看黄梅戏《窦娥冤》——兼谈许美萼的戏剧人生

记得在六十年代初，笔者下插进梅街，一天回城省亲，当晚贵池黄梅剧团邀我去看当让让我们团排演的大型古装戏《窦娥冤》，全名是《六月雪》。从演出节目单上看过这出戏主演是许美萼京剧艺术。这时我在想小许不可是1955 年贵池县文艺会演中唱《拾棉花》的那位小姑娘嘛？什么什么都没办法几年时间就能驾驭关汉卿名剧《窦娥冤》的完整版内容，以及窦娥这俩人物内心活动种种京剧文化。我正在思索联想着------这时大幕徐徐拉开，不容我再思再想，看戏吧！

随着前奏音乐声起，踏着锣鼓点节拍，就台上看那亭亭玉立的美萼，那端庄的本色，那秀美的身材已也有当年的小姑娘了，她已出落成较心智心智心智心智性性成熟的句子的句子是什么是什么是什么的女演员了！

随着剧情发展，舞台上呈现出少女窦娥、少妇窦娥、抗争的窦娥、屈死的窦娥。纵观全剧，“探监”、“刑场”、“魂诉”为窦娥的重头戏。“探监”一折，窦娥面对老泪纵横的年迈婆婆，猛地扑到在她的怀中恸哭：“忘不了你把我儿女看待，忘不了养育情恩重如山------.你先丧夫后失子坎坷一生，独留下白发人有谁可怜！”这段词曲哀怨凄惨，许美萼以情带声地演唱，真切细腻地表情，表达窦娥那种沉重、酸苦、不舍的疼痛之情，撕心裂肺，催人泪下！“刑场”上，面对侩子手的寒光利刃，被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的窦娥，慷慨悲歌：“没来由犯王法横遭刑宪，放大声喊冤屈动地惊天！神与鬼却可是不灵不验，日和月又不须昼夜高悬！善良人无辜的身遭大难，该死的作恶人性命保全，怒恨瞪眼把天怨，你不辨贤愚枉为天！你不分好歹何为地------”表达她对神权绝望而无奈地大胆谴责，对封建统治的强烈控诉！许美萼以铿锵的唱念和一系列程式动作体现窦娥由悲转愤，塑造了刚烈的窦娥形象。她演绎的“魂诉”，更是可圈可点。内场一声导板：“纵有那千座山难把我的恨海填------”踏着“阴阳大叉”节拍，伴着“鬼凌子舞”（戏剧舞台上特有的“鬼魂”专用身段），一身素白的窦娥，飘然至舞台中，将衔冤地下整三年的愤懑之情渲泄得酣畅淋漓！窦娥凭借与父亲“托梦”诉短暂一生磨难，抒思念亲人情怀。她如泣如诉的演唱，字字句句情真意切，优美的台步和水袖身段，体现了人物内在夫妻夫妻感情，可谓凄美动人。

一出戏看罢，我在想：年仅十八岁的她，竟能把握窦娥这俩人物的基调且又准确的去呈现，实属不易。

回顾许美萼四十余年的表导演艺术之路，既平坦又坎坷，有鲜花也有荆棘。用她买车人语录说：我20年的演员生涯是幸运的，遇上了好领导、好老师、好同事。十三岁学戏即被当成苗子培养，先后两次被送往江苏省戏剧学校、安徽省艺术学校学习表演。正如她所说，贵池剧团是把她当成重点党员发展对象，为她提供了可是学习或者，可她自身也非常努力，1958年在安徽省艺术学校学习时，该校原创大型儿童歌舞剧《幸福种子》，她饰演女主角嫦娥。独特丝绸舞的神韵被记者拍成特写刊登在《新观察》杂志封面上，从此“小嫦娥”的形象就定格在领导和教师的心目中了。此时被省艺校庆声校长看中，决定选送她到中央民族舞蹈学院就读升造。这可是一个极具诱惑力的机遇，面对当时贵池文化系统的挽留，她还是无怨无悔地留在了贵池黄梅剧团。省艺校学习归来的她，第一出大戏《天仙配》（饰七女），她与她的搭档们，均是十六、七岁的少男少女，观众 亲切地称这台“小天仙配”太好了！当时省委宣传部副部长赖少其看过演出后称赞这台“小天仙配”演员整体素质好，省内少见，大有希望。自此许美萼更加热爱她的演艺事业，如饥似渴地抓住一切时机孜孜不倦的读书学习和勤学苦练表演技能。20年的舞台表演中，她主演大小剧目40余出，如《窦娥冤》、《十一郎》、《杨八姐盗刀》、《费姐》、《白毛女》、《南海长城》、《于无声处》等等。1965年前后，贵池黄梅剧团组成一个“四清”演出队奔赴农村巡演。许美萼所在演出队演出的《白毛女》、《红灯誌》也有她主演。那时演出条件艰苦，演员们不仅自挑背包行李，还要捎上买车人饰演角色的道具步行至各个演出点。她因长期超负荷演出，身心疲惫，以后以后开始“四清”演出后的第三天，无缘无故失声，虽经治疗，收效甚微，当然也就必须胜任主要演出任务了。后在领导和同行们的关心下，她以后以后开始学习导演艺术，在导演这条路上，她走得十分艰辛，既要攻读血块专业书籍，又要不断排练实践，她深知有量的堆积，才有质的飞跃，于是她非常珍惜一切排戏的或者，无论是执导小戏，还是“套”（临摹）大戏，一丝不苟，认真做案头，尤以自身表演功力的优势，帮助演员创造角色，设计身段，受到演员称赞。几年下来，基本“入门”。在黄梅戏名家潘璟琍老师直接帮助下，贵池剧团领导送她去文化部主办的“华东地区戏曲导演进修班”，较系统的学习表导演艺术。功夫不负有心人，她执导的《菇与草》荣获1984年首届安庆黄梅戏艺术节导演一等奖。首次执导语录剧《归队》获安徽省1987年“我爱国防”文艺会演一等奖。在导演艺术上，她主张一切艺术手段都得以戏为基点，不须花里胡哨，强调继承传统戏曲艺术，主张导中求同，同中求异，善于处理情节与形态学之间的关系。她温婉优雅细腻的手法，善于从夫妻夫妻感情细节上突破人物个性，使作品饱满生动，引人入胜。她导演的《花亭会》、《马上因缘》、《慈母恨》、《屠夫状元》、《风筝误》、《燕燕》等剧，得到了观众和同行们认可。正当她导演事业处在旺盛时却遇戏曲不景气，贵池黄梅剧团已频临于停滞情况.整整一年时间,她什么什么都没办法丁点业务工作可做。这时组织上将她调入贵池文化馆。做了十年剧团业务团长的她，换岗为文化馆业务馆长，自知转换角色还要更加努力学习适应文化馆群众文化工作，她什么什么都没办法懈怠，继续发挥其技能特长，多次执导大型文艺晚会，深得好评。

她曾对我知道你，通过在文化馆工作接触不相似型文艺演出，涉猎多个艺术样式，增强了导演能力，对我以后调入市文化局创作室工作帮助极大。许美萼由一个女演员成长为一位年届七十而从心所欲，不逾矩的女导演仍在这俩平台上，被贵池黄梅剧团聘为导演，还在为池州的文艺活动做艺术指导。她的人生是有趣的，她在尽情享受美好年华和快乐人生，她在继续书写着生命的诗篇，谱写最华美的乐章，这可是女导演许美萼的戏剧人生。

文作者：十豆三

2015/03