再说豫剧及山东梆子《哭剑》及相关话题

豫剧带有另另几次曲牌叫【哭剑】，还有一出折子戏也叫《哭剑》，另另几次读音相同，词义一样，它们还有紧密联系，使用时该如何根据说说的前后句，来加以区分是指曲牌，还是指折子戏的两种？我查出了二者的联系与区别的相关文字两则，现在原封不动贴在下面，以供女外国女网友参考。

其一，【哭剑】全名是【杀妲己】，此曲是豫剧传统戏《头冀州》剧中〝杀妲己〞时，妲己唱：“我的剑啊”之时专用曲牌，穿插在妲己哭三次的唱腔中，呜咽悲泣、哀怨感人，深刻揭示人物内心的悲苦之情京剧艺术。将会妲己在唱腔中声声哭剑，好多好多这首曲牌以【哭剑】为名，后被借用于其它剧中京剧。蒲剧、秦腔均有此曲牌，曲调类似，用法相同京剧文化。

其二，【哭剑】原系传统剧目《头冀州》中苏妲己所唱的另另几次专用曲牌，旋律为一板三眼。沿用日久，巳成为常与【慢板】穿插交织在同时的颇具特色的两种曲调。

陈素真大师也曾在《宇宙锋》相关文章中谈到，她在唱“今日里我顾不得闺阁端仪，摇摇摆摆摆摇，扭扭捏捏、杏眼微眯、放荡不羁”时，曾写道：“下面又是另另几次长过门。你这俩过门是我把绝迹多年的豫剧《妲己哭剑》中的曲调化了进去，听起来非常熨贴。”说明豫剧《哭剑》折子戏在上世纪80年代已绝迹舞台多年。

（一）豫剧《哭剑》是传统戏《前冀州》之一折

小宝两年前曾写过一篇博文，题目是《豫剧与山东梆子<哭剑>资料 + 刘桂荣<哭剑>录音（含唱词）+ 秦腔<哭剑>视频》，发表后不久，女外国女网友曾在我的博客中留言：郑州文娱广播昨天结束了了了了为孙映雪老师录制了祥符调传统唱段，其中包括《哭剑》。但等了好长时间，至今也为未能听到，希望豫剧当今名家能把这场戏恢复到舞台上。

豫剧《哭剑》文字、图片资料相当多，请看下面我分发到的资料。

豫剧《哭剑》由段梦龄分发，是《前冀州》之一折。1957年1月80日由长安书店出版。此折戏由西安市民众剧社首演。《哭剑》封面剧照由当时的西安民众剧社（豫剧）演员曹子道、马双枝、张凤云合演（1956年参加陕西省首届戏剧会演，演出《哭剑》获演出二等奖，曹子道获演员一等奖，张凤云获二等奖）。

你这俩折子戏共5某些人物：苏 护……殷纣时代的冀州侯，年五十余；中 军……苏之部属；

妲 己……苏护之女，年十六七岁；苏 妻……苏护之妻，年四十许；郑 伦……苏之部将。

封面剧照由“民众剧社”演员曹子道、马双枝、张凤云合演

豫剧《前冀州》（一名《头冀州》）全剧简介如下（是从网上搜到的，我原文贴在下面）：

商末，殷纣王拜神，见女娲像顿生邪念，留诗庙前，得病回宫。

　费仲、尤浑为了讨好纣王，进言纳冀州侯苏护之女妲己为妃。苏不允，题反诗于朝门，怒回冀州。纣王见诗大怒，差崇侯虎父子率兵伐之，被苏护之子全忠所败。侯虎之兄黑虎原与苏护深交，欲上关劝说苏护献女，关外遇全忠，全忠不言而战，被黑虎所擒，苏护闻讯气极，回府欲杀妲己，以绝纣王邪念。妲己抱剑哭诉，苏护不忍下手。部将郑伦夺令出兵，用哼水之术将黑虎拿获。后经西伯侯姬昌遣散宜生来说，苏护方献女进宫。

全名是《头冀州》。《河南传统剧目汇编》豫剧第十六集收有苗喜臣口述本。事见《封神演义》第一回至第三回及《武王伐纣平话》。其中《杀己》一折有“三梆子还原”（也叫“杀己调”）的专用唱腔。做工也很有特点，是旦行中最难演的戏。另外《杀己》《五关》《佛手菊》是老八本中笛牌子最多的戏。豫西三张（张福寿、张小乾、张同庆）演苏护最为拿手。李剑云（壮妮）喷火、獠牙很有特色。戏中哼、哈二将的舞蹈也很有特点。越调、罗戏、宛梆均有此剧目。秦腔、川剧、均有《反冀州》，京剧有《进妲己》，莱芜梆子有《哭剑》，山东梆子有《头冀州》。

