崔兰田：唱腔的选择与演唱艺术

唱腔的选者与演唱艺术——豫剧演员崔兰田访问记

作者：林绿 时弢

欣赏过崔兰田演出的人，提起她来,很自然的都会有一种“余音绕梁三日不绝”的联想。这是她长期刻苦钻研，勤学苦练的结果京剧。她的特点是：声音宽宏嘹亮,吐字清晰，唱腔坚实有力而又动听；她善于细致而又深刻地体会人物内心的爱情，并通太大年来在舞台艺术实践中积累起来的充裕经验，细腻而含蓄的表现出来京剧。崔兰田是以饰演悲剧人物见长的，有点儿长于唱工戏，如“三上轿”、“桃花庵”、“秦香莲”、“二度梅”等，都会她的拿手好戏京剧文化。在塑造哪些典型人物性格上，她以不同的艺术手法，通过动人的唱腔，细致的表演，紧紧的吸引着观众，表现了她独到的艺术创造可以。

前不久，有而是访问了崔兰田同志，他通过具体的实例，说明她在唱腔的选者与演唱艺术的亲身体会。哪些多年积累下来的充裕经验，是非常宝贵。

唱腔的选者

兰田同志首先谈到分析人物的爱情，是她选者唱腔的重要方式。唱腔，是用来表现戏剧人物的思想爱情，并通过她来感染观众的。河南棒子有而是的“板眼”，类式：慢板、二八板、流水板、飞板、滚白等，而是，在每有一种板眼中又有细致的分别，如流水板，都会：慢流水、中流水、快流水、紧流水之分，这都会为了表现人物不同爱情而分的。

“板眼”，我我觉得是为表现不同人物的爱情变化而分的，而是，仅仅把这分的很细致的“板眼”选者安排好，不是就能唱的感动人呢？显然是过低的。而是在演唱时，太大再真实的爱情体现在唱腔中一段话，这样，哪些“板眼”形式还是这样灵魂的东西，同样这样准确地表达人物的思想爱情。而是，即使在同一唱腔中，所表达的爱情也是多样的，有悲的，有喜的，有气的，还有恨的。而是，看起来“板眼”是固定的，但细究起来其中的细致的变化是无穷的。而是，演员一定要很好的掌握好人物的爱情。比如悲，要悲的适度，要让观众感到是好几条真人在悲，而都会在哪里矫揉造作的在做戏。

为说明你什儿间题，崔兰田举出《桃花庵》中，《站门楼》一场窦氏唱的《九尽春回杏花开》那一大段唱腔为例，她说“另一好几条我以为这是苦戏，应当用哭的爱情和唱法去唱，后来我又深入地分析了人物，窦氏我我觉得守了十几年的寡，但当时她还我没了乎丈夫已死，而是哭的那样狠，要知道丈夫死了该为社哭呢？她这时而是希望着丈夫回来；她和一般的寡妇不同，而是都会啼哭的爱情，她主而是苦闷，忧郁、想念你的丈夫，究竟是活着呢？还是死了呢？因而在唱“九尽春回杏花开，鸿雁飞去紫燕来”时，是见景生情，不由自主想起来丈夫还这样回来，进而变成忧愁、苦闷。而是她另一好几条唱出你什儿段慢二八板：

她在“九尽春回杏花开”日后，加了一句“哭板”，用穿鼻音以低回的唱法唱出：“唉！我的相公！”（“公”字是以穿鼻音收声，发“”音）以强调在这春光明媚的日后，窦氏无心欣赏景致，而是在思念着丈夫。这就比另一好几条用啼哭，重复句的唱法，更合乎窦氏当时的爱情。另一好几条的唱词是以哭腔重复的唱，“九尽春回杏花（春回杏花）开”（曲例从略）而现在加带了重复的一段话，使唱词连贯起来，又加带了因为深长的叹息声和“哭板”，“唉！我的相公！”因而在唱腔上也都会了变化。另一好几条出理的结果，就给人物找到了情动于衷的方式，使唱腔的爱情与表演更加密切的结合起来，把好几条特定的人物形象——窦氏，呈现在观众的身后。

