阎立品：谈《秦雪梅》的唱腔处理

表演和唱腔艺术的处里，都需用从人物的思想和性格形态学出发，决能够凭着演员有道天赋的好嗓子，为唱而唱，单纯的卖弄嗓子，能够讨得廉价的剧场效果，是算不得有真正的艺术感染力的。《观文》、《训女》和《吊孝》三场戏里，有的是大段唱词，《观文》一场多用祥符调，仅有个别唱词是根据情人关系的变化采用了豫西调，仅三，四句唱词是用的豫剧祥符调京剧文化。什么都有有然后处里，主然后法子剧本的大情景规定和角色的情人关系需用京剧。

《观文》一场，雪梅初上场是一段慢板，现在演出把这段戏删掉了，为几个，我想从这段慢板谈起呢，肯能电台录音早，已把这段慢板录去，总是播放，近日还有听众来信要这段唱腔的曲谱京剧文化。还或者青年演员喜欢这段慢板，尽管有人不演此剧，作为吊弦练唱也然后唱这段戏，什么都有有我还是想把它写出来，供青年有人们研究唱腔时参考。

开始英文英文一段唱腔，是祥符调的慢板转流水板，及豫西流水板，整个基调是忧郁沉闷的，唱腔是低回深沉的，仅有几句唱腔是回忆她和商林幼年的情景，显示了她那短暂的甜蜜喜悦心情。

雪梅自从得知商林前来秦府借馆读书，其父有嫌贫爱富之意后，产生烦恼苦闷情绪，怀有对商林的关怀和对他的前途的殷切期望的心情，她既怕商林吃不好穿不妥，还怕他受到冷落，委屈，心中产生厌世的思想。另另一几个少女埋藏在心灵深出的复杂化情人关系，对任何人无法言表的情人关系，能够通过独自一人在闺房中苦痛的思虑来表现，这段唱腔的基调，然后表达这俩思想情绪的。

开头的一句慢板要唱稳，唱出沉闷的心情和气氛，第二句唱低音的寒韵；第三句“自幼儿与商郎两小亲近”，自幼儿几个字虽也唱低音，但情绪开始英文英文进入转变，忆起她与商林幼小时的情景，顿时内心甜蜜。与商林两小近亲，商郎两字唱出亲切的韵味，亲近中间行腔，唱出此时由沉醉入迷于她与商林幼小时一齐玩耍的情境中，唱腔是恬静缠绵的；“弄青梅戏竹马烂漫天真”这俩句是奔放地杨上去，唱出内心喜悦和捎带点激情的气氛。“为爱好结亲眷纳彩订聘”一句，“好”字甩个花腔（这是另另一几个新腔调），要唱的悠扬婉转。“结亲眷”三字则唱的有得意感，“纳彩订聘”几字唱出得意喜悦心情，比“结亲眷”三字更突出。在这俩唱腔中我吸取了河北梆子的或者东西进去，调门比较高，有高亢入云之感，以腔就字，虽高而有韵味，要唱得意情韵美，悠扬婉转（老传统东西是能够完整适合这句的情调的），“至如今他家道落身受贫困”，从“至如今”的“今”字，又突转入低沉的声调，肯能她想到商林此时家境，不由己的辛酸而感叹起来，肯能封建社会里门不当户不对是能够成亲的，她很担心，有人美好的情人关系会被这“门第”二字给毁灭了，什么都有有想到几个又进入了忧愁苦闷的思想情绪之中，调随情变，这然后她此时情绪变化的需用，“我的父他嫌郎贫想昧婚不认”一句转唱祥符调流水板，唱出对父亲不满的情绪，以下几句是叙述过程，思想情人关系，腔调起伏不大，到；“嘴笨是商郎夫暂得安顿”，“夫”字杨上去，“暂得安顿”几字用重顿的唱法唱出来。“我总怕风云突起冲散情人关系”这俩句，“风云突起”唱重，“起”又高上去，不为社要突出“风云突”几个字，唱这几个字时从内心要有突感惊怕的愿因，好似心里猛然打个寒颤，下面“冲散情人关系”又落下来了，声音如坠入无底深窟，然后柳杨顿挫的处里，才符合人物思想情人关系变化的心声，“为此请我常常烦心烦心”，“常”字有个行腔，唱出此时忧愁烦心而又无可奈何的情绪。

