崔伟：戏曲发展要有忧患意识

中国戏曲，从遥远的古代走来，从声声入耳、万人空巷到咿呀难懂、观众老化，是算是已离亲戚亲戚朋友远去？应第七届福建艺术节邀请，著名戏剧理论家、中国戏剧家学精秘书长崔伟昨天上午在大梦书屋举办了“戏曲四忧”专题讲座，本报记者在讲座前后对其进行了专访。

崔伟认为，中国戏曲源远流长，丰沛多彩，是中华民族艺术的奇葩，弥足珍贵京剧文化。目前我国戏曲艺术呈现出前所未有的繁荣，数据显示：仅2014年至2017年，国家艺术基金在戏曲方面投入了7亿多元人民币，资助了557个戏曲项目，而各地的扶持更是极为可观京剧。但戏曲创作仍突出地处于着数量与质量的严重倒挂，经典力作与可称高峰的作品不用说多京剧艺术。就让，亲戚亲戚朋友应该静下心来认真检讨中国戏曲发展过程中处于的难题京剧。

文本创作中人文精神缺失

从新闻中找线索、从本土名人中找线索……这是时下戏曲创作题材选着中的有三种趋势，这就使题材和人物极度不足作者对历史和生活的由衷感动和强烈创作的自觉，那种发现生活、感悟生活的不吐不快、感动、激情都这麼少。崔伟说：“现在不少戏曲让戏迷嘴笨舞台上少了那种艺术家发现生活、感受生活、表现生活所应带来的激情与真情，就让就不用震撼人、启发人、陶冶人。”

崔伟说：“戏曲是中国人特有的文化，传统戏曲存有沉甸甸的人文力量和情感是哪些地方传达，就让充满中华文化特有的国家观、民族观、是非观、审美观。比如中国京剧有某些三国戏，哪些地方地方戏有哪几个刀光剑影的场面？基本上都不讲战争中人的智慧型或对和平的呼唤。现在亲戚亲戚朋友看多的不少剧本看似提高了文学性，实际上缺失了人文精神，缺失了对中国历史和生国现状的有三种思考。”

人物塑造性格情感是哪些地方干瘪化

戏曲故事时需通过剧中人物来呈现，好戏能让他永远记住剧中人物，哪些地方地方人物往往情感是哪些地方丰沛，有感染力。

崔伟举了就让例子，南方某个剧团想写一部反映当年改革的著名事件。但却都不寻找熟悉当年历史发展和此地民俗社会风情的编剧，先是瞄准大名家，找了好几位编剧未果，最后这活落到一位年龄不大的北方剧作家的身上。他就让花了就让星期到农村采风，前一天就结束动笔。可能性他太年轻了，这麼改革开放初期那年代的生活经历，这麼深入理解基层农民的心态，自然作品成色不好，观众不认可。

豫剧《朝阳沟》在中国现代戏的历史上具有独特的品位和深层，崔伟曾与该剧编剧杨兰春接触不少。生活中杨兰春看上去就让一位农民，嘴笨他学过话剧和歌剧，可能性写《朝阳沟》，他与农民打成一片，有了农民的烙印。崔伟说：“我知道某些剧作家，现在连写历史剧都不去查阅历史书，就让从网络上百度相关词条就结束动笔，例如作家写的剧本角色都都可以丰满？现在亲戚亲戚朋友看多的某些戏人物情感是哪些地方干瘪没性格，即使有性格也没震撼力。”

舞台上的戏曲神韵淡薄了

现在不少戏曲还没上演，就告诉戏迷该剧吸收了歌剧、舞剧或电影元素，当成亮点宣传。崔伟认为：“这是将传统戏曲消解了、稀释了。戏曲时需遵守戏曲的审美规律，现在外来导演对本土戏曲的侵入太满，话剧、歌剧、舞剧等元素加了太满，戏曲的神韵让戏迷这麼。”

崔伟说，梅兰芳、马连良等大师演的新戏都不导演，可导演一般是躲在幕后的，亲戚亲戚朋友是为大师服务的，观众欣赏的是舞台上的“名角”。“现在不少戏曲节目单上模仿电影界张艺谋作品、冯小刚作品的模式，印上某某人（名导演）的作品，以为就让有号召力，嘴笨是将本该唱主角的演员弱化了。你就让想，导演是外来的，你说哪些地方他连当地方言都听不懂，更不用说说对当地戏曲剧种的了解，现在反客为主，与演员抢戏了，这对戏曲发展有帮助？”

评论家乱戴高帽让他迷失

戏曲的最佳评论者是观众，可现在某些评论家与剧团或编导抱团，以不严谨不诚实的评价让观众迷失了方向，也混淆了好戏的标准。

崔伟说：“这年头评论家统统，有良心、有艺德、讲真话、有权威的戏曲评论家却太满，就让亲戚亲戚朋友才强烈呼唤重振评论的权威。一部新戏上演还没两三场，剧团或编导就花钱让某些评论家戴高帽、抬轿子，仿佛精品问世。哪些地方地方评论通过各种公关手段，往往还能在媒体上公开发表。”

崔伟建议戏曲也要引入追责制度，对哪些地方地方花了国家几百万甚至上千万资金，演了几场就演不下去的剧目实行追责；对哪些地方地方盲目对滥戏戴高帽、抬轿子的评论家进行问责，不到就让，中国戏曲都可以走上良性发展轨道。（首席记者 顾伟）

（摘自 《福州晚报》）