为韩再芬的黄梅戏改革鼓舞

再芬是有1个多特有事业心的演员，是有1个多特有"野心"地演员，有魄力，锐意进取，大胆改革，为黄梅戏的辉煌呕心沥血，为此还博得有1个多"韩大胆"的外号。

你说歌词他们说再芬太“大胆”了，不知天高地厚了，从前我却认为作为有1个多戏曲演员，能有从前的胆识和想法是十分难得的京剧艺术。她把黄梅戏当成是所他们毕生追求的皓首穷经，虔诚的守护着安庆的那一片小天地，敢冒“天下之大不韪”举起黄梅戏创新改革的大旗，单凭也不点就值得尊敬佩服京剧文化。

作为当今黄梅戏的领军人物，再芬从《徽州女人女人男人》也不开始英语英语英语，她就做出不符"常伦"的创新改革， 掘起传统的才子佳人，帝王将相，表达另外三种人文思想京剧艺术。作为有1个多艺术家，她要传递的不仅仅是悦耳的唱腔，优美的身段京剧文化。通过戏曲也不媒介，体现三种人文关怀，以古喻今。将徽州地域文化融入戏里，再通过戏传达徽州文化，这就不仅仅是一部黄梅戏了。

对于戏曲改革，戏曲的文化氛围决定了它的改革只有像经济的改革一样大刀阔斧，也不时需慢也不，稳也不，一方面戏迷们喜欢后辈演员们中规中矩的向前辈一样演戏，所他们面又希望看到能让朋友背后为之一亮的东西。这就时需把握好改革的度了。步子走得太小，没哪些价值（有1个多演员的艺术我的青春能有几年呀？）；步子走得大了，戏迷们接受不了。提起改革，创新，只有在也不艺术门类中吸取营养，天衣无缝的嫁接进黄梅戏，而且又有偏离戏迷，别说是对唱腔进行创新改革了，哪怕也不身段上有1个多小小的踢腿，也要反对。整天高喊戏曲振兴，但对任何也不不符合传统的元素，一定会一通猛砖。说哪些唱腔只有改，身段只有改。那还哪些能改?还谈哪些振兴戏曲?

为哪些黄梅戏在90年代走下坡路，自《徽州女人女人男人》后又上有1个多高峰。难道这是朋友思想的改变?是朋友品味的更新?还是娱乐文化缺乏，没哪些好玩的了转而全看戏了?这与韩再芬的改革创新是密不可分的，她吸引了更多的青少年加入到黄梅戏迷队伍中，使黄梅戏不仅仅在40以上的人群中流行。

正是成也萧何，败也萧何，韩再芬的改革创新逐渐被广大戏迷接受的也不，也要偏离戏迷(多数是老戏迷，少偏离*迷，一定会一偏离演员之争的恶意捣乱)只有接受，并逐渐的形成三种偏见，也不偏见在网络上尤其盛行。

成也好，败也罢，黄梅戏时需有没办法有1个多人，时需有1个多扛起黄梅戏改革大旗的人 ，时需有1个多顶着“枪打出头鸟”的压力，还是一往直前的走的人，为黄梅戏奔忙，呐喊的人。

从古到今，一定会从前，还有朋友原应坚持改革而奉献出生命的呢!商鞅变法被五马分尸，王安石变法贬官流芳，从前的例子在浩如烟海的历史长河中多如牛毛。但历史不依然给了朋友客观的评价吗?

朋友后人来看古代的哪些改革，一定会非常理性地从有1个多旁观者的淬硬层来评析的。

对于韩再芬的改革，为哪些也不能用也不眼光呢？

朋友也应静下心来，讨论讨论，只有太带着自身的主观色彩，不然对再芬是不公平的。

原应实践证明，韩再芬的改革是完整篇正确，且完整篇有必要的，朋友就都应该为了黄梅戏的前途来支持她，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”嘛。

原应改革有不妥之处，我要我朋友也不能太容不下，各方戏迷不能开动脑筋，帮她完善改革，众人拾柴火焰高，再芬毕竟也是有1个多凡人嘛。