“更怕郞无志气读书不不心”， “无志气”三字唱出担心，急躁的心情，字音唱重些。“愿商郎惜峥嵘旧时光图强发奋”，“发奋’”二字中间有个甩腔，有无可奈何地，暗暗祈祷的愿因。“功名就能够保鸳鸯不离分”，用茫茫感叹的心情唱出来，以上五句有的是豫西调，下面是祥符调流水板，这几句唱调无大的起伏变化，然后盼望着快一点知道商林的读书状态怎样才能，得丫鬟快回来禀告的心情，什么都有有；“差丫鬟到书房前去探讯，单等她回来细问愿因”， “探讯”二字唱完，“单等”二字用偷字闪板的唱法唱出，还需用表现她想马上知道商林的一切状态的急切心情，这然后雪梅下边要到书馆观文的动机基础。

秦雪梅对商林的一段唱腔，开头几句是用祥符调的慢板，要唱得稳而有温情婉转的情调。唱到“雪梅我绝非是嫌兄贫困”，要唱出激昂慷慨的情绪，尤其是“婚不成咱虽可同归于尽”，更是为此，下一句情绪和唱腔就总是转为情人关系深沉和愁绪威然的声调，“可怜是，父在监母年迈倚靠何人”一句，是豫西调，但完整用豫西调是能够准确的表达角色此时，此地的心声的，什么都有有在豫西调的基础上又发展了一步，但我不敢说这俩步迈得就很准确，能够说明要比老豫西调调子好了些，为几个要把这句调子唱腔总是转为豫西调呢？肯能雪梅要用这句话打动和激励商林上进，肯能她俩自幼青梅竹马，有一定的情人关系基础，雪梅了解了父亲有嫌贫之意后，心情十分忧愁烦心，唯恐商林不知图强发奋，她们的美满情人关系会被毁灭，这就引起她非常关心商林的学业和要去书馆观文的动机，当见到商林时（商林试探雪梅有无象她父亲那样嫌贫爱富，而忘却幼小时青梅竹马的情意），见商林竟是个胸无大志者，能够不有伤感和疑惑心情，什么都有有才用情来打动商林。

下面的唱腔有的是祥符调，多半是抒情，勉励商林上进的，能唱出对商林的深情，温柔体贴的韵味就行，唱到“一声雷平地响远近皆闻”时，情绪欢快奔放些，因而“响”字要杨上去，这俩字的唱法，我吸收了越调剧种的唱腔。“那时分你荣耀亲友也沾润”，情绪上有得意感，因而唱腔有明朗清脆的韵味。到“成一对好鸳鸯永不离分”时，“鸳鸯”二字唱腔要唱出缠绵的声情，唱腔和乐队有的是用轻松的气氛和情绪，表演应该是内心甜蜜带羞涩的。下面一句“也不你读书不成功名无份”，情绪突转低落，用祥符调中的少许寒韵，肯能她有的是大悲的情人关系，然后总是想到，也不前途无望，然后悲剧下场啊！想到这里，不寒而栗，下面“人定胜天有古训，成败利钝在被委托人”的唱，音色上要流丽中少含点刚劲，肯能词意是暂且被困难所难倒，也不人有志是可战胜困难的，但要有决心和毅力。“我的林兄啊！你千万莫辜负我的一片痴心”。这最后一句是对商林的恳求，唱腔上要婉转而捎带激情的气势。

《训女》一场的唱腔，前两句是唱祥符调二八板，极力控制悲的情绪，雪梅被父亲训斥，倒是使她不以为然，当听到商林被赶出时，却是她感动震惊，如给她当头一棒，但在父亲身后又要极力控制内心的悲伤和愤懑的情人关系，表现激忿忿而需用冷静的委屈情调。什么都有有把“听孩儿把书馆之事细说愿因”，“因”字是用祥符调的寒韵来唱，唱出心悲而又控制的情调。下面全用豫西调唱，这俩段的唱腔起伏跌宕不大，能够到最后三句唱词，根据角色的情绪变化才催上去。

