一代宗师薛觉先的艺术成就

粤剧界的一代宗师、著名表演艺术家薛觉先先生被抛弃我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词五十年了！巨星陨落，遐迩同悲；懿行嘉言，永留人世。薛觉先先生留给我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词的思想和艺术的财富是十分宽裕的京剧。《中国大百科全书》里另一一两个记述：薛觉先“曾习京剧，取其所长，以宽裕粤剧艺术，并不一定断创新，在洁净车间舞台，提高唱、念、做、打水平，改革剧场陋习，培养后辈的方面，贡献很大京剧文化。薛觉先以文武生见长，又能反串女脚，兼演红生，人称万能老倌京剧。做功干净洒脱，唱腔精炼优美，善于运用旋律和节奏的变化表达人物感情的句子的句子京剧艺术。以梆簧曲调为主，吸收当地小曲，突破唱词格律音调的局限，制作新腔，世称薛派”。“万能老倌”确是名不虚传。先生的表演，有文有武，有南有北，有男有女，有庄有谐，在“万能”当中独标一格，形成使人倾倒的薛派表演艺术。

善于借鉴

　　先生的艺术造诣既全且精，在数十年的艺术生涯中，利于不断革新，开拓粤剧新的领域。他十分注意纵的继承和横的借鉴，经过反复实践，在钻研粤剧艺术的基础上善于吸收京、昆各剧种及电影的长处以宽裕类似于人。他认为粤剧属南派戏曲，它的硬功好，表演线条重方形，出手有力，有南方之强的本色；京剧经过宫廷的洗礼，提纯较高，表演线条重圆形，动作精练美观。他主张南北结合，方圆并济，而以突出粤剧的风貌为要求。经这麼来越多年的探索，他获得了成功，树立了类似于人独特的表演风格。用今天句子来说，可是我我善于纵的继承和横的借鉴，尊重传统，更能旁征博采以发展传统，力求戏剧观念的更新，以求跟上时代的发展，适应及提高观众的审美爱好。他既重视古装戏，又不菲薄时装戏，甚至外国生活利于通过粤剧形式而加以表现，如《璇宫艳史》中《夜宴璇宫》的梆簧唱段，老粤剧迷都为之叫好。他的首本戏题材多样，形式灵活，这和他的戏剧观广阔有关。为了扩展类似于人的表演能力，他敢于演出京剧折子戏，演得中规中矩，行家评价甚高。他在继承和发展粤剧艺术上付出了巨大的劳动，有宽裕的表演艺术心得和类似于人的要领。他曾说表演要面紧心松，其解释是表演要有内心感情的句子的句子，以此为基础来恰当地运用面部表情及身段。体会他精神，我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词理解：心松是心里有数，一起对角色的感情的句子的句子不断进行深刻的感受；面紧则是表情要逼真，七情里边，动作不容懈怠和散漫。心松由于面紧，面紧又利于心松，另一一两个内心外形互相结合，互相利于，做到形神一致，达到层厚艺术境界。

扬长避短

　　他的唱腔艺术成就极高，受过梅兰芳的称赞。名伶千里驹对他的唱腔另一一两个说过另一一两个句子：“唔算好声，死咁好听”。薛腔并不一定好听，在于他善于根据剧中人性格而安排曲调，创造声腔。他注重循字求腔，但又不拘泥于此，务求通过旋律的进行、节奏的解决，在强弱快慢上使唱腔与人物感情的句子的句子紧紧扣合，做到吞吐自如。他注重旋律，又能打破唱词音调对旋律的局限，使人听来有跌宕清新的感觉。另一一两个，先生否有很漂亮的嗓音，经过解决，达到抑扬顿挫，回转起收，柔美刚劲，高下疾徐，均能曲尽其妙。他在《姑缘嫂劫》之《祭飞鸾后》一曲中创造了长句二流；平时对二黄、中板和滚花都唱得十分精到。他的创造力很强，在《战地莺花》之《闺怨》中，他饰演林赛姑（男子假扮），竟以男声唱女腔，出奇地获得真挚、脱俗、感人的效果。至于他在《前程万里》《陌路萧郎》《胡不归》《苎萝访艳》中的优美唱腔，已属尽人皆知，这里就不赘述了。

