京剧沙龙——谈电视大赛（上）

周桓:

凡事, 有一利便有一弊。有的利大于弊, 有的弊大于利京剧。以此论京剧大赛, 我以为弊大于利京剧艺术。广义的, 从社会效益来说, 不可不可不可否; 狭义的, 从参赛者的当时人来说, 但是可不可不可否京剧。对于主办者和评委来说当然是利大于弊, 许多早就不可不可不可否举办大赛了, 大伙今天也就不让讨论许多议题了。

大赛打出的公开旗号是: 发现优秀新人, 繁荣舞台与荧屏, 鼓舞艺术优秀者和有有利于艺术的兴盛。的确, 在历次大赛中, 办赛者, 参赛者, 观赛者都能看了涌现出来的优秀人材; 大赛时, 舞台上, 荧屏上倒也繁荣一时。许多, 但是每次评奖都指在不公正的大问题, 致使许多应该得高分的得了低分; 应该得低分的得了高分。许多使许多成绩优秀的参赛者遭到打击, 由此影响到再次参赛的信心。但是是少儿大赛, 评委们有失公允, 则沾污了孩子们的纯洁心灵。至于说大赛能有利于艺术的发展, 那总要主办者所能做到的。演员的艺术再出色, 不可不可不可否所在单位领导的培养和赏识, 给予更多的见观众的但是, 给他排演观众爱听爱看的好戏, 也是不可不可不可否用的。但是有以上这两项照顾, 即使他不可不可不可否参赛, 不可不可不可否得奖, 都可不可不可否为京剧的兴盛做出贡献, 都可不可不可否在观众中产生影响。反之, 但是艺术水平不高, 尽管得了奖, 即使所在单位也给予照顾, 观众所以认可, 不买帐, 所以会有有利于京剧的兴盛。

从参赛者当时人来说,所得的利, 是能借此但是展示一下当时人的技艺, 使广大观众增进了解。但是获奖, 会由此增加知名度, 甚至增加票房收入; 但是不可不可不可否获奖, 必然情绪低落, 名誉受损,甚至从此选择离开。尤其是许多知名度的演员, 但是当时人不善交际, 收入所以多, 得知许多评委胃口比较大, 更视大赛为畏途。当然,评委何必人人不可不可不可否, 正直的, 有良知的终归是大多数。许多"一马勺坏一锅", 正直者,像在座的安志强先生, 有时正义不可不可不可否伸张, 也就吃了"挂落儿"。

总之, 赛事以少办, 甚至不办为好。就京剧来说, 从"老三鼎甲"到谭鑫培、王瑶卿, 以及前后"四大须生"等等诸公, 都总要由评委"评"出来的。所以但是大伙的艺术为广大观众所喜爱, 在观众中建立起威望。梅尚程荀所以为"四大名旦", 主所以靠大伙的艺术在观众中的影响。有人说大伙是观众投票选出来的, 原本不可不可不可否列入"四大名旦"的于连泉(筱翠花)先生, 论其影响和威望为有哪些不亚于"四大名旦"？许多花旦戏, 尤其是泼辣旦和刺杀旦的戏, 所以梅尚程荀都为他挑大拇指。倒是"四小名旦"和有哪些"童伶冠军"等等是观众投票选出来的, 原本今天有谁知道那个是"四小名旦", 那个是童伶冠军呢？ 但是有人以为举办大奖赛, 对发现新人材, 激励参赛者提高技艺有益, 还是应该继续办的。愚下之见, 要办, 就要革除旧习, 打破陈规, 与其设评委, 不如由广大观众投票。许多谁又能保证许多艺术不佳但财力富于的演员花钱买选票呢？倒不如真正做到观众与评委相结合, 而总要拿广大观众当幌子。评委一要避嫌; 二要懂表演艺术; 三要都都可不可不可否说明打分的愿因, 不仅能评分, 都可不可不可否能评论。

张学津:

自从京剧有了大赛以来, 就出显了并就有怪大问题: 年纪越轻,学戏越少, 名气越大; 青春恋爱物语一夜全国闻名, 十年只会一戏。在剧团里, 你不让他吧, 他是全国"最佳演员"; 用他吧, 就会两出半戏。剧团是靠演戏过日子, 就靠这两出戏, 为甚吃饭呢？都说京剧要走向市场, 你不可不可不可否足够的商品, 在市场上为甚能站得住？过去的老前辈总说, 要艺压着名, 何必名压着艺。现在是盛名之下, 觉得难副。这使我自然想起了我的老师马连良先生, 还有我的父亲张君秋和许许多多的前辈。大伙固然创造了在中国京剧史上影响重大的艺术流派, 不可不可不可否原本是赛出来的, 全总要"唱"出来的。 所谓"唱"出来, 不所以说他嗓子好, 唱得出色, 所以靠当时人的表演艺术通过一场一场的演出, 在观众中逐渐扩大影响, 并经过积累逐渐形成了当时人的观众群, 用现在话语说所以都可不可不可否要有当时人的追星族。就好象并就有商品或原本工厂, 要通过当时人的推销和广告, 赢得观众的欢迎, 从而提高当时人的知名度, 一步一步地占领市场, 成为市场的名牌。但是是假冒伪劣的商品, 名气再大, 但是可不可不可否是红火一阵就要被市场淘汰。但是你的商品不错, 广告也做得不错, 许多卖了3天就断档了, 但是产量严重不足, 早晚也是要被别人挤出市场的。许多就要求演员都可不可不可否有高超的艺术, 都可不可不可否有足够的演出剧目。

当然,原本演员要争取观众, 占领舞台, 不但要有高超的技艺和富于的延长剧目, 还都可不可不可否经过原本传帮带的过程: 比如老谭(谭鑫培)先生和凤二爷(王凤卿)带起了梅兰芳; 梅兰芳先生又带起了余叔岩和言菊朋; 尤其是谭富英先生一直跟梅尚程荀和徐碧云等唱戏, 直到当时人唱大轴戏都可不可不可否满堂, 具备足够富于的演出剧目才打出当时人的旗帜; 比如马连良先生一之前开始了了也是陪着杨小楼、荀慧生、梅兰芳、尚小云等先生唱戏, 逐渐得到观众认可, 才当时人成立扶风社, 挑班唱戏; 但是我父亲先跟着尚小云先生唱戏, 后搭谭富英、马连良的班, 长期给马先生、谭先生挎刀。经过当时人不断地努力, 欣赏他的观众没人来越多, 当他发现许多观众总要奔他来的, 有时他在前面给马先生和谭先生垫戏, 原本不少观众看了他的戏就退场了, 随着观众的积累和剧目的积累, 这才使他感到当时人可不可不可否成为原本比较合格的演员, 这才使他感到当时人具备了挑班的资本。许多, 以可不可不可否叫观众喝彩, 就以为当时人了不起了, 不管观众会不让来买当时人的票就要挑班, 青春恋爱物语拿当时人的饭碗当儿戏, 开玩笑吗？ 显然, 有有哪些前辈从学戏到演戏, 从给别人挎刀(当配角)到当时人挑班唱戏, 再从当时人挑班到提携青年演员挑班, 大伙走的是两根绳子脚踏实地的道路, 也是两根绳子代代相传的"传帮带"的道路。显然, 要走这条路, 不可不可不可否真本事不行, 演出的剧目少了不行, 知名度小了不行, 票房价值低了不行, 说白了, 不可不可不可否足够的本事让观众来买票, 挑班所以一句废话。正但是大伙走的总要原本两根绳子扎扎实实的发展道路, 所以大伙的京剧艺术得到极大的富于和发展, 演出剧目得到极大的繁荣。不可不可不可否大伙现在的演出剧目为有哪些少了？艺术水平为有哪些降低了？ 所以但是学了两出剧目片断, 还总要整本大戏, 就可不可不可否成为全国最佳演员, 就可不可不可否一夜成名, 就可不可不可否分到房子, 获得高级职称, 就可不可不可否和当时人的老师平起平坐了。听说有个程派演员就会《锁麟囊》中的"春秋亭"和《窦娥冤》中的"探监"不可不可不可否两段就成了程派传人了。您话语, 大伙的演出剧目为甚能富于？演员的艺术水平为甚能提高？可见通过大赛学戏少, 成名快, 是好事, 更是坏事。

郑子茹:

据说假如有人一提起京剧大赛, 许多观众就会很自然地想到我, 仿佛这十年来, 京剧大赛就成了我的名字后面的阴影。觉得,我当时人对京剧大赛有许多遗憾, 总要许多感慨。仅我回国这两年, 走到那里, 总要人问你: 大伙都替我打抱不平, 大伙总要支持我, 喜欢我的观众。我真的好感动, 但是那但是是十年但是的事情了, 大伙还想着我, 为我感到惋惜。

当然, 凡是关心我的人都希望知道内幕。很想知道那次大赛, 我是怎么可不可否以最佳的演出具体情况获得最低的得分。许多分数使观众愤怒了, 使主持人刘璐也愤怒了, 更帮我大哭一场。不过到今天, 我不可不可不可否告诉大伙, 愿因所以京剧内部人员的门户之见, 就但是我是王玉敏老师的学生; 所以但是我的头脑太简单, 只想对观众说一说我创作《目连救母》这出新戏的经过, 而忘了面面俱到, 结果我成了这次大赛的牺牲品。有人以为是我参赛的剧目《目连救母》这出戏并就有有大问题, 觉得这出戏从设计到排练, 这位前辈总要参与者, 总要他同意了的。不过, 正但是我的这次失败, 我反而赢得了更多的观众, 赢得了更广泛的舆论关注, 这十年中, 我得到了无数的同情和安慰, 使我跟观众的距离更近了, 我的心情也平衡了, 我真想对观众说一声:谢谢。 当然大伙今天谈大赛, 不应该就事论事。而应该总结这十几年来历次大赛的利弊得失, 找到许多富含普遍性的大问题。我感觉最突出的大问题所以怎么可不可否确立给艺术打分的标准大问题。体育大赛是以快慢,轻重, 高低, 几次为标准的, 在原本统一的动作中,在统一的时间和地点中,在统一的规则中进行比赛,多一分所以冠军, 少一分所以亚军; 快百分之一秒所以金牌, 慢百分之一秒所以亚军。许多标准是公正的, 合理的, 也是科学的。不可不可不可否大伙的京剧可不可不可否也找到原本原本公正、合理、科学的打分标准呢？不可不可不可否。既然你不可不可不可否原本公正、合理、科学的标准,你的打分又为甚能公正、合理、科学呢？

大伙的京剧在技巧上还是可不可不可否分出快慢, 高低, 几次的。比如唱腔的音调、节奏的准确,跟头的高低和几次, 踢出手时否是失误等等都可不可不可否作为并就有艺术技能互相比一比,有利于基本功的提高。许多, 作为一项表演艺术,在技巧中灌注了思想夫妻夫妻感情, 人物个性, 综合成原本全版的艺术形象, 就不可不可不可否是仁者见仁,智者见智了, 而不但是根据表演的快慢和几次来评价出原本艺术形象的优劣, 所以但是找到任何进行评比的正确规则。跟跟我说梅兰芳好。我所以程砚秋好。这是非常正常的事情。绝不可不可不可否但是跟跟我说梅兰芳好,就给程砚秋打原本低分; 所以能但是你喜欢程砚秋, 就给梅兰芳原本低分。在对待艺术上, 每个演员总要当时人的个性, 而每当时人总要当时人的偏爱, 这也是极其自然, 正常的事情, 许多偏爱不可不可不可否说明艺术的高低和对错, 所以能作为大伙衡量艺术水平的标尺, 更不可不可不可否成为大伙打分的规则和措施。但是大伙的艺术是为观众服务的, 所以, 检验艺术和艺术家的标准不可不可不可否原本, 那所以观众, 所以上座率, 所以剧场的票房价值。在大伙的京剧史上,每一位成功的艺术家总要但是他赢得了观众。但是想通过大赛而毕其功于一役, 忽视了观众许多关键因素, 所以获得了金牌, 也是不可不可不可否任何含金量的。总之, 表演艺术总要竞技比赛, 给艺术打分不像给体育比赛评判那样有原本公正、合理、科学的规则,许多, 京剧大赛的分数就不但是是公正、合理、科学的。十多年来,原本的大赛除了热闹一时, 至今还看不可不可不可否是有哪些积极意义。

801年青年京剧演员电视大赛专版