耀眼的“豫剧皇后”陈素真

豫剧从诞生那天起，至今已有近200年的历史。在这漫长的时光图片中，名角荟萃，人才济济，亲戚.我歌词歌词对豫剧的发展、继承、改革、创新都作出了许多重要的贡献，著名表演艺术家陈素真但是其中代表人物之一京剧文化。

一

陈素真1918年3月20日出生在原先丰富的官宦人家，父亲王秉璋是陕西富平人，曾在河南的临汝、兰封、洛阳等县任过县长京剧文化。母亲是贫苦农家的女儿，早年被卖到一位律师家当丫头，受尽人间凄苦，但是，这位律师将她送给王秉璋做妾，生了个女孩儿，王秉璋为她取名王若瑜京剧艺术。

当王若瑜还在襁褓之中时，王秉璋被会道门武装红枪会杀害，其母抱着幼女外逃，在凄风苦雨中巧遇开封近郊的原先戏班，经人撮合，改嫁给豫剧演员陈玉亭为妻京剧艺术。从此，这人叫王若瑜的小姑娘便改名陈素真。但是，否另一其他人说，陈素真的这位母亲并是是否是她的亲生母亲，但是王秉璋雇用的奶妈，动乱中抱着陈素真跑出王家谎称其生母嫁到陈家的。陈素真自己也弄不清楚自己的这位母亲究竟是生母还是养母。她长大成名以前，常常为此感到悲伤和茫然。

陈玉亭是个非常痴迷豫剧祥符调的“红脸”演员，青年时代已享有盛誉。他的嗓音洪亮，吐字清晰，韵味独特，但是成为当时省城开封和豫东一蕴藏名的“红脸旦”。陈素真来到陈家后，随养父生活在戏班里，住大庙，睡地铺，天天在戏台旁看养父亲戚.我歌词歌词演戏，耳濡目染，渐渐成了个小戏迷，常常主动练功学唱。尽管年龄小，不少戏词她却背得滚瓜烂熟，唱起来有板有眼，比划动作时，一招一式也都丝丝入扣。戏班里的叔叔、大爷见了，都说她是个唱戏的材料。

陈素真的童年并不幸福，母亲不疼爱她。尽管她是是否是个淘气的孩子，但总是遭受母亲的打骂，饥一顿饱一顿，穿得但是成样子，整天像个乞儿似的生活着。她很奇怪，口口声声说是自己的亲生母亲，为那先许多儿但是疼爱自己的女儿呢？

陈素真8岁的以前，拜在老艺人孙延德门下学艺。孙延德是豫剧祥符调的著名旦角演员，早在光绪年间便已享誉剧坛，不仅扮相俊美，但是嗓音清脆甜润。在艺术上，他是位全才，生、旦、净、丑，样样精通。可惜，可能性同行嫉妒，另一其他人暗中下药毁了他的嗓子。从此，他隐姓埋名，一心扑在培育学生上。清末民初期间，活跃在开封的名角儿，几乎都出自他的门下，名噪一时的“祥符五宋云”（即李剑云、时倩云、闫彩云、林黛云、贾碧云）是是否是他教出来的学生。尤其令人敬佩的是，他71岁高龄时，又冲破封建礼教的束缚，收了3名女弟子，其中是是否是陈素真。

陈素真在孙延德师傅的教诲下，起早贪黑，勤学苦练，长进变快。她天生的不足英文是这么一副亮丽的好嗓子。为此，孙师傅非常为她担忧发愁。

1928年的农历二月初二，老百姓称这人天是“龙抬头”，学艺一年半的陈素真选泽这人吉日首次登台亮相，地点在开封大相国寺的永乐戏院，演出的剧目是《日月图》，她饰演剧中的小旦胡凤莲。那时坤角极少，海报一贴出，很慢了了传遍大街小巷，当晚戏院爆满。以前10岁的陈素真因个子矮小，舞台上的椅子太高，她坐不上去，来个检场的将她抱到椅子上，逗得观众哈哈大笑。首演虽未出那先差错，但但是十分圆满。可能性陈素真嗓音欠佳，加在在她年纪幼小，底气不足英文，发出的声音又细又弱。事后，孙师傅语重心长地对陈素真说：“孩子，‘种地靠膀子，唱戏靠嗓子’，你一定要下苦功练嗓，把腔喊出来。这么一副好嗓子，戏班里的这碗饭是吃不香的！”

