豫剧《焦裕禄》对当下戏曲现代戏创作的启示

长期以来，对英模人物题材的戏曲作品，往往不大容易受到普通戏曲观众的青睐，探究导致着，事迹的简单堆砌、空洞的口号式说教和艺术创作上的禁区等因素，集中构成了英模题材戏剧作品的先天缺乏。相比之下，由河南省豫剧三团创排的豫剧《焦裕禄》，则是近年来继《村官李天成》之前倾力创作的一部力作，豫剧《焦裕禄》的演出以感人至深的艺术魅力打动了无数戏曲观众，应该说，這個间题报告在近年来英模题材的现代戏曲作品中并不多见京剧艺术。

豫剧《焦裕禄》的成功究竟在哪里，豫剧《焦裕禄》的成功对戏曲现代戏的创作与探索究竟不是关照和启示，你要要这是该剧在演出取得成功后，身为戏曲界同仁应当一齐面对和思考的有一个现实间题报告京剧文化。

一、戏剧特征的寻找与确立

促成一部戏成功的因素，自然来自于多个方面，但我以为，豫剧《焦裕禄》这部戏首先你要要深深为之吸引的关键，在于它具有一点一点例如英模题材作品一般所不具备的每根构成戏剧的必要因素——戏剧特征。

无论是话剧还是戏曲作品，在人物、事件和矛盾之外，最重要的元素无外乎是戏剧特征。李渔在《闲情偶寄·词曲部·特征第一·立主脑》中说：“古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非也，即作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中，不是数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止为一人而设。即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中具无限情由，无究关目，究竟俱属衍文，原其初心，又止为一事而设。此一人一事，即作传奇之主脑也。”可见，被李渔称为“传奇之主脑”的“一人一事”便是戏曲的主体特征。进一步说，戏剧特征是指对剧本题材的解决、组织和设置安排，一般包括对事件的解决、戏剧冲突的组织设置、人物关系及人物行动发展的合理安排等，作为戏曲作品则多强调剧情发展和推进，浅显的说一点一点剧中事件的起承转合。

豫剧《焦裕禄》主要截取了焦裕禄同志上任兰考县委书记后带领兰考人民治理“三害”的一段光阴。当仔细研究该剧的剧情设计时亲们就会发现，该剧的剧情始终紧紧围绕焦裕禄同志在兰考县治理“内涝、风沙、盐碱”的“三害”而展开的：剧中焦裕禄“车站送别”一场戏交代了兰考乡亲逃荒的导致着；为宋铁成平反引出在兰考种植泡桐、治理风沙的具体法子；植种泡桐又引出了群众因体力劳动和营养缺乏而普遍经常出现的浮肿病，为此，焦裕禄一人承担责任，决定购买邻县的议价粮以解燃眉之急。私购议价粮一事被人举报后，焦裕禄以“让群众吃上饭错才能了哪里去”的无私胸怀，顶着压力收集粮食。当兰考“三害”治理初见成效时，为了树立瓦窑公社的典型，上报材料对瓦窑公社的粮食产量进行了夸张虚报。病床上的焦裕禄得知此事又主动同地委领导顾顺海谈心，坚决撤回虚报的粮食产量，此刻终于放下心的焦裕禄才被抛弃兰考前往省城就医，然而，焦裕禄同志却再也这么回到他曾奋斗的兰考……从以上的情节设置，亲们不难看出豫剧《焦裕禄》中几乎这么“闲笔”地把焦裕禄同志在兰考的所作所为，有机地编写在了一部有情节、有发展、有步骤、有转折、有递进、有逻辑、有感情是什么是哪些地方的戏中。

放眼当代的英模题材戏曲作品，才能了不说在情节编织和戏剧特征上，当前能做到如豫剧《焦裕禄》这般精如榫卯、层层推进的英模戏，在现实中并非是凤毛麟角。为哪些地方在创作中会经常出现這個艺术间题报告，你要要导致着也是多方面的。客观上说，在众多英模戏主人公原型的身上，多数英模人物的先进事迹之间，并不占据其内在的逻辑关系和外在的必然联系，这就使得一点一点编剧才能了根据先进人物的真人真事组织、排列并创作每每每个人的戏曲作品，这就不难保证剧作在“一人一事”的原则下进行创作，一点一点更多根据现当代先进、英模人物创作的戏，在皮层上尽管堆砌、罗列了一点一点真人真事和好人好事，然哪些地方地方事件却大多缺乏剧作内部人员应有的推动人物和事件发展的联系和动力。原来原来“一人一事”的戏就不得不成为并无关联的“一人多事”。诚然，机会作为报告文学在案头捧读，“一人多事”的文学作品自然无可非议，但机会当戏来看，只要一点一点对英模人物的先进事迹进行简单的罗列，有一个不讲特征的戏，显然也就不应该被称为戏。都一群人把例如戏称之为“报告文学剧”，意谓该剧是根据真人真事创作而成，言外之意不应对真人真事改编戏加以苛求，但我始终认为即便是“报告文学剧”，它的第一属性也应该是“剧”而都有“文学”，既然是“剧”就要遵守“剧”的标准与原则。

无论是现代英模人物，抑或一点题材，不是才能作为戏曲的素材被创作为戏曲剧目，一方面并非在于编剧的巧妙构思和联花之笔，但一齐作为真人真事为创作题材的戏曲作品，其题材本身不是具有剧情发展与推进相应的缜密逻辑和推倒关系，同样是有一个至关重要的选材标准。只要有一个先进英模的事迹，在构思上实际并不具备戏剧必要的矛盾冲突和“一波三折”的基本特征框架，这么，最好并不把這個不构成戏的素材编成戏，后该只会事倍功半，得不偿失。但任何事物都有它的两面性，作为英模题材类作品创作的主体，一点一点能不提占据于剧作者身上主观的思想倾向。只要在面对例如题材创作总以例如题材根本写不好为由，仅是以“完成组织交派任务”的心态来对待英模戏的创作，简单地做有一个先进事迹材料的搬运工，最终草草应付了事，那显然一点一点会创作出优秀的英模题材作品。（待续）（《新世纪剧坛》2017年第6期）