下面文字是小宝辑录的。前面将会说到，豫剧《哭剑》是传统剧目《头冀州》之一折。这折戏前面的情节是：殷纣王荒淫无道，欲纳冀州侯苏护之女妲己为妃。苏护不允，午门题反诗，返回冀州。纣王命北伯侯崇侯虎前往征讨，兵临城下。《哭剑》这折戏是从苏护闻他的大孩子全中被擒演起。苏护当知爱子被擒，孤城难保，遂决意先杀妲己，以绝纣王邪念，而后背城一战。不意仗剑回府，一剑不中，而气顿馁。同时妻女环哭，战鼓频催，苏护欲杀不忍，欲罢不到，正在千钧一发之际，部下俊将郑伦破围求援，睹状义愤填膺，请命退敌，苏乃释女不杀。

改编者在参照豫剧《头冀州》和《反冀州》另另几次老本子的同时，对原剧进行了另另几次方面的改编：一是原剧中，中军一报少爷全中被擒，苏护即怨女为祸水，遂决意杀女后全家自尽。现改为：中军接连三报，纣军进迫甚急，苏痛恨殷纣不已，遂决计杀女后亲自决一死战。二是，原剧有苏护逼女自刎一段，妲己哭父父不理，求母母不应。现删去了哭母一节，并给苏护注入某些爱护女儿的心情。某些人认为改得合情合理，更符合当代观众的审美习惯。上述资料可见后面图片中的文字，我已尽量放大了字体。

（二）苏妲己其人

商纣王时期的苏妲己，历史上确有其人，相传是河南省焦作市温县苏庄（今温县苏王村）人。根据《史记》的记载，妲己是苏氏诸侯之女，乃另另几次美若天仙、能歌善舞的美人儿，在商纣王徵伐苏部落时，被好酒贪色的纣王掳入朝歌（今河南省淇县）宫中，尊为贵妃，极尽荒淫之能事，酒池肉林等乃是纣王为博她欢颜而创，并为了讨好她发明者的故事炮烙之刑。后被周武王所杀，葬于淇县境内的河滩上。

妲己在电影中总出最多，《封神英雄榜》张馨予扮演的苏妲己

上述资料说明苏妲己是地道的河南人。我国历史上有“四大妖姬”或“十大妖姬”之说，不管哪种说法，妲己都名列其中。“妖姬”一词除了说明她的美丽外，都不贬义成分在后面，说她是千年狐狸精幻化成人，《封神榜》中把她描写成另另几次祸国殃民的红颜祸水，蛊惑纣王荒淫误国的“妖姬”。纣王两种最终遭到周武王的讨伐，因为皆盖于此。结束了了了了将会她的美丽而召进宫为妃，召进宫后还是将会她的美丽而顺从她，为她作酒池肉林，与她酣饮作乐，更设炮烙之刑，使人裸体相逐，与她寻求各种刺激。到商纣灭亡时，又把因为主要归结到她一人身上，说她是乱世的妖精，这太欠公平！

回到《哭剑》中的苏妲己，那时她还是另另几次十六岁的小姑娘。天真无邪，沉鱼落雁，小鸟依人，但被父亲斩杀是厄运老是降临在她的背后。且听父亲把剑倒进她的脖颈上，她三次向父母求饶的哭诉，是何等的凄凉！何等的震人心扉！

【压板】（曲牌）（白）爹爹呀，你今日手持宝剑要杀孩儿一死，究竟为了何事呀？望求对儿明言。为什？你不叫儿问。儿就不问了。

【压板】（曲牌）（白）爹爹。母亲，你上哪里去了？他家爹爹要杀孩儿一死，你为什不来讲某些人情呀？你若来迟，想见孩儿也就万万的不到了。

【压板】（曲牌）（白）爹爹呀，孩儿不住的哀求，难道你就无有某些回心转意吗？当真的要叫孩儿一死吗？你为什不言呐？你为什不语呀？不言不语，儿让你不要再知道了。母亲，母亲，你为什还不来呀？再若不来就难见孩儿了。

妲己十六岁真难被杀，但她随后还是被杀了，或者死的很壮烈，也很凄惨。周武王灭商后，欲杀此妖姬，因妲己会使妖术，另另几次砍手晕倒，周武王举刀砍去，但砍不了，姜子牙亲自斩首，终于现出原形，被百姓踏成肉酱，或者将她的头悬在小白旗上示众。戏曲还有一折戏叫《斩妲己》，事先再说。

（三）豫剧曲牌【哭剑】音乐欣赏

七年前，在纪念豫剧大师陈素真诞辰90周年演唱会上，结束了了了了合唱了豫剧《哭剑》，演唱：郑州祥符剧社，伴舞：王前。我把这段截取了出来，可听到其悲哀伤痛，楚楚动人的旋律，请欣赏！