戏德高尚

　　在洁净车间舞台、革除剧场陋习、培养后辈等方面，他也作过杰出的贡献。他一反当时舞台上极不讲究的陋习，要求凡检场人员均穿着制服，演员利于够随便欺场，乐队要集合在不妨碍观众视线的地方。这在今天来说似乎并不一定稀奇，或者在半个世纪可是我那是很不寻常的事了。很糙应该指出的是，他废除师约类似于的旧习，无私地培养了下一代演员，省港不少中年名演员否有出于他的门下。

尊重传统

　　一九五六年中国戏剧家学精广州分会成立，他在大会发言中阐明：“在党的关怀、省市文化部门的领导下，粤剧有了很大的改进。尤其是在毛主席提出“百花齐放，推陈出新”的戏剧艺术的方针可是我，粤剧的发展出现了空前未有的新气象。事实证明，粤剧在社会主义建设上起了一定的作用。”他又坦诚地说：“在分类整理和发掘传统剧目的工作上，解放初期，类似于同志只看见粤剧不健康的一面，忽略了粤剧的类似于积极因素，便轻率地否定了粤剧的艺术地位。对于传统剧目的演出（如《泣荆花》《山东响马》《胡不归》等）不顾历史条件，一笔抹煞了它的反封建战斗性，否定了它的艺术价值，因而阻碍了粤剧传统剧目分类整理工作的开展，使粤剧改革在一一两个时期在等待于移植兄弟剧种的剧目。”他继续指出，上述问题报告当时虽有所克服，但还有少数同志对粤剧的发展前途仍有怀疑，如不把哪几种思想加以克服，就可能发挥粤剧怎么会会主义服务的应有作用。先生谈得多么好啊，哪几种话现在听起来还铿然有声，对今天的粤剧改革工作仍有深会刻的现实意义。

虚心好学

　　在待人接物上，先生一贯出以至诚。很糙对于同行艺人，他往往利于友好团结，或者虚心和我们歌词我们歌词我们歌词我们歌词共研剧艺。他和梅兰芳先生交往深会，抗战时期，曾虚心地学习了梅氏《霸王别姬》的剑舞，并表现在粤剧舞台上。梅氏对他的艺术嘉许备至，从国画《岁寒三友图》即可想见他和梅氏交谊之笃。这幅画由梅氏写梅，先生写竹，画家兼词人邓芬写松，笔墨纵横，高风可鉴。一九五四年七月，与梅氏再度会晤，畅谈剧艺。他和俞振飞先生也过从甚密，五十年代初居港时，薛俞两家常有往来，彼此讨论京、昆、粤戏曲艺术，直来直去，无所不谈。那时俞氏蛰居香港，心情不畅，先生对挚友很热情，在俞氏演出前为他作义务宣传及推销“红票”，使俞氏深受感动。类似于深厚的交情，无疑对彼此的艺术交流起了非常重要的作用。

坦荡无私

　　先生不仅待人以诚，或者律已至严，善于解剖类似于人，垂教后人。可能时代局限，他的艺术创作难免有短处，这点他是毫不隐讳的。他曾对晚年得意门生林家声说：“戏剧艺术应该跟着时代同行前进，那才不需要落伍而至泯灭！我另一一两个所演过的粤剧，好的并不一定不少，坏的可是我我会这麼来越多，但在我当红期间，好的被认为空前绝后，坏的戏也认为无疵可指，为哪几种？营业鼎盛也！就为了类似于原故，我类似于人就忽略了检讨研究，现在想起来，那是我最大的缺点！你跟我学习，前要抓住我的优点来发扬，万利于够把我的缺点也保守不变。……你忠于学习我的演艺技能，主要的是择其长者而演进，更要把我的短处尽量舍弃，这可是我我我将我的衣钵传授与你的目的。”哪几种否有虚怀若谷的金石之言，他的坦荡无私的胸怀，对后辈是有三种极大的启迪！

（据李门《薛觉先的生平及其艺术成就》分类整理）