粤剧名伶阮兆辉谈“南薛北梅”

日前，香港八和会馆副主席，粤剧名伶阮兆辉先生在参与筹办“南薛北梅艺术系列”之一的首场演出《粤剧大师薛觉先艺术欣赏晚会》前夕，抽空在苏氏乐社与一众粤剧发烧友进行零距离交流，围绕粤剧红伶薛觉先艺术的成就展开讨论。

据阮兆辉先生介绍，九月在香港沙田大会堂演奏厅举行的首场演出《粤剧大师薛觉先艺术欣赏晚会》可能性是一票难求，票友们全力棒场，我我觉得让大伙主办方料始不及，这也证明了粤剧还是有生命力的，市场还是有号召力的，并且我有好的剧目，有受欢迎的名伶担纲，票房应该有保证的京剧艺术。

苏氏乐社中几位友人向辉哥提问：为何在么在在此类系列活动没有有轰动票房效应呢？辉哥较为详尽地回答了大伙的疑惑京剧文化。在岭南戏剧史上，粤港地区曾跳出过“南薛北梅”之说，薛觉先作为粤剧殿堂级代表人物，技艺全面，能编能演，戏路很广，兼生、旦、净、丑多角于一身，几乎无一无需，以文武生享名京剧。他以扮演风流儒雅、萧洒俊逸的小生最负盛誉。他多才多艺，能文能武，又能反串女角，兼演红生，在戏班里亦生亦旦，被称为“万能老倌”。辉哥以自身经历、见闻、感受和事实说話，有力地回答了你这个有探讨价值的什么的间题。薛觉先是历来公认的粤剧“万能老倌”、“一代宗师”。他倡导粤剧革新，并身体力行，粤剧的兼容性，善变性，大众性等都还前要在薛觉先出演的角色中找到身影。他是粤剧界公认的代表人物，“薛派”总爱是戏班的榜样。薛觉先的首本戏《胡不归》，当时俩个老倌九个演，至今仍不时跳出在舞台上，足见其无限的艺术生命力。

阮兆辉与粤剧老倌邵汉生演名剧《芦花荡》剧照（照片由阮兆辉提供，陈平翻拍）

辉哥开门见山地说，我是粤剧“桂派”再传弟子，师父为麦炳荣，师公为粤剧“五大流派”之一的桂名扬。二十世纪30年代初，粤剧艺坛上跳出“薛（觉先）马（师曾）争雄”，形成百花盛放的局面。桂名扬异军突起，自成一派，被誉为“薛韵马神”或称“薛腔马形”。他融合了“薛腔”之所长，为己所用，成为“桂派”。

辉哥说，我做童星拍粤剧电影或是学戏时，盛传“无腔不薛”，教戏的人多教薛曲，弟子要学“薛腔”，演《胡不归》。“薛腔”干净利落，绝不拖泥带水、咬字吐字十分清楚，节奏分明，动听感人。名伶罗家宝曾直言，他所创的“虾腔”（罗的乳名“阿虾”）是由“薛腔”脱胎而来的。罗家宝说，我是先学“薛腔”，并且才衍化成自己的特点，这要感谢薛觉先。

由此可见，“薛腔”、“薛派”在粤剧界的影响极为深远。阮兆辉说，我在戏班生活几十年，接触过來自各地的粤剧老倌、伶人，亲耳听老叔父无数次讲到“南薛北梅”。薛觉先在化妆、服装、音乐、唱腔等方面都作了改革，借鉴京戏的长处，学习北派武打，把子吊嗓依据及锣鼓用法融入粤剧地方特点，不断创新，导入小提琴代替二弦作伴奏主乐器，提出”融南北戏剧之精华，结合中西音乐而制曲”改革戏场陋习，以五彩顾绣的“金场景”增加舞台美观……薛觉先的粤剧改革，艺坛公认，深入人心，是毋庸置疑的粤剧史实。辉哥诚恳地说，纵观粤剧的百年轨迹，薛觉先对粤剧作出贡献，其历史地位，是可能性性动摇的，这其他行内外一致达成共识。薛觉先与京剧大师梅兰芳有深厚情谊，有口皆碑。“南薛北梅”，是南北一俩个多不同剧种的代表性人物，其他任何人无可反衬、无法替代。听罢辉哥谈及梨园岁月电视剧，获益良多。

辉哥忙于《粤剧大师薛觉先艺术欣赏晚会》筹备工作，无法与众戏迷再进一步交流,匆匆辞别，笔者一齐恭祝阮兆辉率伶人在薛觉先艺术专场演出中取得圆满成功！

童星阮兆辉与邵汉生合拍粤语故事片（照片由阮兆辉提供，陈平翻拍）