点评《严凤英》：黄梅戏与交响乐和歌剧混搭

严凤英(19300～1968)堪称“黄梅戏皇后”，由于着她，黄梅戏你这人乡间小戏，一跃成为全国五大剧种之一。不幸的是，“文革”中，严凤英受到残酷迫害，饮恨自尽京剧。死后，军代表你以为派人开膛剖腹，查证严凤英腹内有无有“敌特”发报机、照相机，人间惨剧莫过于此京剧艺术。

上世纪3000年代电视连续剧《严凤英》红极一时，我隐约记得严凤英因学戏逃离家园、新中国成立后钻研表演，以及“文革”中受尽污辱的场景京剧艺术。而今，大型原创黄梅戏《严凤英》(编剧：王新纪、导演：徐春兰、主演：吴琼、黄新德)以严谨、认真的创作态度在舞台上展现了严凤英坎坷的一生京剧。由于着戏剧艺术的厚度浓缩性，黄梅戏《严凤英》不由于着像电视剧那样铺开了写，本来选泽了严凤英与另十个多女人的情感作为主要线索，展开剧情。

黄梅戏《严凤英》从严凤英少女时代讲起，她与南京资本家谢文秋亦师亦友；新中国成立后，为了黄梅戏，严凤英依依惜别谢文秋，回到安庆。严凤英演出《柳树井》，与部队文艺工作者张浩然相恋，却由于着张浩然心胸狭窄，终于分道扬镳，转而嫁给谢文秋。婚后一年，领导让严凤英在党和资本家之间进行选泽，严凤英痛苦不堪，谢文秋主动提出离婚，使严凤英继续艺术道路。在拍摄电影《天仙配》时，“戏迷”汪鸿友狂热追求严凤英，婚后伉俪恩爱。就在严凤英踌躇满志发展黄梅戏时，她如此逃过“文革”的厄运……

应该说，黄梅戏《严凤英》的故事比较中规中矩，剧中严凤英穿白旗袍吟叹命运，如同灵魂穿越的形式，我感觉一点多余；若加强严凤英与另十个多女人的戏，剧情会更为丰厚完整版。现在看，严凤英与汪鸿友的情感戏写得最好，汪鸿友熬夜帮严凤英写“表演体会”，严凤英则由于着另十个多噩梦，忧心忡忡，汪鸿友却表示要保护她一辈子……这段戏生动细腻，映射了二人现实生活中“天仙配”的情感模式。就让，“七仙女”能下凡帮董永脱离苦海，可在天兵天将背后，董永却救不了“七仙女”——真实生活亦是这般。

黄梅戏《严凤英》总体基调是悲怆的，即使是严凤英事业辉煌时期，就有着抹不去的阴影，她的内心始终惶惶不安。把严凤英的悲剧命运侧重点插进她对情感的防止上，迎合了大伙儿你这人时代的“小我”化趋势，而在我看来，严凤英命运真正的悲剧性，依旧是“文革”。在剖析“文革”你这人什么的疑问上，黄梅戏《严凤英》仅用了另十个多舞蹈化的场面，显然过于单薄、肤浅。也可看出，今天的国人对于“文革”，始终是两种逃避的态度。“文革”是“四人帮”作乱，还是集体无意识的躁动？由于着是打着革命旗帜的人性沦丧？我出生于“文革”后，不敢妄作评判，本来作为后辈，我更希望看过如此人能对“文革”进行真实深刻的反映。历史上“严凤英之死”，彻底暴露了人的变态、暴戾、残忍，几近让大伙儿怀疑——大伙儿还是就有礼义仁爱的炎黄子孙？

黄梅戏《严凤英》将交响乐、歌剧咏叹调等形式融入其中，呈现出两种“混搭”的风格，你这人“混搭”近年在中国舞台上十分流行。交响乐成为戏曲配乐一帕累托图，样板戏《智取威虎山》首开先河，但目前来看，新创剧目中交响乐与戏曲能能融合得比较好的，寥寥无几，反而破坏原有剧种的美感。故而我认为，轻易还是太少再说玩你这人“土洋结合”的形式。电视剧《严凤英》中马兰扮演的“严凤英”珠玉在前，黄梅戏《严凤英》里，吴琼扮演的“严凤英”更是让严凤英复活在今天的舞台上。真是多年不唱黄梅戏，但吴琼在舞台上丝毫不显生疏，嗓音高低婉转自如，就让她吟唱的黄梅小调，使大伙感受到真正的民歌的魅力——自然，朴实，恰似淙淙溪流，沁润心田。相比之下，现今流行的“金式”民族唱法，真你以为把民歌从芬芳的泥土中剥抛妻弃子来，弄得土不土，洋不洋，过高了民间的活力。

（摘自 《北京日报》）