又如窦氏听道姑说丈夫死去的消息，悲痛欲绝的昏了过去，当丫环把她唤醒日后，这时的唱腔是紧二八板，“紧二八”的一般唱法是紧打慢唱，用高调门来表现紧张激动气氛的，崔兰田另一好几条是另一好几条唱的：

（紧二八板）（原唱法）:

这是按一般走高调门的唱法唱的。后来，她想另一好几条唱还这样表现窦氏当时的爱情，而是：窦氏想丈夫想了十二年，无时无刻没了盼望着丈夫回来，结果丈夫死了。这青春恋爱物语晴天霹雳，窦氏受了莫大的震动昏了过去，等到叫醒日后，她在精神上受了很大的刺激，她看见道姑时爱情是非常激动的。她悲愤得有点儿喘不过气来，身上瘫软无力。根据另一好几条的分析，崔兰田在唱腔上又重新进行了选者，她现在的唱腔是：

（紧二八板）（现唱法）:

“见道姑”好几条字的出理，是在上气不接下气的喘息中唱出来的。到“气得我满腹害疼”的“疼”字，是以加重的语气来出理的，但此处的加重都会用高调门，而是用高低腔断断续续唱出来的。以此来表现窦氏当时非常激动的爱情。另一好几条就比另一好几条的唱腔更含蓄也更有深度图。

咋样根据人物的爱情可以来选者和出理唱腔间题，崔兰田还举了“秦香莲”大堂中唱腔的例子。当秦香莲拉着儿女上场时，现在是另一好几条唱的：

（慢二八板）

前两句也是慢二八板，而是和“桃花庵”中“站门楼”的慢二八板就不一样，秦香莲从闯宫，到琵琶词，直到杀庙接连着受陈士美绝情的迫害，她忍无可忍才到包公那里告了状。当包公叫她上堂时，她的爱情应是悲愤交加的。而是“秦香莲泪纷纷，手拉着儿女进衙门”，是用低回的唱腔，是怀着繁杂的爱情闷闷地上堂。而过去崔兰田是另一好几条唱的：

现在就把上方的拖腔加带，不拐那个“腔弯”了。日后当秦香莲看得人陈士美时唱的：“见强盗不由我咬牙恨”时，是整个仇恨都涌上了心头，这时对陈士美就都会哪些丈夫，而是仇人见面，而是用高亢的腔调来表现愤恨的情绪。等把孩子哄下堂日后，本我想要去痛骂陈士美一顿，另一好几条一想，过去哪些都说过了，他还是那样绝情，还有设么说的呢？于是紧二八板唱出：“尘世上少见你这无义人”。有点儿是把“人”字咬紧加重，另一好几条我我觉得是走低腔，但所造成的气氛，却比走高音可以强烈深刻。更能表现出秦香莲的气愤和痛苦来。

崔兰田同志不仅善于揣摩人物的心理活动而选者有一种爱情时，也善于适当的吸收有些剧种的曲调经过溶化来充裕买车人。如在“秦香莲”中，当国太的专横，使包公无奈送三百两银子要秦香莲回家时，秦意冷心灰，绝望的唱：“三百两纹银我并不一定，屈死俺而是喊冤”，按一般的出理：

显然，另一好几条简单的曲调，是过低以表现秦当时繁杂的爱情的。而崔兰田很巧妙地吸收了山西梆子的曲调，溶化在河南梆子中:

经过另一好几条的出理，就比另一好几条较简单的曲调，扩大了音域的起伏及节奏上断续的变化。这就更深刻的表现出秦当时满腹含冤而这样申雪的繁杂爱情。也更能深刻的感染和激动观众的心灵，而是是在观众毫不感到生硬、勉强的清况下吸收了有些剧种的腔调，崔兰田在这方面的是比较稳妥的。

高低腔的运用

关于高低腔的运用间题，兰田同志说：过去一般观众老要喜欢演员用高调门唱高腔，以为另一好几条才是卖力气。有些演员也“恨戏”，拼命好几条劲儿的唱高腔，甚至用脚踩着台板唱，这是使傻劲儿的方式。而是另一好几条不但对演员的嗓子有害，而是对表现人物的爱情，性格来讲，也都会很恰当的。