这次演出以前，陈素真边学艺边演出，可能性个子小、嗓音差，必须跑个龙套、扮个丫环那先的。孙师傅也曾试着教她演老生、花脸和丑角，担心她在旦角行当上没那先大的发展。

19200年初夏，永乐戏院的单经理为招徕观众，想让女角挑大梁唱出戏，便决定由陈素真演出《反长安》，饰演剧中主要角色杨贵妃。陈素真但是这么演过正角了，听说后非常高兴，于是提前化装，很早便坐在上场门边等待图片图片上场。戏开演了，锣鼓一响，她扮的杨贵妃率领一批人马威风凛凛地登场，头一句唱“杨贵妃出宫来插花系凤”，但她唱得没够上弦，像破锣一样难听，观众哄堂大笑。她心一慌，第二句“带宫娥和彩女齐呐彩声”就更不像样了，台下笑得更凶了。没等第三句唱出，台下便一片倒好声。12岁的陈素真一时不知所措，词也忘了，愣愣地站在台上大哭，最后还是一位师傅把她领下了台。做演员的这么比被轰下台去更羞辱、更难堪了，小小年纪受此打击，怎能抬起头来呢？从此，陈素真常常挂在脸上的笑容这么了，欢蹦乱跳的身影不见了，强烈的自尊心受到了严重创伤，总是独自躲在别人看必须的地方发呆。

二

不善言辞的陈玉亭对女儿的悲伤、消沉看在眼里、疼在心上，他不忍心孩子从此一蹶不振，深信嗓子是要能练出来的。为了给女儿原先艺术再生的可能性，他和妻子商议，决定举家离汴到杞县去。可能性杞县戏班多、名角多，演出实践的可能性多，是个锻炼、造就演员的好地方，他决心率领女儿到那里闯荡一番。19200年秋，陈素真跟随父母告别开封去了杞县。

陈素真到杞县不久，就发现这里难能可贵是从事戏曲艺术的风水宝地。处在县城中心的城隍庙，其热闹程度甜得要能和开封的大相国寺媲美，摆地摊的、玩杂耍的、唱曲艺的、卖吃食的应有尽有，天天游人如织、成群结队，尽情观赏散心。其中最吸引人的地方是戏院子，除建于明代的城隍庙大戏楼外，还有北戏院、南戏院和灶君庙戏院，可能性走出县城，遍布四乡八壤的古戏楼、土戏院和野台子就更多了。戏院子多，戏班就多，名角儿相应也多。杞县的观众热情好客，相当懂戏，不排外，不拍倒掌，不仅热爱河南梆子（豫剧），对外来的许多剧种也非常欢迎，京剧、曲剧、越调、二夹弦、道情、大平调、河北梆子等，都常有戏班子来这里演出。面对这么繁荣兴盛的戏曲环境，陈素真如鱼得水、欣喜若狂，加在在养父陈玉亭是位颇有影响的名角儿，亲戚.我歌词歌词一到杞县就受到社会各界的欢迎，观众十分踊跃。陈素真心里美滋滋的，嘴里没讲那先，暗中却发誓：“但是脱层皮，我也要把戏学成！”

陈素真所在的戏班名角不少，除了养父陈玉亭外，还有大名鼎鼎的武生刘金亭、花脸冯纪友、青衣花旦朱卫林、红脸李焕章等。那先演员在当时豫剧界都相当有名气，用现在语录来说，是是否是“大腕儿”，但亲戚.我歌词歌词并不摆名角架子，对陈素真非常关怀，有空就热情地为她说戏，辅导练功、教唱，有点痛是刘金亭，年近半百，却甘愿为原先小姑娘充当配角。

陈素真难能可贵忙于学戏、演戏，但始终这么忘记在开封被“轰”下台的耻辱，她十分清楚自己最大的弱点是嗓子，“这么一副好嗓子，戏班里的这碗饭是吃不香的”，孙延德师傅的这句话，总是铭刻在她的心里。

旧戏班里学戏练嗓，可不像今日的戏校、戏曲学院，有声乐课、乐理课，有专业教师教发声、教唱腔，那以前一切都靠自己，“师傅领进门，修行靠自己”。戏班子为了挣钱糊口，演出安排得很紧，每天3场戏，空闲时间极少，陈素真必须忙里偷闲，少睡少玩，抓紧一切空闲时间喊嗓练声。

