黄梅戏艺术审美的新境界

评原创古装黄梅戏《寂寞汉卿》

由安庆再芬黄梅艺术剧院推出的大型新编历史剧《寂寞汉卿》可谓今年安徽黄梅戏的扛鼎之作。此剧由著名剧作家王长安编剧，上海戏剧学院导演系主任卢昂担任导演，作曲家时白林担任音乐顾问，国家一级演员刘国平饰演关汉卿，国家一级演员吴美莲饰演朱簾秀京剧。从我希望强大的主创团队也能看出剧院对这部戏的重视程度和所寄予的厚望京剧文化。其实，这部戏首演就赢得了诸多戏曲界专家和现场观众的充分肯定京剧文化。

亲戚亲戚大伙的这些肯定主我希望基于《寂寞汉卿》对中国优秀伦理传统和价值观的弘扬上京剧。中华民族历来有“民本主义”的伦理传统，这些传统更多地体现在中国古代亦官亦文的知识分子身上，如“长太息以掩涕兮,哀民生之多艰”之屈原，“先天下之忧而忧”之范仲淹，被誉为“杂剧第一人”的关汉卿亦是没有，在他的《窦娥冤》《救风尘》《调风月》等诸多杂剧中都体现出这位“人民斗士”崇高的人道主义精神及对黑暗官场和残酷世态强烈的反抗精神。这些《寂寞汉卿》这些戏在思想立场上无可解决地表现出对下层民众的深切同情，在弘扬民族优秀传统和践行社会主义核心价值观的今天具有重要的现实意义。

从戏剧本体上说，这些肯定不单是对《寂寞汉卿》这部戏这些，更多的是从这部戏中看完了黄梅戏独特审美规律自觉意识的充分觉醒，看完了这些剧种正在积极地对戏曲艺术展开“现代性”的探索。黄梅戏似乎又找回了过去那种年轻鲜活、雄厚张力、勇敢无畏的状态。从这些深度1上说，《寂寞汉卿》所展现出来的原创精神对黄梅戏艺术的发展而言无疑具有里程碑式的意义，值得重视和深入研究。

《寂寞汉卿》用浪漫的手法浓淡相宜地勾勒出了关汉卿的一生，以其与朱簾秀的夫妻夫妻感情故事为主线，用虚构手法把关汉卿所作的杂剧《窦娥冤》《关大王单刀会》《包待制智斩鲁斋郎》等故事作为典型事件融汇其间，塑造了在元朝这些动荡不安的社会环境中，一一一5个多常年混迹于勾栏瓦舍之中，流连于胭脂粉黛之间，实则内心失落、愤懑，又心系民瘼的文人形象。整部戏在诗意的表达中，涌动着坚毅的斗争精神和浓重的现实主义色彩，出色地完成了关汉卿的性格塑造和生灵构建。也能看出，相对于传统黄梅戏艺术，这部戏是对固有传统的一次大胆地突破创新。这些突破创新在内容和形式上皆有表现。

从内容上来说，首先，黄梅戏留给观众的印象多为“写近不写远”、“近俗不近雅”，表现的大全是老百姓身边的家长里短，小人物的爱恨情仇，生活气息十分浓郁。其次，女人爱形象老会处在着黄梅戏舞台的中心位置，从早期的小戏《打猪草》《夫妻观灯》，到经典剧目《天仙配》《女驸马》，再到《秋千架》《风雨丽人行》以及韩再芬的《徽州女人爱》等全是没有。统统有，在看完洗掉了泥土气息、挣脱了安徽地域束缚的《寂寞汉卿》时，观众在很长一段时间会有强烈的“疏离感”：黄梅戏终于脱掉了便装，衣着华丽地走上了艺术的高台。另外，关汉卿作为世界级的文化名人，观众对我希望的人物往往执有另一方的想象，同去又对其舞台形象有着很高的期待。但史料对关汉卿的描述却仅有只言片语，语焉不详。这些在这些人物的解决上既要有足够的行动线撑得起整部戏，又要尊重历史史实，也能太过“戏说”。这对编剧、导演全是一一一5个多极大的挑战。可喜的是，编剧另辟蹊径，别出心裁地用关汉卿另一方作品中的事件充实到舞台上关汉卿的生活轨迹之中，四两拨千斤地解决了这些问题图片图片。元代知识分子大多郁郁不得志，也能通过“借他人身后酒杯浇另一方胸中块垒”的法律土办法将另一方的理想、志向诉诸笔端，在小说、戏曲中成就另一方。关汉卿我希望其中的代表。这些，我希望的人物解决法律土办法与其说是虚构，不如说是还原了关汉卿理想中的另一方，舞台上的关汉卿才是真正的关汉卿。

