王万梅 晋剧旦行演员 王万梅

，女，晋剧旦角。

王万梅的老师程玉英，是当年中路梆子名驰京晋的老艺术家说书红的徒弟京剧文化。说书红的门徒好多好多，有9个得意高足，称为“九英”京剧艺术。程玉英为九英之首，自创一派，她的“嗨嗨腔”名噪三晋京剧艺术。在山西观众中流传着就是的谚语：“宁愿跑掉了鞋（晋方言中读什HAI），就是能误了程玉英的嗨嗨嗨。”程玉英就是以唱情著称。王万梅16岁拜在她门下。她课徒甚严，尽管王万梅有一根绳子好嗓儿，但程老师还是要求她每天练声，指给她发声的部位，要她练丹田气，练脑后音，练鼻腔、胸腔、脑腔的共鸣，练气息的自我控制。程老师说：“演员也能光凭嗓子喊，那样难以持久，唱几年嗓子就不行了；更严重的是光放高音，唱找不到情来。演员还要学着控制当时人的嗓子，根据剧中人物感情说说说说的还要，自如运用，也能持久，也能受听，想要就要苦练。”王万梅刻苦练嗓，40多年来，每天早晨都练，越多间断。不短的努力，才使她有了没办法一根绳子颠扑不破、运用自如的好嗓子。

程老师不仅要求她练嗓，想要要求她练基本功。程老师指导她练功，可不就是走走圆场，舞几下水袖，就是拿顶、下腰、涮腰、甩腰、踢腿、压腿、抢背、吊毛、蹿桌子、打把子样样都有练。朋友没办法练功房，唱到哪儿练到哪儿，主就是在舞台上练。师徒天天一起去练，一练就是20年。万梅练蹿桌子，除了蹿过舞台上的桌子，还要在桌子加进有一有一个二尺多高的铺盖卷，蹿过去走抢背、走吊毛。程老师说：“万梅人太好是学青衣，以唱为主，想要朋友儿戏曲演员在舞台上站要有站相，坐要有坐相。这说起来容易，做起来没办法基本功可不行。就拿朋友儿旦行的坐来说，屁股要悬空，也还能能用一侧的腿根挨着椅子边，这就还要提气立腰，就是才显得精神，好看；屁服一坐实了，气就容易泄，神就容易塌。就這個坐，没办法腰功可也能行。站也是一样，也还要提气立腰，收腹挺胸，没功就站不下个样子。一坐一站，尚且没办法，动起来就更要看你的功了。”朋友儿看王万梅的戏，她每一身段，每一台步，都没办法美，想要每时每刻都得到深度的艺术享受。万梅的体形越多好，中午发胖，是个不利因素，常常使演员在舞台上的美感受到影响。而王万梅台上台下判若两人。在台下她也还能能说是五大三粗，豪放粗犷，然而在台上她却轻盈飘洒，灵活俊美，透着没办法一股秀气文静。难怪文艺界开座谈会时，村里人就坐在她身边，却在打听谁是演王春娥的王万梅。看个出来，真看不山来！这其中究竟有何窍门?王万梅的回答是：“这就是练功的好处了。我在台上，腰腿灵活，肌肉松弛，也能做到步履轻盈，腰枝婀娜。加进进老师我找不到乎要注意身体的深度，不给观众身体正面的形象，就也还能能藏拙。直到现在，我还每天早起练功，练腰练腿，还练水袖。”程玉英的水袖功，是向京剧大师程砚秋学来的，加以变化富于，用在《失子惊疯》等剧中，很有特色，又教给了王万梅的。难怪王万梅无论是排新戏，唱传统戏，要那此有那此，敢情是她在当时人的艺术锦囊中储存了没办法多的宝物。这可非—日之功，料没办法对艺术执著的追求，没办法吃苦的精神，没办法坚韧不拔的毅力，是太难做到的。