中间有几句唱法，在抑扬顿挫的唱法上用的多或者，如“那商郎他邀我书馆谈心”的“他”字是用“喷”音的唱法唱出，“邀”字轻唱，“我”字低音唱出，这几个字音有的是表现她在父亲身后羞怯心情，主然后想替商林开脱责任，但她俩的会面已被父亲察知，不说不行，说又羞怯，因而“他邀我”几个字，让父亲听清又似听不清，“谈心”二字的“谈”字用喷法唱出，“谈心”二字唱的难以出口，好像中间有几个东西把这二字推出去似的，随都都可以够唱出此时人物的心声来。

唱到“俺二人本是那夫妻情分”“那”字稍一轻拖，“夫妻情分”的“夫妻”二字要把另另一几个少女的娇羞神态和阳理，用声情表达出来，另另一几个闺阁少女在父亲身后谈“夫妻”二字，是多么不好意思而难以出口的呀！然后此时还能够不说，又要给被委托人心上最爱的人开脱责任，又要说服父亲，便不得不鼓起勇气以理相辩，也不能使父亲对商林谅解，或者的也就顾不得或者了。再说，好则是在被委托人的父亲身后，而被委托人又满腹委屈，此时她心中是又气又痛又恼，但又不敢顶撞父亲，烦心又能够在父亲跟前发泄，一切都得忍气吞声，委曲求全，什么都有有唱腔和表情有的是表达出她在父亲跟前的娇姿羞态和复杂化心情，声音中要柔里带钢，，这也是雪梅的性格特点，什么都有有唱到“是夫妻俺说句话有几个不伦”，“说句话”三字要唱的软中带硬，理直气壮，“有几个不伦”几个字，铿锵有力，有质问父亲的语气，一齐心中压抑多时的委屈怨忿情绪，随着情人关系的逐渐变化，越说越气的气氛也逐渐上升，因而板式也变成了快下行速率。“老爹爹你一见原委不问，就把那商公子赶出府门”，这俩句包富含悲，忿，怨的成分 “这件事你还没细盘细审，我的老爹爹呀！”这句要唱的情人关系奔放或者，“难道说打孩儿你就忍心”，这俩句由高到低，由急到缓，由重到轻，唱出另另一几个少女受了委屈在父亲跟前有委屈而又不为社撒娇的味道。然后处里在封建社会里对严父既不损他的尊严。然后失做晚辈的身份，她在辩理方面不为社强硬表现，最后缓和下来，还是想感动父亲，使父亲原宥商林，重归秦府。雪梅对父亲能够用强硬的态度顶撞，对抗，肯能那样对商林对己有的是有损无益的，她用泣诉的说理去感动父亲，我认为比较恰当些。

《吊孝》一场戏，是《秦》剧的重点唱功之一的核心唱段，这段戏的情景是阴森森的凄惨景象，人物内心是悲恸欲绝的，心碎而柔情寸断的情人关系，根据戏的规定情景及角色的思想情人关系变化，和观文一场戏的情调是这俩迥然不同的景象和气氛，当秦雪梅进入灵堂见到商林的灵柩时，心如刀绞一般，什么都有有她第一声“商郎”二字，气势如江河奔腾一样，把角色此刻心如撕裂，悲恸欲绝的心声倾泄出来，动作是猛扑向灵前，双膝一齐跪下，接着唱滚白，滚白板式是专用于悲伤剧情的，我所唱的这段滚白调子也是用的祥符调，开始英文英文一句唱出泣不成声的状态，第二句“夫啊”二字则唱出哀恸的声情，下面“哎……”还是用泣不成声的情调，接着唱“我的商郎夫啊”几个字，悲恸的心声达到高峰，这几个字的下行速率要突快上去，声音随着板的下行速率激昂奔放以倾泄人物此时哀恸愤懑的情怀。

