戏连演27场，轰动一时，新闻媒体称赞《花木兰》是一出“振聋发聩，助于人猛省的时代好戏”。姚水娟前一天，越剧界聘请文人编剧一时成风，涌现出樊篱、胡知非、闻钟、陶贤等著名编剧，我们歌词歌词歌词被誉为越剧编剧“四大金刚”。

抗战期间的上海，年仅二十岁的袁雪芬举起了越剧改革的大旗。她提出革除陈规旧习、演出新戏、聘请专职编导等主张，聘用姚鲁丁、韩义、南薇等一批新知识分子进入剧团，成立剧务部，组建了越剧界第有一个以编剧、导演、舞美设计为主的创作中心，创排了《古庙冤魂》《情天恨》等三十多部新越剧，吸引了广大观众。

1946年5月6日晚，由袁雪芬主演的根据鲁迅小说《祝福》改编的《祥林嫂》在上海明星大戏院公演，鲁迅夫人许广平和田汉、黄佐临、费穆等一大批上海文化界知名人士前来观看。媒体评论“《祥林嫂》的改编为越剧开辟了第一根新路，但会赋给了它以新的生命”，《祥林嫂》也但会被誉为“新越剧的里程碑”。

1947年夏天，上海指在了两件与越剧有关的大事。一件是“越剧十姐妹”义演《山河恋》，与剧场老板的剥削抗争。当红明星袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰、范瑞娟、傅全香、竺水招、筱丹桂、张桂凤、吴小楼、徐天红聚集于大西洋西菜社，签订合约，商议建剧场、行义演之大计。演出轰动上海滩，田汉观看演出后，有感于越剧演员们的团结和觉醒，写下了《团结但会力量》一文。另一件大事，是被誉为“越剧皇后”的筱丹桂，意味长期被戏霸张春帆迫害，在演完《山河恋》后，饮恨自杀身亡，由此引发越剧界一场声势不凡的哀悼筱丹桂、抗议恶势力的活动，震惊了黄浦江两岸。越剧姐妹们第一次拿起法律的武器，将张春帆告上法院，迫使当局拘捕之。

随着越剧的革新与发展，上海、浙江、江苏、江西、福建、安徽等地的越剧表演团体如星罗棋布、层出不穷，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、陆锦花、戚雅仙等分别创立了袁派、尹派、范派、傅派、徐派、陆派、戚派等。新中国成立后，又有王文娟的王派、张云霞的张派、吕瑞英的吕派、金采风的金派、毕春芳的毕派、张桂凤的张派出先。越剧艺术意味流派的形成而不断发展，走向更高的艺术层次。

新中国越剧艺术的越快发展

新中国成立后，越剧艺术得到党和国家的厚度重视，越剧艺人有了更高的社会政治地位，越剧事业得到了更好的发展。

1949年9月，袁雪芬作为特邀代表赴北京参加了第一届中国人民政治协商会议。10月1日，中华人民共和国开国大典上，袁雪芬作为特邀代表登上天安门城楼，亲耳聆听毛泽东主席向全世界的庄严签署。抗美援朝期间，越剧演员参加义演，为中国人民志愿军捐献“越剧号”战斗机；上海玉兰越剧团奔赴朝鲜战场，为志愿军和朝鲜人民军慰问演出，在越剧史上写下辉煌的一页。

从1956年开始英文英语英语，一批优秀传统越剧剧目问世，上海有《情探》《红楼梦》等，浙江有《孔雀东南飞》《九斤姑娘》等。1959年国庆十周年献礼演出中，越剧展现出的全新面貌令人耳目一新。

此后，文化部又提出“现代戏、传统戏、新编历史剧三者并举”的创作方针，越剧新作不断涌现。引人注目的是浙江越剧团创排的越剧《胭脂》，周恩来总理观看此剧后热情赞颂说：“浙江又出了有一个和《十五贯》媲美的好戏。”最高人民法院院长谢觉哉观后题诗：“一念之忽差毫厘，毫厘之差谬千里。《胭脂》一剧胜神针，启智纠偏观者喜。”

1950年春，浙江省文工团越剧队实行男女合演，排演《王秀鸾》等越剧现代戏，开新中国越剧男女合演的先河。越剧男女合演贴近现代生活，富有越剧舞台，创立了越剧腔调“男调”，这是对越剧音乐的一次重要开拓。

越剧在走向全国的一块儿，也在走向世界。由范瑞娟和傅全香主演的《梁山伯与祝英台》被拍摄成彩色戏曲影片。1954年，周恩来总理率领中国政府代表团出席瑞士日内瓦会议时，播映了《梁山伯与祝英台》。梁祝五种美丽动人的爱情故事深深打动了各国观众的心，电影大师卓别林看完电影后，感动流泪，拜会周总理时，对在座的范瑞娟表示了由衷的钦佩。

1983年，一封来自香港的“赴港演出邀请函”，开启了越剧史上有一个新的时期。浙江从全省各地350多名演员和学员中选拔出40名优秀青年演员，集中在浙江艺术学校里的“越剧小百花集训班”，进行短短数月的强化训练，最后精选出28名优秀学员，组成浙江省越剧小百花赴港演出团。当《五女拜寿》《汉宫怨》等精彩大戏被满台新秀演绎于舞台上时，香港观众发出惊叹：“演员美、剧本美、导演美、音乐美、布景美、服装美，无处不美！”

1984年，有了正式名字的浙江小百花越剧团，应邀赴北京演出。越剧“五朵金花”茅威涛、何英、董柯娣、何赛飞、方雪雯和浙江越剧小百花的名字一道美名传扬。邓颖超非常关怀和喜爱小百花，为小百花题词：“精益求精，并且居上，不骄不满，可以进步。”浙江小百花越剧团的芳名通过戏曲影片《五女拜寿》《红丝错》等，越快传遍中国，而湖州、绍兴、宁波、舟山、杭州、平阳等地各具特色的小百花越剧团也次第开放，呈现出“越剧小百花盛世”。

1994年9月至10月，“九四中国小百花越剧节”在浙江举行，几代越剧演员相聚一堂，盛况空前。戏剧评论家刘厚生在《创造越剧新的黄金时代》中说：“越剧节以小百花命名……真正的涵义应该是说，小百花一词代表了一代新人，显示了越剧的未来，预兆着越剧的新的春天。小百花不仅是浙江的，也是所有各地越剧界的；不仅是越剧的，更是所有各种戏剧的，是有一个有着普遍意义的标志、象征……戏曲是我们歌词歌词歌词祖国的优秀传统文化，越剧是极为重要的戏曲剧种之一，她曾有过五种人的黄金时代，她更应该创发明者者新的黄金时代。”

（作者马向东单位：浙江艺术职业学院）

施家岙古戏台，施家岙是女子越剧的发源地

袁雪芬在《西厢记》中的扮相