戏剧市场与"名角儿"效应

在计划经济的旧体制下，戏剧作品被一味强调其"喉舌"作用，专用于高台教化，其重要的娱乐功能、审美功能却长期未得到充分和有效的开发，久而久之，形成了有有一种新的"约定俗成"，似乎戏剧却说专司教化职能的。在经历了"文革"的极左政治压力后，在对外开放带来的文化观念巨大转变后的今天，戏剧市场的低迷和戏剧观众的走失都已成为有有一种客观事实，成为了有有一种无情无奈的必然京剧艺术。本世纪的最后10年，以"二个一工程"奖和文华奖为龙头，党和国家各级领导加大了以抓创作为主要代表的推动戏剧精品生产的力度，这对于能助戏剧繁荣，丰厚人民群众的文化生活，实施"以优秀的作品鼓舞人"的战略部署，起到了巨大的作用京剧文化。

真是观众机会职业不同，年龄不同，文化背景不同，当事人环境不同等，决定了自身的文化品格，审美趣味、艺术修养等全部总要千差万别的，具有十分鲜明的个性倾向，对戏剧作品的感知和爱好就必然各有不同；但有已经却是一起去的，即欢迎"名角儿"京剧文化。

事实证明，凡注重"名角儿"效应，就会获得相应的戏剧演出市场。凡是一批接一批、一代传一代地培养和推出"名角儿"，社会有相对应的一批接一批、一代传一代的观众，剧种就会有阶段衔阶段，年代承年代的相对繁荣。在这方面，大伙很容易就举出如浙江、上海的越剧，安徽的黄梅戏，广东的粤剧等已经剧种的例子。相对于已经日趋衰落的剧种，越剧和黄梅戏等剧种不仅数代不衰，演出市场艺术机会拓展至全国乃至海外。应该说，这其中机会当地各级政府文化官员们矢志不移地打"名牌儿"推"名角儿"，有计划、有土方式、有投资地培养、包装、宣传、激励"名角儿"，十分地注重"名角儿效应"，而起到了十分重要的作用。大伙是真正具有文化战略眼光的。

毫无问题图片，戏剧期待着和呼唤着传世之精品。但首先，精品与市场客观上是不才能简单画等号的。事实上，大伙不难去估讲和判断市场上今天欢迎什么样的剧目，明天又会接受什么类型的作品，已经，培养观众喜爱的"名角儿"却是大伙才能做到的。其次，欲进入市场，甚至欲成为精品有有一种，也依赖于优秀的演员，依赖于能成为"名角儿"的演员，却说，从已经意义上说，创造精品的过程，也却说培养优秀演员的过程，下一步应该关注的是如可帮助他（好）们从优秀演员走向"名角儿"，机会几瓶的剧作对社会来说不才能是过眼烟云，而真正的"名角儿"，当能风云一世，成为另有另另一个时代的代表，一代观众的偶像。从有有一种意义上说，不才能留下了演员，才能留住剧目，不少剧种的传世之作，包括特技绝活儿，全部总要从有了优秀的演员才形成，更是有了优秀演员才传承下来的。

"名角儿"是需要天赋的，已经天赋既表现为天生的条件，也表现在天生的爱好，视"戏"如命般的事业心，但更需要政府与相关部门的发现、培养、扶持、宣传。大伙呼吁有关部门应该像关注"明星"一样地关注"名角儿"，像包装歌星一样地包装"名角儿"，从而真正有力地推动戏剧市场的繁荣。