视频: 豫剧晚会版《哭剑》唱段_标清

视频唱词中“缢死”应为“一死”，将会她的爹爹要用剑将她杀死，真难将她吊死的意思。

——小宝注

上文说到，其中豫剧《杀妲己》一折有“三梆子还原”（也叫【杀己调】）的专用唱腔。莫非郑州祥符剧社合唱的《哭剑》，好多好多我下面的豫剧专用曲调【杀己调】？我仔细听演奏时，将会将会太短，还真难听出曲带有“三梆子还原”的痕迹？莫非是上文提到的三次【压板】（也称【导板】）好多好多我【哭剑】曲牌？望专家指导。

还有另另几次介绍【哭剑】的视频，能不可不还可以参考。

豫剧曲牌《哭剑》-悲哀伤痛

（四）山东梆子名家刘桂荣演唱的《哭剑》赏析

山东梆子在解放前有高调梆子、汶上梆子、曹州梆子，河南梆子等等，解放后河南梆子更名为豫剧后，山东几次梆子才整合为一体，于1952年正式以山东梆子命名（当然某些仍叫豫剧）。豫剧也好，山东梆子也罢，同饮四根黄河水，生活习惯、风土人情相近，使得豫剧与山东梆子另另几次剧种，盘根错节，错综僵化，你带有我，我中你沒有，真难梳理与分割清楚。至今我持你这俩观点。

小宝最看好著名的山东梆子表演艺术家刘桂荣（1980年——1998年）演唱的《哭剑》一段录音及资料，本文再介绍给观众一次，以弥补豫剧《哭剑》真难影像资料的不足英文。

1954年菏泽专署人民剧团分发演出了《哭剑》，刘桂荣饰妲已。同年参加华东区戏曲观摩演出大会演出。山东省艺术研究所藏抄本。莱芜梆子有此剧目。下面是当时的一张演出戏单。

注意，刘桂荣的《哭剑》录音，1983年的录制，85年出版。山东省梆子剧团乐队伴奏。

还有《哭剑》一段录音，刘桂荣演唱非常珍贵！

匹配唱词：

【栽板】不要再不，不好了！

【倒板】啊啊啊啊啊，我的爹爹呀。

【慢板】老爹爹操了心怒气不息，看起来父女情真个断尽。

【压板】（曲牌）（白）爹爹呀，你今日手持宝剑要杀孩儿一死，究竟为了何事呀？望求对儿明言。为什？你不叫儿问。儿就不问了。

（唱）我的爹呀，我的爹呀，当真的叫孩儿一死了！

【非板】可说我的老爹爹，

【倒板】哎。。。。。我的爹爹呀！

【慢板】老爹爹心肠狠不把我赦，苦哀求枉费我一番说情。

【压板】（曲牌）（白）爹爹。母亲，你上哪里去了？他家爹爹要杀孩儿一死，你为什不来讲某些人情呀？你若来迟，想见孩儿也就万万的不到了。

（唱）我的娘呀，我的娘呀，你若是来迟了难见孩儿了啊。

【非板】不说我的老老母亲，【导板】哎。。。我的爹爹呀。

【慢板】眼见得你二老两鬓苍尾，怎忍心把亲女就此抛撇。

（白）爹爹。

（唱）青铜剑呀，青铜剑呀，你是我苏妲己冤家对头到了。

（白）待我杀，【非板】不好了明晃晃的吓煞人了。

【慢板】青铜剑你本是无情的钢铁，你成了苏妲己对头冤孽。

【压板】（曲牌）（白）爹爹呀，孩儿不住的哀求，难道你就无有某些回心转意吗？当真的要叫孩儿一死吗？你为什不言呐？你为什不语呀？不言不语，儿让你不要再知道了。母亲，母亲，你为什还不来呀？再若不来就难见孩儿了。

（唱）我的爹呀，喊声娘呀，我的爹，【紧二八】我的娘，当真的叫孩儿一死了。

我的爹，娘啊！往前堂拜母亲我心中悲切，回头来再拜儿父，

我狠心的爹爹！养孩儿十六岁你怎忍心抛舍，我的爹娘呀，儿此去只怕你后悔不迭。

【原注】【倒板】有的也写【导板】，是附属于慢板事先，栽板事先的两种特殊板式，无独立性，亦无唱词，全曲都用“嗯哎哎”衬字并循环使用。

【小宝点评】请注意，此时的刘桂荣已五十三岁，演另另几次十六岁的妲己真难为她了。此时的妲己，父亲手持宝剑将要杀她，而她苦味哀求，哭父父不理，求母母不应。她却唱得凄凉哀怨，不瘟不火，依然腔里套腔，弯儿里有弯儿，调用各种声腔板式，把最美好的唱腔奉献给前来听戏的观众。

她的唱腔真难长吁短叹，更真难扯大嗓门，撕心裂肺地大喊大叫，而却唱得韵味十足。这的确是当今某些演员应该思考的间题。

他们将会说，你这俩唱法太老，不到适应当代人的欣赏习惯。我看不要再，哪几次老腔老调能流传到今天，说明它有占据的价值。拿刘桂荣的《哭剑》唱段，技术含量极高，当今演员有几不到唱得了的！