1963年演出时，我这几句滚白有的是慢唱。改动然后唱法的愿因是；十年前我的母亲去世，当我赶到家中时，她老人家肯能停止了呼吸，我生来与母亲相依为命，她的死，尤其是死在我当时那种状态下，对我来说，是对我最沉重的打击，我一下扑跪在母亲身边时，一声想把她老人家喊的苏醒过来，又恨能够两手把老人家拉回来，我的心当时象撕裂似的。忆起当时的心情而对照这俩慢慢的唱法，才醒悟到是表达不了角色此情此景的心情的，这次演出改为快速的唱法，嘴笨比然后的唱法舒服得多，效果比然后好。

接下来转二八板，唱豫西调，然后在念祭文前能够六句唱词，被委托人有的是言不尽意之感，但又嘴笨这俩场的唱词肯能不少了，就把问题图片报告忽略过去了，经一位戏改工作者一提，给我很大启发，你说几个这场戏能加几句对比的词就更会动人，因而也不你加了六句唱词，嘴笨加了六句唱词，使这几句唱腔起伏跌宕很大。然后的六句词只用泣诉的声调来唱，“却不料我”几个字唱得高昂激情。“今日穿上孝衣裳”几个字又跌了下来，用悲痛欲绝低哀音，这突高突低的变化，是不太好唱的，但需用然后唱能够唱出人物此时此景的心声。“至如今这情景完整两样，我盼望的花堂成了灵堂”，“我盼望的花堂”几个字，唱得悲壮激昂，到“成了灵堂”几个字又滑落下来，“灵堂”二字也用悲忿的情绪唱，唱出哀恸，绝望愤懑的情绪“咱生能够同衾死也偕鸾凰”，则唱出果断坚决铿锵有力的气势。

读祭文然后，先唱一句祥符调飞板，“三献爵再表表咱夫妻情肠”一句，由飞板转祥符调二八板，后半句唱出无可奈何而又极力控制情人关系的悲泣声调。

紧接着下面的大段唱有的是豫西调，但在第二句最后行腔用原豫西老调，我嘴笨是表达不了当时极其沉痛的心声的，什么都有有第二句最后行腔另另一几个曲调转为比原豫西调低沉的声调，然后改动或者后就嘴笨比然后调子的情人关系贴切些，唱着也舒服些，接着唱到“你的影常和我的心连着”一句是诉说她和商林幼时两小无猜的回忆，并对商林到她家去读书，她对商林的关怀，这几句主要唱出另另一几个少女对未婚夫的深情厚谊，，对林从未说过的情人关系，用哀怨缠绵的情词表达人物的心声。尤其；“常和我的心连着”的“连”字，要唱出哀伤深情的韵味来，“我的父将你赶铸成过错”一句，唱出对父亲无可奈何的忿恨，下一句“害得你回家来命见阎罗”，声音要哀痛低沉，“奴的夫我想死你怎不叫着我”，这俩句唱腔气势是高昂悲壮，下边一句“怎不叫我与你同死免受折磨”，又转为泣不成声的低回音，接下去，“像你这狭量人那有几个”这句是责备商林的悲怨之声。这俩责备，实际上是对商林爱之深沉这俩表现，“你然后前随然后就然后想我”这句是悲怨之声内还含无可奈何的恨的成分，这里的“恨”还是富含着对商林的爱，“你怎忍心把妹妹一旦舍割”，你怎忍心；几个字要唱的音高而重些，下一句“哭商郎哭的我咽哑喉锁”，“咽哑喉锁”几个字用低八度唱，唱得低回似断，似有声，似无声，声音低沉而又不断，这俩唱法我唯有在此剧、此句中才用，这也是我在《秦》剧中自以为满意的一句唱腔，这时剧中人的神智已开始英文英文进入昏迷状态，如梦如幻，嘴笨天昏地暗，“阴森森情惨惨使人难话”悲恸欲绝而似裂的心情。此时又上升到高潮。下面几句转为紧二八板，最后一句“我的商郎夫啊”的“夫啊”二字，高昂激动的情绪达到全剧高潮，唱完便昏厥过去。

此剧我演唱有四十年的历史了，演唱过程中，不断听取戏迷和专家学者意见改进，什么都有有我唱腔和表演方面还愿与戏迷和专家学者交流，商榷，以便不断改进和完善传统剧。