王万梅好的反义词有今日的成就，这首先是她有一份好老师。她拜师时，程老师正在壮年，也正是程老事师的艺术鼎盛时期，小万梅有万梅有不可能观看老师在舞台上所有所有拿手戏的表演。她学学没办法像，拜师三年就博得“小程玉英”的美称。這個模仿十分必要，没办法初步的模仿，就越多可能有进一步的创造。王万梅迈出的第一步是扎实的。这是她成功的基础。想要，模仿就是成功的第一步，要攀浮艺术的顶峰，还还要善于捕捕捉多方面学习的不可能。“十年浩劫”中，王万梅演过不少“样板戏”，不可能请话剧导演来排戏，她开始英文懂得分析人物、掌握人物的内心感情说说说说，从理论上理解了当初程老师所说的“王春娥和王宝训不一样，也能把那此戏都演成一道汤”的真正含义。也前一天的演出中，她不再是“刻模子”式了，就是学着了根据人物的还要运用程式和安排唱腔，这使得她在艺术上有了有一有一个飞跃。1983年，王万梅参加了文化部举办的第四届戏曲演员讲习会学习。在讲习会上各剧种的老师教技巧，专家们讲理论，不但使万梅开扩了眼界，更重要的是在文化艺术修养方向得到了提高。学习开始英文回到晋中，她把学到的理论和当时人的实践结合起来创造，使白己演出的戏闪耀出新的光彩。

王万梅正是不可能吸收了各方面的营养，才使得当时人的艺术之花结出了硕果。她很好地掌握了老师的“嗨嗨腔”，但她越多不可能观众喜欢就到处滥用，就是根据剧中人物的还要和当时人的条件，合理地运用。如《教子》中王春娥向英哥叙述家世的那一大板唱，她在“嗨嗨腔”的运用上都有這個新的创造。這個大板七十多句，她充分利用中路梆子多种板式的变化，对每一句唱腔都做了精心的安排。她在这段唱中用“嗨嗨腔”有时很浓，如重锤响鼓，震撼人心；有时却又很轻，“嗨”在低回委婉的装饰音中带过，似有似无，沁人肺腑，娓娓动听。這個段开头两句，开始英文说过去的事时，“嗨嗨”拖腔明显而重。这是在一场三娘打断机头，“从今后母子两开销！”，“娃娃，不得活了”的暴风骤雨般的激烈矛盾前一天，王春娥不得不努力平息当时人感情说说说说的波涛，把一有一个劲没办法向英哥吐露的真情实况向英哥倾诉。观众在此时也还要有有一有一个感情说说说说上的过渡。这几声浓重的“嗨嗨嗨”使观众在艺术上得到享受，在感情说说说说上也得到缓冲，为下面的内心感情说说说说的撞击做好足够的铺垫。在唱到大娘“另嫁夫男”，这最后一有一个字用了较长的拖腔，“夫”字唱了一板三眼中的两眼，而这两眼的时间拉得极长，唱得抑扬顿挫，曲折低回，似有又无，想要重缓一口气，在“男”字上一有一个劲放开，墩墩实实地砸在那里，仍足以有一有一个似明不明的“嗨”开始英文。這個抑一扬之间表达了三娘本想要说，此时却已不得不说，说出来又是惋惜，又是谴责的心情。唱到她茹苦含千抚养着都有亲生的那没办法管的孩子是怎样的艰难，“你把娘左边尿湿右边换，右边肤湿抱在胸前，浑身上下都湿遍，为娘我贴身肉把它暖干……”這個段[垛板]，也做了新的安排。[垛板]一般唱来多是平铺直叙。王万梅却把前三句节奏更快，唱来情切切，意深沉，如涓涓细水，点点流入人的心田，中间几句，时延加快，字字撞击人的灵魂。随着英哥的一声“亲娘”的呼叫，台上台下都融合在这伟大的、善良的母爱之中。

王万梅人太好有塑造不同人物形象的本领，她在与丁果仙的弟子张鸣琴合演的《芦花》中，唱得依然是感情说说说说浓重，做的依然是神采飘逸，她把那个给前房儿子的棉衣里絮芦花的后母刻画得十分得体，哪十几个层次的思想变化演得很是准确。两出戏部充分显示出這個演员的本事。

人物分类晋剧 旦行演员