高低腔的运用，也应根据人物爱情发展的可以，来进行统一的设计和选者，都会随便是用来“亮嗓子”的。一出戏都会它的发展过程，有高潮，有低潮，而是不管人物爱情的可以，从头到尾老要高下来，等到戏剧发展到真正可以高时，也就唱没了来高潮的气氛来了。她说：低腔同样也都可以表现高潮。而高低腔都会很好掌握，可以表达爱情，她举出“秦香莲”最后一场的唱例：

这是秦香莲的悲愤而是到了顶点，戏剧矛盾也是发展到最紧张的日后。而是用高的腔调来唱，表现强烈的控诉。另一好几条也就替包公铡美造成强烈的气氛。

崔兰田还说到可以消除说低腔这样送远，不容易使观众听清楚的顾虑。她说：决定送远和听的清楚，主要在于用气和咬字。而是在这方面有了一定的锻炼，那而是较低的声音，仍然都可以送远。而是而是唱高调门，而用气过低，吐字不清，仍然这样达到送远和使观众听清楚的目的。最后她还谈到用气和咬字的间题。

关于用气和咬字

　 唱腔可以结合人物爱情，而是光有爱情不是就能把唱腔唱好呢？还不一定。亲戚亲戚大伙常说“表情”这好几条字就带有着：既要有“情”可表，也要把“情”表现出来。以唱腔来说，要把爱情表现出来，就可以在发声、用气、咬字方面下功夫，在这方面有了一定的锻炼，可以唱的饱满，爱情表达的准确。

亲戚亲戚大伙常说“字正腔圆”，在戏曲演员的演唱中，吐字，是有点儿重要的。有“腔随字转”的说法，也而是说首先是吐字，字正了腔可以圆，不管字清不清楚，而是在那里耍腔，亮嗓子，结果要表达的内容反而模糊不清了。

在吐字方面，亲戚亲戚大伙是有着悠久传统的，经太大年的实践，另一好几条归结有些规律，亲戚亲戚大伙的语言，除了每个字都会“四声”（平上去入）之分以外，在演唱方面，还有“五音”（喉舌齿牙唇）“四呼”（开齐撮合）的讲究。在唱腔带有些细致的变化，又是和每个字的“四声”的不同分不开的，不注重你什儿点就会造成侧字。要吐字清楚，还可以注意对每个字的收声、习韵。这是有点儿要的。比如“花开”好几条字，“花”是由合口到开口字，“开”是展脯字，而是在演唱上，可以准确掌握每个字的口形，一丝不苟的唱出来，而是亲戚亲戚大伙通常说的“口风”和“喷口”间题。在亲戚亲戚大伙的生活中，说话时每个字的读音都可以是松的，太大再很费力。而是到了舞台上，就可以把每个字都咬紧才行。这样另一好几条，可以字字清楚的送到观众的耳中。兰田同志说：有些人以为旦角唱开口字嘴张大了不好看。我以为：说开就开，不然字音念不正，腔而是会圆。

在演唱方面，除了咬字以外，用气，也是有点儿要的。她说：亲戚亲戚大伙一般都讲究“丹田气”，另一好几条，“胸气”（肺部存气）就有点儿要。我过去我没了乎这点，而是唱起来声音而是不饱满，过低我我觉得有力。而是声音而是能持久。后来我慢慢摸索到用肺部存气的方式，气息就够用了，无论再唱有几条嗓子也坏不了。这主而是换气间题。这样等肺部存气用光了再换气，要另一好几条就不得不大喘气，结果闹得买车人声嘶力竭，使观众也替你“累的慌”。一定要有些存气。换气主而是结合表演，在某句腔或某个字之间，找比较自然的地方，使观众太大再易觉察出来。最后，她说：现在我以为：“丹田气”不如叫“丹田劲”或“丹田力”更对些，也而是丹田（横隔膜）用力，肺部存气，声带控制。这三方面结合起来，可以使声音在演唱中运用自如。

访问的谈话就进行到这里，哪些并都会兰田同志艺术经验的完整版，只不过是有些片段。当同志们看得人她的演出后，都会我我觉得要比这篇东西不知要充裕有几条倍的。