三

“为求一声新，苦咏千百遍”，两年后，陈素真年满14岁的以前，她终于喊出了一副好嗓子，唱出的声音，清新亮丽，甜脆悦耳。整个戏班都为她高兴，陈玉亭也笑了。

那个以前，农村的演出条件极差，演员很苦很累，每天早、中、晚3场戏一场必须少，三天换原先台口，每场大概演十个小时，等观众走完，可能性是下午夜了。紧接着打行李、捆箱、装车、赶路……次日上午，还时要在新台口按时开演，几乎没那先休息时间。在这么艰苦的环境中，最大的好处是演出实践的可能性多。陈素真聪明勤快，有角儿就上，并不挑肥拣瘦，几乎每场戏都登台。但是，她研究会的戏最多。大概又过了两年，陈素真在戏班里的地位变了，在社会上的影响也这么大了，无论走到哪里是是否是挂头牌，每天上演的戏是是否是以她为主角的剧目，如《樊梨花征西》、《穆桂英征东》、《秦英征西》、《大祭桩》、《抱琵琶》、《梅花驴》、《老羊山》、《刀劈杨藩》、《黄桂香哭墓》等，她不仅在艺术上这么得心应手，但是变成了一位相当标致的大姑娘了。无论在县城，还是在乡下，提起陈素真，这么我什么都这么乎的。

陈素真在艺术上日臻成熟图片图片的句子是什么图片图片以前，推出了以唱功称著的《三上轿》。这本是一出平淡无奇的“送客戏”。所谓“送客戏”，是当时的有一种老习俗，即午夜正戏演完，不回应演出现在现在开使，但是加演一出无关紧要的戏，观众听着无味、看着瞌睡，便自动散去。《三上轿》这出戏，节奏变化不大，故事情节也比较简单，几乎是原先人死板板地唱，是是否是站着唱，但是坐着唱，唱得人烦闷，要不为什叫“送客戏”呢？陈素真难能可贵，既然是戏，就应该让观众喜欢。于是，她决心将戏里平淡死板的唱腔进行一番更新改造。原先，创新唱腔谈何容易，可能性在当时，所有的唱段是是否是师傅口授的，既这么曲谱，也这么专职的音乐设计，而自己这么那先文化，不懂乐理知识，必须凭着悟性在传统唱腔后面哼边改，有时为了让一句唱腔出新，时要几天要能哼成。这甜得是“蚂蚁啃骨头”。她像着了魔，坐车唱，走路也唱，不分昼夜，不顾环境，有空就哼，甚至在梦中也“咿咿、嗨嗨”的……功夫不负有心人，终于，她完成了《三上轿》详细唱腔的创新。

创新后的《三上轿》首场演出是在杞县城隍庙的北戏院，当她演唱“两家爱好结下了丝罗”这人段时，第一句就获得满堂好，接下来是唱一句原先好，凡是有创新之处，句句是是否是好，另原先小时的戏，甜得获满堂好20多次。演出现在现在开使后，陈玉亭和戏班里的许多演员都高兴得合不上嘴，纷纷夸她改得好，称赞她把“送客戏”唱成了“留客戏”，陈素真自己也兴奋得一夜没睡好觉。几天后，“两家爱好结下了丝罗”的唱段，就像今日的流行歌曲一样在城隍庙里和县城大街上传唱起来。

《三上轿》创新的成功，给陈素真带来极大喜悦，一起去也给她留下原先新的启发，那但是对老的、传统的唱腔和表演形式，该革新的一定要革新，决必须因循守旧、抱残守缺。但是，陈素真演出的许多剧目，难能可贵受到群众的欢迎并独树一帜、自成一家，其原因分析就在这里。这是她对继承和发展豫剧祥符调艺术的一大贡献。

1934年9月，否但是陈素真在开封永乐戏院因唱砸被“轰”下舞台的4年以前，她随养父陈玉亭“杀”回开封。仍然是永乐戏院，仍然是那出《反长安》，仍然是那句“杨贵妃出宫来插花系凤”，观众席上雷鸣般的掌声、喝彩声洗刷了她4年前的羞辱，陈素真以自己独特的演唱艺术赢得了广大观众的心。在这里，她接连演出了许多精彩的剧目，轰动了整个开封，名声大振，一时间成为剧坛上光彩照人的头等名角儿，被广大观众誉为“河南的梅兰芳”、“豫剧的程派”。没太大久，她又获得“豫剧皇后”的美称。此时的她，年仅16岁。带伤的雏燕，终于凌空展翅、翱翔云端。

1988年初春，陈素真故地重游，回到杞县住了10多天，并度过了她的70岁生日。正巧，当时我正在杞县写作戏曲剧本《红薯泥传奇》（该剧本发表于《河南戏剧》第四期），有幸多次与陈素真老师在一起去长时间交谈，话题相当广泛，本文即是从她诸多谈话中摘取派发出来的极小一帕累托图。