在表现形式上，《寂寞汉卿》既显示出了对以往的突破，又是对传统的回归。突破在于对宏大场面分寸的把握，而对舞台流年英文的技巧性运用正体现了对中国戏曲审美传统尊重与继承。演出刚开使时，灯光渐亮，关汉卿着一袭白衣站在空灵的舞台中央，沉浸在回忆当中，对流年英文电视剧娓娓道来。悲凉、沉重、伤感的氛围逐渐向互近一波一波地涌动，宏大而崇高的意境得以生发。在舞台空间的运用上，摒弃了繁琐的布景道具，充分运用传统的“景在人身”的流年英文解决法律土办法，以大小舞台为戏剧支点。舞台上端处在了一半空间的小舞台时而房间、时而院场、时而舞台、时而监牢，人间悲欢，皆可舞台搬演，给人“人生皆戏，戏皆人生”之感。怪怪的是关汉卿被陷害入狱我希望与朱簾秀的一场“戏中戏”，把小舞台的支点作用发挥到了极致：关汉卿双手被戴上了铁链，在押解途中，恰遇朱簾秀在戏台上（小舞台）搬演《窦娥冤》中窦娥替婆婆顶罪一场，关汉卿唯恐朱簾秀看完另一方被捕而受到连累，在小舞台我希望惶惶而悲切地唱着另一方无故被拘的极度愤慨和对朱簾秀的万分不舍，台上朱簾秀扮演的窦娥也在哭诉另一方的冤情无处伸张，不忍留下婆婆一人从此孤苦。看似毫不相关的一一一5个多场景被同样的夫妻夫妻感情连在同去，看似没有交流的一一一5个多人早已心意相通，两段唱腔交相辉映，戏里戏外融为一体。我希望的舞台解决法律土办法既契合关汉卿书会才人的身份和主题，又充分调动了观众欣赏戏剧的主观能动性，使亲戚大伙也能主动地参与到戏曲的三次创作当中，很容易被关、朱两人之间的深情所打动。另外，还有关、朱监牢婚礼时灯光的运用、最后朱簾秀拖累时从天而降的白绫的运用等处处体现出这部戏宏大、崇高的诗意性表达。从近十几年为亲戚亲戚大伙所熟知的黄梅戏到这部《寂寞汉卿》也能感觉到黄梅戏表现形式的雄厚性和差异性愈见明显，对不同戏曲风格的探索、尝试正是黄梅戏不断突破自我，使自身发展壮大的关键所在。

黄梅戏在中国戏曲的亲戚亲戚大伙庭之中其实是一一一5个多年轻的、相对晚出的剧种，但仍无例外地要遵从戏曲流变的发展规律。从初出的黄梅小调到拥有《天仙配》等经典剧目的心智心智心智成熟的句子的句子的句子剧种只用了很短的时间。这些，经典一经确立，就很容易变成了固有的、不可随意篡改的标准，继而成为进一步发展创新的最大阻力。《天仙配》《女驸马》我希望，黄梅戏刚开使出先举步维艰的状态，似乎想想要希望敢在艺术上进行大刀阔斧的改革了。后后的《秋千架》《无事生非》以及《徽州女人爱》等剧目确其实艺术上全是所发展，但看上去还是小心翼翼、如履薄冰。在我希望的状态下，《寂寞汉卿》的出先犹如一阵及时雨，让亲戚亲戚大伙看完了黄梅戏新的发展方向。黄梅戏具有这些剧种不可替代的地位和优势，那我希望流传范围广，同去在艺术上也没有没有来越多的规则限制，这些黄梅戏在形式嬗变上是比较灵活的，在艺术探索乃至实验的空间上也是辽阔的。《寂寞汉卿》我希望根据社会边缘化的文人在强烈的磨难和痛苦中为了自身的尊严而抗争的选题被定位为涵盖深刻文化内涵、传达公平、正义的价值取向的宏大、华丽的史诗性剧目。其实这部戏在这些细节方面仍有待提高，但仍不失为一部融汇了思想性、艺术性、观赏性的精品佳作。